□ 刘　刚



李东阳行草《自书诗卷》

□ 刘刚

吴昌硕 《李东阳〈自书诗卷〉》引首 纸本

明朝近三百年间好书成风，皇帝和王公贵族大都喜好书法。“成祖好文喜书，尝诏四方善书之士以写外制。”①“仁宗则好摹兰亭，宣宗则尤契草书，宪宗、孝宗、世宗皆有书迹流传。孝宗好之尤笃，日临百字以自课，亦征能书者使值文华供内制。神宗十余岁即已工书，每携大令《鸭头丸帖》、虞世南《临乐毅论》、米芾《文赋》以自随。”②上有所好，下必甚焉。由于帝王们的喜好和倡导，明代的帖学如同宋代一样兴盛，而且大有超越之势。字写得好，能得到皇上的恩宠，升官晋爵，食禄朝廷。所以明朝为官的文人士大夫，几乎没有不善书的。尤其是朝廷中，官位显赫、身居要职的大臣们（通过科举入仕或有才学的文官），几乎都称得上书法家。他们或在楷书，或在行书，或在草书，或在篆书，或在隶书，都能不同程度地展示出各自独特的书法风貌。诸如，开国元勋刘基，精篆隶真草，小篆为当朝第一；右春坊大学士解缙，小楷精妙绝伦，并擅狂草；礼部尚书吴宽，善各类书体；两广总督王守仁，行书清劲峻峭；官至南京礼部尚书的董其昌，更是以秀逸虚灵、淡远率真的面貌，开一代书风。其中，历仕成化、弘治、正德三朝，官至太子少保、礼部尚书兼文渊阁大学士的李东阳亦颇具代表性。

李东阳，字宾之，号西涯，湖南茶陵人。生于明正统十二年（1447），卒于明正德十一年（1516）。“以戍籍居京师，四岁能作径尺书。景帝召试之，甚喜，抱置膝上，赐果钞。后两召讲《尚书大义》称旨，命入京学。”③天顺八年（1464）中进士，时年仅17岁。随后，以优于文学书法，选庶吉士、授编修，累迁侍讲学士充东宫讲官，直至进文渊阁参预机务，晋升太子少保、礼部尚书兼文渊阁大学士。弘治十八年（1505），李东阳与刘健、谢迁同受顾命辅佐武宗皇帝持政，累加少傅兼太子太傅。就是在正德年间，太监刘瑾专权横行霸道时，李东阳仍身居高位（但在当时，他是出于难言的苦衷，趋奉宦官，“委曲匡持”，以求救正朝政的阙失，竭力“弥缝”、“补救”刘瑾乱政），直至故世。卒后追赠太师，谥“文正”。

在书法方面，李东阳很早便显示出其特有的天赋。他四岁便能写直径一尺的大字，随着年龄的增长，一发不可收拾，真、行、草、篆、隶无所不通。篆、隶尊秦汉，真、行、草诸体师法历代大家，尤其是行草书，可谓博采众长。其行草书，吸取了张芝神变无极的章法，兼收了王羲之藻丽多姿的书体，采纳了怀素纵横豪放的笔势，领悟了颜真卿雄浑遒婉的内涵，广泛而灵活地运用了苏东坡、黄山谷和米元章诸家各具特色而潇洒自如的体势，从而形成自己独特的个人风貌。

现藏湖南省博物馆的行草《自书诗卷》，在李东阳的传世作品中，无论是诗文还是书法，都堪称精品。该作品质地为宁波绢，纵36.4厘米，横743.5厘米。作于正德八年（1513），作者时年67岁。所作的诗有《钱塘江潮歌》《西湖春晓图》《清明日西庄作》《城西省墓归过赵生园池二首》《独酌二首》《一醉二首》。这些诗除《钱塘江潮歌》（原名为《钱塘江潮图为乔少卿希大作》）及《西湖春晓图》（原名为《题湖山春晓图》）已收入《怀麓堂全集》外，其余的诗均未见辑集。

当李东阳将这些诗文挥洒完毕，绢面已满，他又余兴未尽地另在洒金笺上，道出书诗的原委，并署名落款。其自跋为：“文玉太史以宁波绢作长卷，请书近作。每遇晴天暖日，径造书室，令家僮磨墨以侍。其赏音好事乃尔，非身有之，岂能亲切有味如此哉！诗皆谢事后所得，故多山林丘壑中语，亦诗家所不讶也。卷后尚馀一幅，其同年崔少卿世兴为趣成之。正德八年（1513）十一月四日，西涯识。”下钤“宾之”和“怀麓书楼”两方朱文方印。在正文之首上角钤“长沙”朱文印。

