文/杨瑞庆

有感于歌唱家和歌手的称谓

文/杨瑞庆

每当观摩声乐比赛聆听主持人介绍评委时，就能听到“歌唱家”和“歌手”的不同称谓。凭实感，歌唱家的光环肯定亮于歌手，如果与具体评委的身份去对号入座的话，可以总结出这样的称谓规则：在美声、民族、流行三种唱法中，美声和民族唱法的歌者可以冠于“歌唱家”称号，而流行唱法的歌者只能冠于“歌手”称号，这种唯唱法而定的称谓似有不公，心中有很多想法，不吐不快。

首先要明确歌唱家和歌手的不同特指。经查字典，歌唱家是指具有精湛演唱水平的歌者，而歌手则泛指擅长歌唱的人。透过字面比较，其中蕴含的演唱造诣相差了“十万八千里”。为了弥补这个缺憾，通常在介绍评委时常在歌手之前附加“著名”定语，以求平衡。但前者的歌唱人已进入了专家行列，后者充其量只是个出了名的“歌星”，两者不能同日而语，还是难以平衡。

其次要明确歌唱家和歌手具有不同内涵。歌唱家不是自封的，一般需要组织认定，但目前没有量化标准，有点随心所欲。似乎只要是毕业于专业院校的美声、民族唱法中的优秀歌手，就有可能被贴上歌唱家的标签。而歌手称号则能唾手可得，只要稍有演唱特长，就会被唤作歌手，这与舞手、乐手、棋手、写手一样，只体现某种职业特点，而体现不出其真实水平的高低。

目前，这种对歌唱家和歌手约定俗成的称谓似有“厚此薄彼”的嫌疑，事实上是在看重美声、民族唱法的歌者，而贬低了流行唱法的歌者。歌唱家是以水准定位的称谓，而歌手是以职业定位的称谓，两者属于不在同一个层面上的分类，以致产生了负面影响，有必要拨乱反正。

谁不想拥有歌唱家的头衔而出人头地，成名成家总是从艺者一生的追求。但只要踏进流行圈子，就可能是永世低人一等的命运。当一些美声、民族唱法的歌者被戴上歌唱家桂冠而心安理得时，一些著名歌手们却在愤愤不平：有人说，只要歌者加入省级以上的音乐家协会就是名正言顺的歌唱家，那么很多流行歌手也参加同一个协会，为何不能成为歌唱家；有人说，只要歌者在音乐院校中深造美声、民族唱法，并能脱颖而出，就是歌唱家，那有的流行歌手也毕业于音乐院校，为何不能成为歌唱家；有人说，只要在重大比赛中获奖，就能获取歌唱家头衔，但为何同台比赛中的流行唱法获奖歌手就不能成为歌唱家。

种种现象表明，乐坛上常会看不起流行唱法的歌者，可能认为流行唱法可以无师自通，难度不高。其实不然，虽然运用流行唱法的歌者很多，但唱得声情并茂的人还只是凤毛麟角，说明流行唱法也不是轻而易学，为此，有关方面曾经举办过各种级别的流行唱法研修班，甚至在大学中也设立流行唱法的专业。所以，很多流行唱法中的佼佼者，也有科班出身的资历，不应看轻他们。

流行唱法比起美声唱法和民族唱法的历史还较年轻，大概还不到100年的时间，但发展势头却不可小觑。由于流行唱法擅长表达民众心声，所以流行歌手特别受到歌坛的青睐，甚至疯狂追星，盛况空前。

应该说，不管什么唱法，都需要科学的发声技巧，只是方法之别，没有优劣之分。所以理论界曾发生过不必分列三种唱法的争论，认为只是根据歌曲特点、歌者特点选择了一种恰到好处的唱法罢了，打动人心才是歌曲演绎的硬道理。

这种不公正的称谓现象常使流行歌手感到憋屈。原因是乐坛上人为地把歌者划分出具有高低级别的等次，无形中抬高了美声、民族唱法的歌者，而压低了流行唱法的歌者。实际上，金杯银杯不如老百姓的口碑，只要受到群众欢迎的歌手，不管什么唱法，都有含金量，即使是流行唱法，也应有获得歌唱家的权利。难道受到全球华人喜爱的流行歌手邓丽君就没有荣当歌唱家的资格吗？

有些没有进过专业院校，没有在比赛中获过奖的美声、民族唱法的歌者，由于演唱出类拔萃，而已公认他们为名正言顺的歌唱家。如美声唱法的李光曦、民族唱法的于淑珍，他们原先是工人，由于演唱一鸣惊人，而走上唱歌的专业道路，最后把他们称为歌唱家。而流行唱法的歌者还是“相形见拙”，即使在国际舞台上获奖，还是不能拥有歌唱家的称号。因为，目前还有根深蒂固的思维定势——流行歌手是不可能成为歌唱家的。事到如今，应该反思这种不切实际的称谓了。

即使允许有歌唱家头衔的存在，但目前还没有一个颁发歌唱家头衔的权威组织，大多是信口开河，自由定夺。有些有资格但没水平的人被称为歌唱家，听上去有些肉麻；有些虽没资历但演唱出众的歌者却被称为歌手，当事者肯定会失落，观众也会有遗憾。依笔者看，歌唱家和歌手的称谓显得不伦不类，那么干脆回避。只需介绍他们曾经被组织认定的职称、学历、奖项等主要信息比较客观，这样可以没有门户之见，当事者心服，观摩者心平。为了让美声唱法、民族唱法、流行唱法都能健康地发展，建议今后不应再出现带有鄙视性倾向的称谓进行介绍了。

（责任编辑 姜 楠）