李 婧

（上海戏剧学院 上海 200050）

最喜欢的戏剧类型其实并不是科学历史剧，但就像译者引言中说“这样一个剧本可以引起学者们的兴趣，但是它为什么也能在国外的广大群众中造成某种轰动”的心情是一样的，我竟也喜欢了这个剧，我也一直想不明白。

我是一个理科生，很惭愧最差的一门就是物理。鉴于自己爱动爱闹的性格实验物理学还能激起我的兴趣，然而理论物理学简直就像天方夜谭，所以对尼尔斯波尔和海森伯自然产生了敬仰之情。

在我看来，这是一部有观点有立场的剧作，人们更感兴趣的是“秘密会谈”，像个迷案，都想知道到底发生了什么让波尔如此愤怒，虽然在这样一个历史背景下，各种推测都可以找到根据，都看似合理，三个“灵魂”的三次会晤，作者对该历史迷案的三种科学全面的推测，本身就使剧作结构引人入胜，令观众信服。

眼前是麦克弗雷恩两幕剧《哥本哈根》，进入剧本进入情境后是让人压抑的，多重的迷迭加在一起，好像永无出口的迷宫。谈话是严肃沉重的，它关系着人类的历史与命运。这里是死去的世界，这里是死去的海森伯、波尔以及玛格丽特在对话，死去的时间死去的真相包围着他们。三个灵魂的交谈，这个剧的发展并非线性，三次会晤，三种答案，跳跃性的交谈，却让我在这压抑中体会到丝丝温情，这是战争的无奈，是在黑色战争下透漏的点点温情。三个人的对话不如说是三个思想的交流，也许在那一年真正见面时心里想的却未说出的话，都在这里毫无遮拦毫无保留的流露，这样的情感，是师生的矛盾，是知音的敌对，是民族的仇恨，抑或是父子的无奈，所以令我这样的小读者更多的是感动与无奈。

第二次世界大战爆发，战争和政治使原本关系亲密的波尔与海森伯不能再合作，原先的师生，朋友，甚至父子变成了敌人。1941年的这次会晤终结了二人的情谊。关于这次会见的时间地点内容都没有得到两人的统一答案，剧中弗雷恩让当事人重新聚在一起，第一次海森伯说他来的原因是来向波尔——他的精神父亲，询问一个非常重要的问题：一个有道义良知的物理学家能否从事原子能实际应用的研究。玛格丽特对海森伯始终心存戒备。她分析海森伯实际上是代表德国的同事们来请求波尔的赦免。并且要向波尔打听敌对同盟的核武器研究进展，以及他面临艰难的选择，一边是世界，一边是祖国，无论研究不研究出核武器，他都会伤害其中之一，但波尔的答案真的那么重要足以改变海森伯的决定吗？答案是否定的。于是他们推翻了第一次的讨论结果。

进入第二幕，玛格丽特再次警戒地说“如果是海森伯在宇宙里，那他在宇宙中的盲点就是海森伯。”“那就不该问他为何在1941年来哥本哈根。他不知道！”并非所有的事情都有明确的原因和目的，人们时常发生无明确意识的行为。而海森伯的这次来访就是一个例子，又或许有千千万万的原因，但没有一个是直接的可以概括总结并说出来的。

随之而来的是第三次猜测，依旧是玛格丽特的见解，分析了海森伯学术地位不断攀升的原因后，玛格丽特一口咬定——海森伯是来炫耀的，来炫耀自己是如何功成名就的，玛格丽特不断以事件局外人的身份观察事件，就像猜测整个事件的你我他。最后一次的猜测是：“那是最后也是最至关重要的一次请求，在他无法理解自己时，希望得到你的理解。”尽管不是真正的答案，但三人又回归了沉默，三个灵魂在这场争论中感到了比真相更重要的东西。

三次推翻结论完成了三次戏剧激变，但是到底是怎么样的一答案并没有。也许就真的是没有答案，海森伯敲响波尔的家门，也许一开始是带着国家的任务而来，但却堆压着太多的往日情谊，于是思绪完全没有条理，是说服还是挽回旧日情谊，他自己也不知道，像玛格丽特说的那样，他根本不知道来的目的是什么。对于这个点，其实我有很多的感动。战争永远是硬邦邦的钢铁，情谊永远是柔情似水化人心的利器。我脑海中时刻回放着格丁根的夏日，一个不足20岁初出茅庐的小伙子质疑资深物理学家的公开演讲；回放着，演讲之后，这个大物理学家找到这个小伙子在格丁根夏日的小道上散步，开始了两位伟大物理学家的思想碰撞与情谊；回放着贝伊瑞什才尔滑雪小屋中的扑克牌游戏，三位数学家算牌大牌的快乐时光；回放着在贝伊瑞什才尔，从小屋滑下山去买零食，当作竞赛的有趣场面；回放着海森伯曾经在这个他熟悉常去的家里与克里斯蒂安他们聊天的场景……

战争，政治，敌人，核试验，核武器的研制成功，死亡，利益，破裂的友谊，人类文明史上刺眼的字眼，在这个剧本里，鬼魂陈述的事件里随处可见。核反应堆，原子弹，大到难以窥清本质的政治争端，小到每个科学家自身的利益，都酝酿着战争，都膨胀着战争的破坏力，这就是三个鬼魂在另一个世界仍然不能释怀的原因，也是我们活着的人无法给出答案的原因。