跋文中的“文玉”，即董玘，浙江会稽人，明弘治十八年（1505）乙丑科榜眼，官至吏部左侍郎，兼翰林学士。

“崔少卿”，即崔杰，字世兴，苏州吴县人。明弘治十八年进士，官礼部郎中、尚宝司少卿。

该卷引首“西涯墨妙”四个浑厚苍劲的大字是吴昌硕所题，后钤朱文“俊卿之印”和白文“仓硕”二方印。接下来是明代王世贞的题诗及清代沈俊彩绘李东阳肖像。在拖尾上跋文的依次为近代吴昌硕、高时显、金蓉镜、赵时棡等著名金石书画家。

明王世贞所题诗文云：“故特进光禄大夫、左柱国少师兼太子太师、吏部尚书、赠太师李文正公东阳：

矫矫李长沙，髫年见囊锥。及乎操文柄，万流所趣归。宏基树层构，五彩寔彰施。新皇善逸豫，群蛊争媚之。公卿轰然散，而乃独依依。洁身岂不佳，王室阽艰危。回澜非所任，调剂亦不訾。苟存钜公度，焉恤少年讥。王世贞撰。”

王世贞（1526-1590），字元美，号凤洲，江苏太仓人。明嘉靖二十六年（1547）进士，万历十七年（1589）官至南京刑部尚书。能书善画，是当时著名的诗人、文学家和书法理论家，著有《艺苑卮言》等。

清沈俊所绘李东阳画像，头戴青色朝冠，身着红色朝服，双手捧笏，慈眉善目，面带微笑，神情专注，栩栩如生。图左上方，画家用篆书工整书写道：“少师赠太师李文正公”。下钤白文“沈俊私印”一方。

沈俊（清代人），字仰之，号叶舟，江苏苏州人，居虞山。家多名人粉本，善人物写真，间写花卉翎毛，风味不凡。

在书卷拖尾上，吴昌硕又题道：“西涯先生以诗名于正德间，近代称‘明七子’，先生其一也。书法沉著酣肆亦如其诗，世所罕见。天觉仁兄得此卷，良为墨缘胜事，用书卷尾以志欣赏。丙寅（1926）秋仲。吴昌硕时年八十又三。”下钤白文“吴俊之印”和朱文“吴昌石”二方印。

［清］沈俊 李东阳像 绢本设色　

吴昌硕（1844-1927），名俊卿，号缶庐，浙江安吉人。清光绪年曾任安东县知事，方一月挂冠而去。精通诗文、书法、篆刻，擅长画花卉，皆独具风格，堪称一代宗师。著有《缶庐诗存》《印存》《吴昌硕画集》等。

近人高时显跋文曰：“西涯先生，茶陵人，世居京师，五世皆葬畏吾村，万历中封其墓。我朝墓地属浮屠氏，在大慧寺西三十步许，法梧门祭酒与萧崑田侍御募修墓碣祠宇，湘乡谢芗泉侍御为叙缘起。嘉庆庚申，宛平令武进胡逊捐俸，赎墓田于百详庵，僧乃营葺墓道，建寺三楹，梧门记其始末，揭之祠壁，张皋闻为之书。其西涯故居，梧门定为在德胜桥西地，名煤厂，距梧门所居不数十武。戊午六月九日，同人因公生日，集祀之，并作长卷，而芗泉为之记。西涯则今之积水潭，详梧门所为西涯考，王琴德司寇诗净业寺北积水区：‘柔蓝一槛浮鸥凫，相传自昔西涯居。’题西涯生日卷作也。文正相业学门昭垂史册，而祠墓故居荒废泯没，犹待后人搜访考证，葺苴而存之。其翰墨托之绢素，几经燹劫而所得幸遗者，益为难遇，而可宝贵矣。天觉吾兄，夙好名迹，鉴别既精，求古如饥渴。偶得文正此卷，虽无印记，审为真迹，什袭珍如球图，郑重出视，俾拓眼福。庄肃展读，爱不忍释，以义自持，谨识数言，铭心之品也。中元丁卯（1927）嘉平，泉江高时显野侯甫书于梅王阁。”后钤朱文“野侯书画”、白文“高时显”、白文“梅王阁”三方印。

