东北民间美术的传承与发展

2016-03-16张可佳

环球市场 2016年18期

关键词：东北地区遗产民间

张可佳

齐齐哈尔大学

东北民间美术的传承与发展

张可佳

齐齐哈尔大学

东北地区民族众多，汉族、满族等民族的文化在东北这片土地上源远流长，再加上地域特色，使得各个民族的美术形式都有了相对应的传承方式，并且在不断的发展中实现了民族文化和民间美术的双向交流。本文主要针对东北民间美术的传承和发展进行深入的分析研究。

东北地区；民间美术；传承；发展；分析

前言

民间美术在传承的过程中是按照原生态和本真性的理念进行的，是以活态商务形式进行延续和传承的。现阶段很多的民族美术遗产都出现了濒临状态，虽然一部分遗产在经过一系列的保护之后得到了有效的普及，但是整体来看，普及过于表面化，真正传承下去的希望并不是很大。正是因为这种双向的交流，在民间美术方面也呈现出了文化多样性的内涵，并且在传统的基础上进行了再创新。由于文化的存在不是孤立的，在实际的发展中是一定要与其他文化发生交流的，也只有这样才能够不断丰富自己艺术的文化内涵，并在此基础上有所创新。

1.东北地区民间美术遗产的活态传承分析

民间美术类非物质文化遗产保护工程的实际操作中，对传承人的挖掘是最为重要的一个组成部分。尤其是活态传承这一领域，试想如果没有世代活态传承的话，遗产最终的结局就是化石，也就失去了遗产保护的意义。大部分的遗产项目都有一个主要的传承方式，然后再根据其他的传承方式予以辅助。

2.东北民间美术交流

在东北地区的民间美术遗产中，有一个非常明显的特性是传播交流性。这一地区在外来美术形式的影响下，逐渐形成了具有独特特殊的民间美术遗产。但是需要注意的是，任何一个地区的民间美术创作都不是相同的，在实际的发展过程中肯定会与其他地区或民族发生吸引、融合的现象。从而促使美术的内容更加的丰富。

东北地区早在新石器时代就已经在内蒙古的东南部以及辽宁西部形成了独特的小河西文化、小河沿文化的原始文化发展序列。在这些文化遗址中出土了大量的石雕、彩陶等原始工艺美术品。在这些工艺美术品中有一部分是融合了外来文化因素的结果。

3.东北民间美术的发展及创新研究

文化的多样性理论对于文化类型以及其存在的差异来说，承认度是非常明显的，与此同时，文化的多样性还要求要充分了解不同文化背景下，文化的发展和创新，由于文化的实际发展中是动态的，文化会与其他文化产生接触和交流，在接触和交流的过程中逐渐形成和而不同的发展趋势。

文化本身的发展和融合中存在的问题在解决的过程中都要以历史的发展规律为基本原则，还要以文化多样性的适应度来作为主要的发展需求，这样对于实现文化的自身调节也是非常有帮助的。在文化发展中进行创新，在创新中去追求多元文化。文化的发展中必然会与其他的文化发生碰撞，只有不断的充实文化的内涵，才能够形成一个完整的文化体系，这一文化体系的确立，对于提升文化的发展速度和范围都是有着深远的影响的。

东北地区的民间美术作为一种文化艺术形式，在发展的过程中也是需要不断创新的，不断的充实地区民间美术的内涵。我国的学者对于民间美术的发展都认为，真正传统的美好的东西是不会被丢弃的，而我们的传承人现阶段最重要的一个任务就是把这些传统的好的东西从生产生活中划分出来，让大家意识到有哪些文化是要保留的，要有意识的去继承和发扬它。这种文化行为也叫做文化自觉。

文化自觉主要是指生活中一定的文化中的人对其文化有自知之明，能够清楚的指导文化的具体来历，形成的过程以及自身所具备哪些特色以及文化将来要走的发展方向是什么。自知之明是为了加强对文化转型能够具备自主能力，获取决定适应新环境和新时代文化选择的自主地位。

文化自觉是一个非常艰辛的过程，我们首先要认识文化的本质，理解文化可能接触的形式，只有这样才能够在文化的发展中找到自身的定位。并且通过自主适应与其他文化的有效交流，在实际的交流中取长补短，互相促进，最终建立一个有共同认可的基本秩序。这一秩序也充分肯定了当前处于非主流地位的少数民族文化，除此之外，我国还将古代文明分为了六个大的区系，并指出中原影响地方，地方也影响中原的理论。进而引发了中华文明多元化为一体的格局。

从我国东北地区民间美术的发展来看，东北地区与华北地区、韩国、俄罗斯等国都有艺术上的交流，民间美术在发展的过程中也与这些地区发生了紧密的联系。久而久之就形成了你中有我，我中有你的现象。文化的冲击对国家文化的影响还是比较大的。但是即便在大的影响也不会改变本地区固有的美术形式，只能说在原有的基础上进行了创新，本质是不会有变化的。但是创新让原本传统的艺术形式内涵变得更加的丰富。多元化格局也在这样的一种状态下初现形态。