中州大学文化与传播学院 崔伟伟

纪实摄影拍摄要素的把握与运用

中州大学文化与传播学院 崔伟伟

纪实摄影是指以“人”为主要反映对象，以公正的眼光和角度，记录所发生和所看到的真实现象，以此唤起社会的关注，引发广泛的人文关怀，同时记录和保存历史，以史为鉴的摄影。在实际拍摄中，摄影师需要恰当灵活地运用纪实摄影的一些特质要素，以原生态地真实再现场景，增强视觉冲击和生活感染力。具体来说，纪实摄影中摄影师要把握的特质要素有以下方面。

一、要坚持摄影题材的真实性和再现性

真实，是纪实摄影的本质属性。任何题材的纪实摄影都要把真实放在首位。摄影师必须以一种非虚构的方式来完成自己的摄影过程，不虚构、不夸张，最好是使用抓拍的方式进行拍摄。任何虚构的拍摄内容或人为干涉被摄对象的行为都是绝不允许的。有些纪实摄影者为了摄影作品的形式美或是其他目的对摄影作品进行处理，这样会欺骗读者和观众，失去了纪实摄影的根本，也就无所谓纪实摄影了。如摄影师阿瑟·罗斯坦为了渲染旱情，把树林里发现的牛骨头移到了几英尺外的干裂的土地上，夸大了旱情的程度，欺骗了观众，受到了人们的谴责。然而，摄影师的拍摄过程实质上是对现实世界的认识和再现。每一个摄影师都有自己与众不同的视角，题材选取不同，拍摄角度就会不一样。因此，应该说每幅纪实摄影作品的拍摄内容都是真实的，但同时又包含着摄影者的思想感情和倾向性。应当注意的是，这种思想感情和倾向性并不是针对客观存在的事实，而是在保证客观现实真实的前提下，表达摄影者的主观世界。如唐·麦库林拍摄的《触摸战争的纪念》，该作品没有刻意去表现血淋淋的战争场景，而是有意地选择了一名牺牲了的战士和他随身携带的物品作为画面的主要表现内容。画面上战士随身携带的物品散落一地，子弹、证件等，最引人注目的就是钱夹里家人的合影和未婚妻的照片，这不禁让人内心掀起波澜——痛恨战争，战争只会给人带来难以愈合的伤痛和永久的离别。

二、要突出对人性的关注及对人文的关怀

纪实摄影不是以一种救世主的姿态去拍摄一些人物，因而，摄影师应当以平等的视角深刻地反映人性中真实的内在力量，这也是对生命的尊重和对人性的追求。所以，真正的纪实摄影师不能像广告摄影师那样刻意地追求光影色，而是要敢于揭露苦难状态，敢为人性做见证。那些生活在社会边缘的人群、那些在平等社会却受到不公平待遇的人都应当是纪实摄影师关注的对象。如我国著名的纪实摄影师卢广深入上蔡县的艾滋病村，用镜头记录了艾滋病患者的生活状况，引发了人们和有关政府部门的关注，那些艾滋病人也因此受到了社会的救助。同时，纪实摄影师对人们的生存状况、生活真相应当有着相当敏锐的探索和大胆的质疑。摄影者要把拍摄的焦点放在揭示人们现实生活的处境上。如纪实摄影家赵振海的作品《矸石山上的捡煤人》拍摄的是一群普普通通的捡煤人，摄影师以一种平等和尊重的姿态去关注他们困苦的生活景象、艰辛的劳动场景以及长期与煤灰粉尘接触所引发的疾病等。如果所有的纪实摄影师都像他们那样敢于直视人性，具有社会责任感和正义感，就能有更多的好作品促使人们不断地修正自己的错误，促进社会更大的进步。

三、要全面深入地挖掘和反映社会现实

与新闻摄影具有时效性不同，纪实摄影师可以花费更多的时间和精力去更全面、更深入地挖掘事实。摄影师可用风格和形式统一的成组照片来表达自己的主题。如奥古斯特·桑德的《时代的脸孔》，记录的就是各行各业人物，人物之间并没有直接的关系，但是这些人物却共同展现了日耳曼民族的性格。又如罗伯特·弗兰克的《美国人》，这些照片中没有决定性瞬间，甚至打破了常规的构图模式，只是以平等的视角拍摄了或平淡、或麻木、或呆滞的美国人的神情。但是透过这些被摄人物的神态，能直击欣赏者的内心，让人感受到一种源自心灵的真实。同时，纪实摄影师不应对社会的表面现象进行简单记录，而应采用一种平等、平视的角度，对社会进行深入地拍摄，挖掘社会现象的深层含义。在拍摄的过程中寻找社会现实与观众的连接点，引发人们对此的思考，吸引整个社会的关注。如路易斯·海因拍摄的《南加利福尼亚10岁纺织女工》，画面上一个稚气未脱的女孩站在纺织机前，脸上却露出了与年龄不相仿的老成与疲惫。这张照片一经发表，就在社会上掀起了巨大的波澜，引起了社会对工厂非法使用童工这种现象的关注，也由此推动了关于童工合法权益保障相关法律的出台。

四、要忠实客观地记录和保留历史

纪实摄影是一面镜子，它记录了人和自然，记录了历史，是人类历史记忆最接近客观真实的重要表现手段。纪实摄影师可选取具有一定的社会意义和历史文献价值的题材，如即将消失的文化遗存和风俗习惯等，以为我们的后代留下历史资料。如约翰·汤姆森拍摄的《中国九江街头行当》就再现了目前已经消失了的九江街头的各种行当。又如纪实摄影师侯登科拍摄的《麦客》，麦客是指过去麦子成熟时节，主人因为缺乏人手收割麦子而临时雇佣的一群人。这组照片反映了麦客们生活和劳动的场景，但随着农业机械化的发展，现在几乎都用联合收割机来收割麦子，麦客也渐渐淡出了人们的视野。另外，摄影师应深入社会生活，在日常生活中以小见大地、日积月累地反映生活的变迁。如孙钢军拍摄的《东大街：镜头中的嬗变》反映的就是郑州市的一条普通街道——东大街——从原来破旧不堪到处都是瓦房的街道变成了高楼林立整齐有序的大道。又如摄影师徐永辉1950年为一户人家拍了全家福，在以后的45年内先后30多次为这户人家拍全家福。这组全家福的画面记录了这个家庭45年来的变化，也从一个家庭的角度反映了中国农民从贫困走向富裕的历史微观的演变过程，非常具有历史价值。