［明］王世贞 《李东阳〈自书诗卷〉》题诗 纸本

跋文中多处提到的“梧门”，即法式善（1753-1813），姓伍尧氏，原名运昌，字开文，号时帆，又号梧门，蒙古正红旗人。乾隆四十五年（1780）进士，官祭酒。能书善画，有著作传世。

高时显（1878-1952），字欣木，号野侯，浙江杭县人。清末举人。以擅长隶书和刻印著称，尤能画梅，其家藏古今名人画梅作品颇丰。曾任中华书局编审多年。

近人金蓉镜的题跋为：“西涯相弘治朝，钱牧斋（钱谦益）谓休明之运，萃于成弘《怀麓堂集》，原本少陵、随州、香山，兼有眉山、道园之胜。雍容台阁，词有体要，石瑶、罗玘、邵宝、鲁锋、何孟春六人，守师法不变，犹苏门六君子也！张亨父云：‘金羁细马，书明光碧色，罗衣锦绣，香行过玉河，三万骑少年争说李东阳太平宰相，出手便不同。’其重经西涯云：‘辘轳声里田田水，杨柳枝头树树莺。’亦华贵非后人所及。嘉靖后，山岳光气不完，人才学术皆薄，政事则张桂、分宜（严嵩），诗有王（世贞）、李（攀龙），学有白沙（陈献章）、阳明（王守仁）。天殆属意白山黑水间，使不得不耗磨以至于尽。至国初，复归于正。此卷可以觇世运欤！天觉仁兄其宝之。丁卯嘉平，嘉兴金蓉镜记，时年七十有二。”后钤朱文“潜卢”印一方。紧接着又题诗：“意到笔到墨亦到，宰相太平方尔能。杏苑少年何日见，不如分与读书灯。香岩居士又题。”下钤朱文“蓉镜”印一方。

金蓉镜（1856-1928），字甸丞，晚号香岩，秀水（浙江嘉兴）人。光绪十五年（1889）进士，出仕湖南，清末归。其才学渊博，诗文优雅；擅画山水，简略荒率。

近人赵时棡跋文道：“西涯相业世或有议之者，盖以其坐视刘健、谢迁而不救也。殊不知西涯休休有容，善类为之保全者不少，正不得以刘、谢故而诬之。其文章颇负盛名，当时称为燕许大手笔，而坛坫风流在七子中推领袖。著有《怀麓堂集》。天觉先生得其手书，诸诗业已付装成卷，越数年复得遗像，拟重行补入，持以嘱题，展阅一过，用识数语以志眼福。庚午黍日，叔孺赵时棡识于娱予室。”下钤白文“赵时棡之印”一方。随后又题：“是卷首《钱塘观潮歌》，字里行间有墨渍隐见，实系后之学书仿印者所沾染，庸妄人不知宝贵，留此微瑕，阅者可无庸致疑也。越二日叔孺再题。”下钤朱文：“时”和“棡”二方印。

赵时棡（1847-1945），字叔孺，晚号二弩老人，鄞县（浙江宁波）人，寄居上海。清末诸生。擅长金石、书画，尤善画马。晚年工花卉、翎毛、草虫。篆刻自成一家。

吴昌硕、高时显、金蓉镜、赵时棡 跋李东阳《自书诗卷》 纸本

从手卷拖尾上的题跋来看，该书卷曾一度为天觉先生所珍藏，近代这几位金石书画家也是由他特请来观赏题记的。而书卷上的收藏印又说明该书卷几经易手，曾为许王、姚虞琴和朱屺瞻等人收藏过。无论其藏于何处，都被视为珍品。

跋文都对李东阳为官、品行作了较为公允的评价，尤其推崇他的诗文才学和精湛的书艺。对该卷诗书，吴昌硕称其“书法沈著酣肆亦如其诗，世所罕见”，金蓉镜赞其诗“华贵非后人所及”、书法“意到笔到墨亦到”等等。从该卷诗书，可以感受到一些李东阳诗文的品位和书法风貌。

