李敏，倪琨，唐洪刚 （贵州大学，贵州 贵阳 550003）

1 探索的目的及背景

大自然的光生性自由，却又富于内涵，它的魅力来源于它的变化多端，而它的变化多端更让它显得神秘莫测，在建筑中引入自然光可以满足空间的功能要求和艺术要求，通过自然采光设计把自然光引入到建筑空间，可以在满足人的视觉、健康需要的同时，为人们带来心灵的印证，使人们通过光塑造的建筑空间去思索世界。

古今中外的无数建筑作品证明，阳光在建筑艺术中的作用在历史上就已经被人们所重视，达到了很高的水平。早在古希腊的神庙和中世纪的教堂建筑中，就体现出了光影带来明暗虚实对比的效果。而我国的古代建筑无论是殿堂建筑上深远的出檐、和檐下枋上精致的彩画，还是造园艺术中的亭、台、楼、榭，在明暗对比、疏密相间、幽暗与开朗结合等光影运用方面都达到了很高的水平。[6]美国现代建筑师路易·康就把光作为一砖一瓦来使用，他说：“设计空间就是设计光亮。没有自然光，一个空间无法成为真正的建筑，夜间的人工照明光是无法与让人难以琢磨的自然光之舞相比拟的……随着自然光的射入，它对空间进行调节，通过在一天中不同时间段和一年同季节所产生的微妙变化为空间赋予了某种情愫。”著名建筑大师安藤忠雄说：“建筑设计就是要截取无所不在的光，并在特定场合去表现光的存在。建筑将光凝缩成最简约的存在，建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩。”

自然光的设计就成为了古今中外现代建筑创作的一个有机组成部分，它既是艺术，也是科学，同时也受经济和能源条件的制约。在建筑设计过程中，自然光的功能功效和艺术效果需要综合考虑。然而随着技术的进步和人工光源的大范围使用，我们失落的不仅仅是黑暗和光明对立统一的关系，更多的时候我们失落了自然光与建筑空间的关系。本文将从光与建筑设计的角度来探讨自然光对建筑空间、建筑外在形象和建筑意境的作用，来阐述光是建筑艺术的灵魂，呼吁建筑师们重拾自然光的辉煌，重拾空间的生命。

2 基本概念的提出

自然光是上帝赐予大自然最珍贵的礼物，我们可以追溯儿时初浅的记忆：晴朗的天空下，我们可见清新活泼的自然风光，水天一色的湖光山色，树影婆娑的灰白墙壁，鸟儿晨鸣中，也可见道道霞光挥洒树林，这样的画面是我们如此惬意的阳光之旅。

但是在现代建筑中的写字楼和大型商厦都存在着这个问题——用人工照明取代自然光。不少现代建筑甚至连窗户都一并取消，完全依靠人工照明和空调通风，导致在这种密不透风也不透光的建筑物中工作和购物的人们，出现种种不健康症状。

然而只有自然光才是世间最纯粹、最原初的光，任何人工光都是模拟自然光的效果而产生的，它是不能替代得了自然光的。我们只有去研究最本质的事物，才能得出最准确的结论。阳光不但培养人的心灵，它还能赋予建筑以灵魂。本文研究的正是这样的自然光线。

3 光的表达方式

中西方建筑在光的运用上自古便存在着两种不同的方式。其中，西方建筑大多以纵向为主，即不断增加纵向的高度，光线大多从上部倾泻下来，自上而下竖向地直接进入室内空间，产生一种顶光的效果，并揭示着竖向空间的秩序。相反，中国传统建筑多以横向为主，光线通过院落空间横向间接地进入室内空间，产生逆光效果。

4 捕光捉影——建筑的光影分析

4.1 安藤忠雄——光之教堂（见图1）

光之教堂是安藤忠雄教堂三部曲（风之教堂、水之教堂、光之教堂）中最为著名的一座。

光之教堂的魅力不在于外部，而是在里面，那就像朗香教堂一样的光影交叠所带来的震撼力。然而朗香带来的是宁静，光之教堂带来的却是强烈震动。光之教堂的区位远不如前者那般得天独厚，也没有太大的预算。但是，这丝毫没有局限了安藤忠雄的想象世界。坚实厚硬的清水混凝土绝对的围合，创造出一片黑暗空间，让进去的人瞬间感觉到与外界的隔绝，而阳光便从墙体的水平垂直交错开口里泄进来，那便是著名的“光之十字”——神圣、清澈、纯净、震撼。建筑的布置是根据用地内原有教堂的位置以及太阳方位来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，限定在对自然要素“光”的表现上。十字形分割的墙壁，产生了特殊的光影效果，使信徒产生了一种接近上帝的奇妙感觉。

光之教堂在安藤的作品中是十分独特的，安藤以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教堂设计是极端抽象简洁的，没有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静寂的美，与日本枯山水庭园有着相同的气氛。

图1 光之教堂

4.2 勒·柯布西耶——朗香教堂(见图2)

在朗香教堂的设计中，勒·柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。

教堂造型奇异，平面不规则；墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；塔楼式的祈祷室的外形象座粮仓；沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40cm高的带形空隙；粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上面嵌着彩色玻璃；入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛。

图2

4.3 诺曼·福斯特——香港汇丰银行（见图3）

在香港汇丰银行的设计中，生态建筑大师诺曼·福斯特在室内外空间交接处针对不同朝向即采用了不同的处理手段来调节室内光线，其东西立面则通过遮阳板完全控制光线渗透，并调节了阳光漫反射光的强度，使其南立面(受光面)利用悬挑楼面产生了连续阴影区，从而保证了良好的南向视域；在建筑物北立面(背光面)则使用了大面积的玻璃幕墙，让部分柔化光线射入室内空间并弥漫四散；在香港汇丰银行底层中庭上，诺曼·福斯特通过计算机调控反光板跟踪太阳运行，然后将其阳光折射到建筑内部空间，由此获得了理想的自然照明设计效果。有效地对太阳光线加以控制、引导，不仅可以减少对不可再生能源的消耗，获得自然照明效果并能够给人们带来视觉生理方面的舒适感受，而对建筑室内空间进行艺术性地光线处理，则还可以给人们带来心理方面非凡的舒适感受。

