女声合唱的训练探讨

2016-02-04杨莉

北方音乐 2016年22期

关键词：音区女声音域

杨莉

（东莞市信息技术学校，广东东莞 523290）

女声合唱的训练探讨

杨莉

（东莞市信息技术学校，广东东莞 523290）

女声合唱在声乐表现特性与其他合唱有一定差异，要充分的掌握女声合唱在呼吸、发声与平衡关系处理上的特点，做好对应的训练处理，从而展现出女声合唱中的声乐表现特质。具体操作上，需要细化到音准、音色、旋律、调性与调式等多种内容的训练，从而达到女声合唱训练的有效性。

女声合唱；训练；方法

合唱是通过多声部联合性演唱来达到的声乐艺术作品展现形式，其要求演唱群体保持统一与协调的音响效果。人声是可以作为一种表现工具来达到合唱艺术的实现，可以有效的通过合唱音乐作品来达到情感与思想的表达，进而达到听者的情感激发与共鸣。作为女声合唱，其具有女性特有的音乐特性，女性在音乐的记忆、诠释与音色方面都有着自身的优势，因此也有众多音乐作品是为女生合唱而制作。在女声合唱的训练方面，也需要针对女性个性情况，才能有效发挥女声合唱的实际价值。

一、女声合唱特点

独唱女声可以分为高音、中音与低音三种不同声部，女高音中有花腔高音，其表现为灵巧与色彩丰富，而已使用在快速音阶、顿音与华丽性、装饰性的旋律表现中，其声音性质与长笛有较为相似的趋向，可以展现出热烈与欢乐的情感传递；而抒情性花腔高音则可以兼具抒情与花腔女高音的双重特点，音色的表现力较为柔和，音域相对适中，可以将高音区旋律表现的较为平缓与细腻，因而可以达到温和抒情的作用，同时也可以达到愉悦与欢快的情绪表，因此其作用具有双重性小。抒情女高音一般会有圆润且明亮的声音表现力，音色相对轻柔，行腔可以较为舒展，音区宽阔。戏剧性女高音则表现出厚重的音质，音量大且强度高，有浓烈的戏剧性表现能力，可以使用在张力较大的音乐作品中。女中音可以展现抒情且深沉的音乐作品，同时也可以适用在热情奔放与活泼的音乐作品上。其高音音色可以达到华丽圆润的效果，低音区可以有较好的厚度与浓度状况。女低音则属于最低声部，音质相对稳重与厚实。

女声合唱中一般可以将声部分为三个声部：第一声部通过独唱女声内的女高音构成，能够具有音量与银色上的穿透与表现等能力，一般负责主旋律声部做演唱；第二声部的作用主要是达到装饰的助唱与节奏伴唱，其主要通过女中音与音色相对厚、音域相对宽状况的戏剧性女高音人员构成，部分情况下也会参与主旋律演唱；第三声部主要属于和弦底座与基础，负责和弦基础音部分，可以有效的对整体和弦达到顶托作用，同时部分情况下也会负责主旋律。其中第二声部属于和声中的关键部分，属于整体合唱的中坚组织，对和声音响丰满有着重要的必备要素。而在实际的合唱作品表现中国，由于曲目的差异，需要对声部具体的音量与音色做对应的控制调整。

二、女声合唱训练内容

（一）呼吸训练

要处理好吸气量，不可吸多，要保持适量，在自然呼吸情况下保持加深与加大的处理，有效的维持到唱完为标准。要做好唱歌与说话在吸气上的差异处理，歌唱时需要有更慢的吐气操作。日常生活中，要让演唱者保持轻声说话等自然吸气操作，逐步形成“稳、慢、匀”的呼吸状态，保持恒速，犹如要保持吹蜡烛，但不能让蜡烛熄灭，保持火苗左右摇动的状态。要在训练中细致的辨别学生是否保持的均匀的吐气操作。可依照半音模上训练到高八度为标准，从而让吸气在不同的音区会有差异性的呼吸发声差异。在该情况上还可以扩展音域到5度。例如跳音气息训练需要有弹性，音程控制在5度范围，要对横膈膜与呼吸器官所具有的敏感度做有效训练，从而能够有效的应用在不同母音情况中。训练中要控制吸气量，避免过多，保持吸气快速，发音感觉有颗粒感，同时要关注在附点音符音间有一定断开处理，腹部肌肉应具备一定弹性，音域得到扩展，该练习也可以通过完整音阶操作。长音练习中可以采用多声部和弦表现，可以达到听觉与各声部在各音域与声区中的音响平衡掌控力。

（二）发声训练

合唱中需要确保整齐的发声、节奏与语言等各方面内容。发声中需要起声，合唱训练一般通过硬起声为训练基础。要首先做好基音发生训练，基音需要确保圆润、弹性、清晰、纯净等，同时要具备真声振动效果，同时有假声高位状态。可以进行张内口习惯的培养，音区提升则内口应保持更大状态；力度提升，气息也应更强烈。起声所具有的力度不能过于强烈，基音如果出现过强则会无法展现干净声音效果，而且也无法达到扩大效果。如果得到扩大也会出现漏气、粗糙与沙哑等问题。该短音可以做反复操作，一直达到准确发音为最佳。起声需要保持颗粒状、敏锐的效果，达到予音紧与母音松的标准，可以依照半音上行模做逐步提升的练习操作。

（三）平衡训练

合唱中需要平衡、协和与强弱等概念是相对而言的。一般来说，在音乐作品，合唱团演唱上，声部间与声部音区间都会有音响不平衡的状态，这种不平衡是相对而言的。而指挥的作用则是对较为繁复的不平衡关系做一定的协调指挥，从而展现出作品本身的风格特色。要细致的做好旋律与背景织体内音量间的平衡处理。要充分掌握主旋律声部所具有的音区与音乐特点，主旋律较容易在外声部得到突出，而处于内声部则可以做适度强调。要做好领唱声部与合唱背景间的平衡关系调节，不能出现角色互抢的混乱局面。在复调织体内的声部处理上，模仿复调处理中，如果属于严格性的模仿，要达到模仿声部与主题声部有相同力度的平衡处理，具体情况要依照主题声部做对应的波动调控。