惟有高时显的跋文别具特色，他运用翔实的史料，对李东阳所葬地及为其募捐修墓碣祠宇的经过进行考证和述说，为研究李东阳提供了珍贵的历史资料。

在书法艺术上，这卷《自书诗卷》可谓行草书中的佳品。全卷九首诗近千字，一气呵成，无一懈笔。行距绰适，体势峻峭清和，具有流动的美感。其节奏分明，运笔自如。整篇犹如高山流水，韵味无穷。正如《墨林快事》所说的那样：“长沙公（李东阳）大草中古绝技也，玲珑飞动，不可按抑。而纯雅之色如精金美玉，毫无怒张蹈厉之态。盖天资清澈，全不带滓渣以出。”就其诗本身而言，其典雅流丽的文体，自然得体的章法，开启了一代诗歌的新风尚。其诗书如此融为一体，更显珍贵。

有些遗憾的是，正如赵时棡跋文中所阐述：“是卷首《钱塘观潮歌》，字里行间有墨渍隐见，实系后之学书仿印者所沾染，庸妄人不知宝贵，留此微瑕。”

目前存世的李东阳比较著名的行草书作还有《甘露寺诗》（纸本，纵111.5厘米、横35.5厘米，故宫博物院藏品）和《杂诗》（纸本，纵29厘米、横259.2厘米，上海博物馆藏品）等。《甘露寺诗》笔墨舒展，行笔稳健，取法颜体是有创意。《杂诗》用笔顿挫分明，笔锋藏而不露，行间宽绰，体势清拔舒和，师法怀素，而又有明显的个人风格。李东阳的书画题跋较多，如张择端《清明上河图》、刘松年《四景山水图》、赵孟頫《烟江叠嶂诗》等等，都有他题书引首或跋诗文于卷尾，这些题跋都极见书法功力。在名人书画作品上题诗跋文，是历代文人的雅好，经过宋元的发展，到明朝更为兴盛。

书家的字体，是因时因人而异。明代前期，由于帝王们倡导以书取仕，导致趋奉科举、姿势圆熟的“台阁体”书法风行。从洪武至永乐年间，皇帝下诏征召天下善书之士，择其优者授予中书舍人的低品级官职，中书舍人由十余人增至三四十余人，分别被安置到武英殿、文华殿等处，缮写内阁拟定的文书、诏令等。其书法有统一的、极严的要求和体例格式，这就是所谓“台阁体”书法，是统治者提倡、干预之下的一种特殊现象。这种书体又进而延伸到科举考试中。代表书法家有沈度、沈粲、滕用亨、陈登、朱孔易等人，他们书法总的特征是婉丽清秀、圆滑纯熟。至成化、弘治时期开始，曾盛极一时的“台阁体”书法随着君王的腐败无能，尤其是正德年的宦官专权造成的政治黑暗，已没有昔日的雍容华贵、妩媚遒丽的风范。所呈现的是刻板僵化、毫无生机，丧失了曾具有过的艺术魅力。随着“台阁体”书法的日益枯竭，文人、书法家们都不愿再继续受这种刻板书体的束缚，进而开始回归到古代书法的优秀传统中探寻新的途径，从而掀起了崇尚魏晋盛唐书法，以怡情适志、抒发个人情感为目的的书风。李东阳便是其中的代表人物之一。

李东阳能成为成化和弘治年的阁臣、正德年的首辅，与他典雅流丽的文才和精湛超脱的书法，不能说没有一点关系。天顺至正德年间，“朝廷大著作多出其手”，“自明兴以来，宰臣以文章领袖缙绅者，杨士奇之后东阳而已”④。李东阳以台阁耆宿之尊，主持文柄，“其门生满朝”⑤。因他是湖南茶陵人，故其诗派称“茶陵派”，为明代文学复古主义的推动者之一。而他别具一格、自成一体的书法风格，在明代书坛占有极其重要的地位。他的书法无论是在当时还是在后世，都为世人所重。《明史·列传》称他“工篆隶书，流播四裔”。明邵宝赞叹：“西涯公真、行、草书皆自古篆中来，晋以下特兼取而时出之耳。”詹景凤评道：“东阳草书，笔力矫健成一家，小篆清劲入妙。”清杨守敬在《学书迩言》中认为：“明之中叶，若邵宝之学颜、李东阳之学褚，皆能自树藩篱，独标真谛。”