图3 香港汇丰银行

5 光是建筑艺术的灵魂

5.1 光影塑造建筑的内部空间

建筑的空间效果是由光的投射方位和大小决定的。在体验空间环境方面，光具有决定性作用，即使同一个空间，改变投光部位的大小和位置，就可以突然改变空间的性格，使人产生完全不同的空间印象。

在室内设计中可以运用自然光表现情感、性格的特点，表现室内的气温。如光照度强，表现了明快、热烈、激情等性格，而光照度弱时，则表现出沉闷、阴暗、神秘感等。在室内设计中光的构成效果，首先应确定表现何种气氛然后选择相应“光”。另外在室内设计中的其他因素，如色彩、材质、造型，都受光的条件的制约，必须先运用光的条件，而后表现它的个性。自然光是室内空间营造和形式创作的重要启发性因素。自然光的照射赋予结构清晰形象的同时，又将它们之间的关系以一种更为动人的方式演绎出来。

在建筑设计中，通过光线的明和暗的差异自然地形成室内外不同空间划分的心理暗示。中国成熟的院落空间就包含着丰富的层次空间。室内是太阴空间，檐廊是半阴半暗的过渡，是少阴空间，院落是露天的又有遮挡，因而是少阳空间，户外则是太阳空间。通过“少阳”的院落空间采光，光线不那么强烈，十分自然而含蓄。通过光的微妙强弱变化造就空间的层次感。同样的面积和同样的围合的庭院和房间相比，由于庭院亮度大，它的空间密度就小于室内空间，因此从室内进入庭院或仅仅摄入庭院的景致，都会使人感受到两种不同密度空间之间的流动关系，这样，自然光以不同的方式穿过建筑的表皮进入内部空间，自然光在被建筑改变的同时，也以自身独特的语言塑造了空间的性格，形成各种不同的空间气氛。

5.2 光影建构建筑外在形象

光线在物体表面形成光面，阴影面和投影，运用阴影的明暗对比能够显现层次，并把层次在知觉深度中的作用呈现出来。黑色的阴影使物体表面看上去向后面退缩，而明亮的部分看上去好像在向外凸出，建筑上的阴影能够增强建筑形象的层次感、主体感。强烈的太阳光会丰富建筑的表情，使其建筑的凹凸感更加强烈，具有塑造建筑形体的作用。日光刻画建筑细部是十分重要的手法。利用这一手法，建筑常以突出竖向线条表达建筑高耸感或突出横向线条表达建筑舒展、平缓的感觉。同时建筑中经常用不同的空花墙投射的影子即使用“光斑”原理以丰富地面或墙面的变化。

5.3 光影渲染意境

建筑效果很大程度上取决于气气氛对人的作用，而影响建筑气氛的因素很多，光是最主要的因素之一。在影视中，一个悲伤、神秘和阴郁气氛中的场面很难完全用明亮、充足的光来照明，建筑中也是一样。设计师要根据建筑的特点和功能要求进行构思，发挥想象力，创造性的运用光的强弱、虚实、动静和显隐以及投光角度和照射范围的变化，营造不同的秩序与节奏，改变空间效果，渲染不同的气氛。

宗教建筑大多运用宗教和人工的手段，渲染神秘、幽暗的气氛，这是对自然神明的神秘色彩的一种曲折反应。进入哥特式教堂时，由林立高耸的彩色玻璃窗引入的光线，构成了一种独特的建筑空间，营造了一种神秘而空灵的气氛，静谧而富有穿透力的光线撕裂了尘烟笼罩的殿堂，神像那冰冷而生硬的轮廓线也变得圆润而富有生命力，天顶的彩画若明若暗，一切都符合人们对天堂的想象。安藤忠雄设计的“光之教堂”中光芒的十字架。它不象其他教堂十字架只是一种摆设，其所产生的十字光影是随着一天时间的流逝，也会逐一地扫视着狭小空灵的教堂内空间，赋予这个空间一种真正自然的和宗教般“光”的迷幻色彩。[8]

6 结 语

自然光是一种语言，向我们述说建筑师的设计理念和艺术追求；自然光是隐形的软件，控制着城市和建筑的功能运作及形象和色彩的演现；自然光是设计工具，也是建筑材料，建筑师可以用它编绘理想，展示才华。还有人说自然光是建筑的第四维空间，自然光是建筑的三维创作之外的另一个广阔天地。建筑师应去了解光、体察光、运用光，积极参与光环境的设计，从方案构思到施工图完成，全过程的把自然光融入到自己的设计中，为建筑“增光添彩”。

[1] 朱莹.阳光下的城池[M].北京：中国建筑工业出版社,2005.

[2] 戴志中.光与建筑[M].济南：山东科技出版社,2004.

[3] 朱钟炎.室内环境设计原理[M].上海：同济大学出版社,2003.

[4] 安藤忠雄.世界著名建筑系列[M].郑州：河南科技出版社,2004.

[5] [波]M·德瓦诺夫斯基.阳光与建筑[M].北京：中国建筑工业出版社,1985.

[6] 付光美.光之语境与建筑空间[D].沈阳：东北师范大学,2008.

[7] 宁收.阳光与建筑表皮[D].上海：同济大学,2005.

[8] 范佳颖.建筑空间中的光现象[D].杭州：中国美术学院,2009.