用“人品正、才学高、书艺精”来概括李东阳实不为过。他官位显赫，并能做到“立朝五十年，清节不渝”⑥，这在封建官吏中是极为少见的。他在位期间，唯才是举，任人为贤，为维护明王朝的封建统治，奉公守职，尽心尽力。特别是能在刘瑾肆虐时，“潜移默夺，保全善类，天下阴受其庇”⑦。他主持文柄，在诗歌上“宗唐”“法杜”，力矫“台阁体”文风，推动着明代文学复古主义的发展。他擅长真、行、草、篆、隶各种书体，既有遒美俊丽的风姿，又有奇肆奔放的格调；既有传统严谨的章法，又有创意革新的体貌；既有稳健行笔的沉着，又有豪放开张的酣肆。如他的行草书《自书诗卷》，笔力清劲，沉着酣畅，为其行草书之代表作。这种精湛脱俗的书风，在帖学大行、法帖之传刻盛极一时的时代，让人耳目一新。

责任编辑：郑寒白

注释：

①马宗霍《书林藻鉴》卷第十一。

②马宗霍《书林藻鉴》卷第十一。

③《明史》卷一八一。

④《明史》卷一八一。

⑤［明］何良俊《四友斋丛说》卷之二十六。

⑥《明史》卷一八一。

⑦《明史》卷一八一。

［明］李东阳 自书诗卷 36.4×743.5cm 绢本（跋为纸本） 湖南省博物馆藏释文：《钱塘江潮歌》。钱塘江头江倒流，中有潮声号万牛。堆银如山雪如屋，远影灭没当空浮。千峰将颓树欲秃，海若股栗天吴愁。来船欢欣势自下，瞬息千里无淹留。去船乘危贵得正，力尽一过且复休。跻攀分寸偶失手，顷刻下饱鼋与鰌。由来只尺不自觉，远望不敢凝双眸。客来未到胆已落，借问同行还见不。何人嬉笑欲起舞，越东老翁搔白头。群儿招呼或助叫，倏忽过耳风飕飀。达士遐观得奇赏，七泽五湖同一沤。天道虚疑月盈缺，世情妄假人恩仇。复将险巧作戏剧，乡里少年夸善泅。潮来潮去亦何意，人间万事良悠悠。我时渡江不相值，空对燕客谈杭州。壮怀高兴两莫遂，三十六年秋复秋。谁将妙思入画本，似与造化争雕锼。酒酣月落不知处，梦醒尚作江南游。《西湖春晓图》。湖船着水平无舵，篷上使篙篷下坐。山光四面锦屏开，桥影中天彩虹卧。轻鸦拂树还千点，老鹤叫空时一个。宴客遥将绮席随，游人不惜青鞋破。江南风物今馀幾，看画题诗两无那。却恐湖山画不如，他年自买扁舟过。《清明日西庄作》。谢病寻山第一回，绝无风（□）少尘埃。花间倚杖亭亭立，水面流觞曲曲来。杜甫草堂居始定，邵平瓜地手须栽。溪行野宿真随意，林外催归莫浪催。二月春寒尚未回，一春强半只风埃。汲残井水田犹渴，望断溪云雨不来。野外桑麻思旧植，垅头松柏是新栽。山林漫有田园兴，农事偏惊岁月催。《城西省墓归过赵生园池二首》。因寻旧垅松楸地，

偶过邻家芍药园。老去年多蓬鬓改，晚来风急落花繁。有情紫燕知新社，无数苍苔上古垣。欲向水边询往事，浴鸿飞鹭总无言。石堤沙路转逶迤，斜日轻舟晚更移。枝亸不嫌纱帽湿，水深偏怯板桥危。行贪觅句携筇远，坐爱江流返棹迟。何处桑榆还暮景，野情村调两无期。是日闻林薄间有唱桑榆暮景者。《独酌二首，是日饮松江酒》。独酌花无语，交欢客有期。且将花当客，却被酒催诗。旧事经心错，微醺入面迟。乾坤五湖水，风味几人知。独酌杯常浅，微吟韵转幽。野情随事足，尘鞅有时休。爱月频开户，思山欲上楼。此缘抛未却，抛却更何求。《一醉二首》。老来差觉酒肠宽，浅酌频斟也自欢。昨夜偶然成一醉，故人醒眼若为看。醉乡天地本来宽，万事无悲亦不欢。四十九年醒是醉，一时翻作醒时看。文玉太史以宁波绢作长卷，请书近作。每遇晴天暖日，径造书室，令家僮磨墨以侍。其赏音好事乃尔，非身有之，岂能亲切有味如此哉！诗皆谢事后所得，故多山林丘壑中语，亦诗家所不讶也。卷后尚馀一幅，其同年崔少卿世兴为趣成之。正德八年十一月四日，西涯识。钤印：宾之（朱） 怀麓书楼（朱） 长沙（朱）

［明］李东阳 赠廷韶诗 141.4×49.8cm 纸本 上海博物馆藏释文：凤皇台上题诗去，鹦鹉洲前建节行。四海山川佳丽地，六年江汉别离情。悠悠晓梦尘随马，漠漠春寒雨带城。好种甘棠三百树，他时留咏汉公卿。成化壬辰，予识秦君廷韶于南曹，甚焉不鄙。予既北归，而君有武昌之命，声称翕然。兹报政京师，行且归治武昌，予旧游而于君又有夙昔之雅。因以小诗奉赠，且以期诸他日云。丁酉岁闰二月甲子，赐进士出身、翰林侍讲兼修国史、经筵官长沙李东阳书。钤印：宾之（朱） 西涯（朱）

［明］李东阳 跋赵孟頫《烟江叠嶂图诗卷》 纸本 辽宁省博物馆藏释文：松雪大书见者绝少，东吴王敬之氏得此，其永宝之。正德五年十月十一日，东阳书于卷末。钤印：李东阳印（朱） 西涯（朱）

［明］李东阳 跋怀素《自叙帖》 纸本 台北故宫博物院藏释文：怀素自叙帖，本苏舜钦家物。前六行乃舜钦所补，见于《书谱》，而此卷正合，其为真迹无疑。然具眼者观之，故不待此也。旧闻秘阁有石本，今不及见。见此卷于少师谦斋徐公者再，往复披玩不能释手，敬识而归之。弘治十一年九月三日，长沙李东阳。钤印：宾之（朱） 西涯（朱） 长沙（朱）

［明］李东阳 跋苏轼《洞庭春色赋、中山松醪赋卷》 纸本 吉林省博物院藏释文：中山松节洞庭柏，不待衔杯意已酣。三复好辞还妙翰，墨风吹鬓晚毵毵。不用殷勤著酒经，自将词赋托芳馨。若从颠素论书法，肯放人间是独醒。东阳。钤印：宾之（朱）

［明］李东阳 《怀素〈自叙帖〉》引首 纸本 台北故宫博物院藏释文：藏真自序。钤印：李东阳印（朱）

［明］李东阳 《薛绍彭〈杂书卷〉》引首 纸本 台北故宫博物院藏释文：薛道祖墨迹。西涯。钤印：宾之（朱）

［明］李东阳 跋米芾《苕溪诗卷》 纸本 故宫博物院藏释文：右米元章诗翰，有绍兴及睿思殿图印，其子友仁题其后称“先臣芾”，盖君前臣名之义也。元章书极精妙，而友仁亦有家法，父子并美，自羲、献以后亦鲜闻之。书法真赝每相混淆，如米氏者，江南伪本不知其几。此卷妙处望而可知，太宰水村陆先生检诸故箧，重加表饰，物之显晦固自有数哉。先生方操黜陟之柄，振幽起滞，天下之士赖以不汩没于世者多矣，识者幸毋以一事观之。正德丙子二月十二日，长沙李东阳题。

［明］李东阳 《赵孟頫〈烟江叠嶂图诗卷〉》引首 纸本 辽宁省博物馆藏释文：松雪翁真迹。西涯。钤印：宾之（朱）

［明］李东阳 《陆柬之书〈文赋〉》引首 纸本 台北故宫博物院藏释文：二陆文翰。西涯。钤印：宾之（朱）

［明］李东阳 题《熨帛图》诗卷 36.9×1577.5cm 绢本 故宫博物院藏释文：《熨帛图》。熨帛复熨帛，一日能几匹。贫家日短富日长，同是一般辛苦力。贫家勿叹熨帛劳，犹胜家贫无帛熨。《东山田社》。日之出，东田东。鼓填填，走社翁。刲肥羊，击壮豕。舞复歌，社神喜。但愿年好风雨侬，衣有桑，食有黍，长迎社神击社鼓。《画鹰》。岸帻空堂晚，飞霜匹练秋。野风吹苍莽，山叶助萧飕。万羽愁相肉，千人莫浪求。猎心吾未老，谁与臂双韝。《重阳甲子雨》。重阳偏遇雨，甲子况逢秋。老树花空落，平池水逆流。路危妨蹑屐，风急怕登楼。独负东园约，黄花笑黑头。《昼梦，用杜韵》。暮雨林亭花黯然，愁人正愁相对眠。梦疑空蝶有时化，兀如风舟不受牵。江乡乱草碧天际，邻家短鸡啼竹边。偷闲习惰恐未可，犹欲作官支俸钱。《杂画》。客来叩我门，门前秋叶落。山翁长在家，不放湖边鹤。官柳何青青，低垂覆江岸。日暮无人行，风吹几枝断。入谷听幽泉，泉声隔云注。欲观泉出时，须向云深处。春岸桃花开，江头夜来雨。借问垂钓翁，中流深几许。画师好画鬼，极力穷幽深。世亦有真鬼，画形难画心。树寒风起早，江静月来迟。此句中宵得，幽情欲语谁。地僻长宜静，郎潜亦爱贫。贫家不酿酒，自有问奇人。《九日渡江》。秋风江口听鸣榔，远客归心正渺茫。万古乾坤此江水，百年风日几重阳。烟中树色浮瓜步，城上山形绕建康。直过真州更东下，夜深灯火宿维扬。《禫后经西涯有感》。城中光景梦中路，病不出游空有身。柳条弄水色不定，鸥鸟傍沙情自亲。旧邻十室九易主，古寺百年长占春。恸哭儿童钓游地，白头重到为何人。《题听琴图寄天锡太守》。幽斋落花晚，援琴写我烦。弦疏不成调，但有古意存。一弦三叹息，自谓和者难。自从别君来，山高水潺湲。众好谐莫遂，置之不复弹。题诗寄远道，慰此平生欢。旧作数首，偶为云厓老兄录一过。回思曩昔，忽忽如梦中语，亦可慨也。西涯。

［明］李东阳 春园杂诗 35×543.7cm 纸本 故宫博物院藏释文：《春园杂诗》。三月三日佳丽辰，五十五年衰病身。闭门一枕午时梦，江草江花无数春。庭下猕猴如小儿，攀花折果不停时。极知野意厌羁馽，放著林间高树枝。涧草园花随意春，野情偏与物相亲。养得山家短角鹿，尽日闲行不触人。庭前种竹不满地，长怪墙高多夕阴。纵使难成也难老，莫教移却种花心。刚道假山如画图，画图还是假山无。若见此山真面目，纵非南国也西湖。夜来一雪忽成雨，雨过西山青入楼。听人骑马看山去，又作思山一种愁。旧作数首，宗之方伯见而爱之，录以奉赠，亦为知者道耳。正德己巳闰月四日，西涯识。钤印：宾之（朱） 七十一峰深处（朱） 长沙（朱）

［明］李东阳 跋朱熹《上时宰二札卷》 纸本 故宫博物院藏释文：右文公先生与执政札子二纸，其一在南康论减税请祠事，其一在婺论豪民行遣事。国子祭酒陈公敬宗以为皆上时宰王淮者。刑部侍郎廖公庄谓文公在南康，淮尚未相，前札乃上史浩，札中所称二公者，赵雄、范成大也。按此二札皆不载刻本全集，集中与王枢使书有东府两公之语，未审何人，盖淮时在西府，故传以相告。札又云“早为开陈，亟赐罢免，如前两札所请”，则知前札有未尽录者，如此札是也。且此二纸皆婺人傅宁氏所藏，大抵婺物，非出史氏也。盱眙陈进士明之得而藏于家，谨识其后而归之。成化乙巳三月既望，后学长沙李东阳书于怀麓堂。钤印：宾之（朱） 李东阳印（朱） 古潭（白）

陆俨少　井冈山图卷(之一) 35×415cm 纸本设钯 1977年铃印：穆如(朱)　满目青山夕照明(朱)

陆俨少　井冈山图卷(之二) 　35×415cm　纸本设色　1977年

陆俨少　井冈山图卷（之三）　35×415cm　纸本设色 　1977年款识：井冈山位群山之中，峰峦层叠，竹树蒙密。其诸哨口乘高据危，形式险绝，予至其处，缅想当年革命斗争之艰贞激烈，而星星之火，势成燎原，虽曰人和，亦特地利。今遗址宛然，为之徘徊不能去云，写井冈山五大哨口，曰;桐木岭、朱砂岭、朱砂冲、黄洋界，双铃印：陆印（白）　俨少（朱）　穆如馆（朱）

作者单位：（湖南省博物馆）