腊金萍

（新疆阜康市职业中专，新疆 昌吉 831500）

论岑参边塞诗的奇特峭拔之风

腊金萍

（新疆阜康市职业中专，新疆 昌吉 831500）

本文主要分析了唐代边塞诗人岑参诗歌特色的奇特峭拔。分析了其诗歌充满着的边塞英雄的豪侠气概与爱国精神。

岑参;边塞诗;奇特峭拔;豪侠气概

岑参的诗气势雄伟，想象丰富，色彩瑰丽，热情奔放。他的好奇的思想性格，使他的边塞诗显现出奇情异采的艺术魅力。岑参以豪侠的气概写出了具有雄壮风格的诗。岑参乐观昂扬的进取精神及英雄豪侠的气概也呈现在他的诗作之中。这种对建功立业的执着追求，应该说是应时而生的，是空前繁荣的盛唐时代所赋予的。

《走马川行奉送出师西征》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》和《白雪歌送武判官归京》是他的三篇代表作，最后一篇尤为突出地表现了岑参诗“奇”的风格。

《白雪歌送武判官归京》写得大气盘旋，奇情逸发。这是一首咏雪歌，又是一首送别诗。唐玄宗天宝十三载（713），岑参再度出塞，充当安西、北庭节度使封常清的判官。《白雪诗送武判官归京》即写于此时，这首诗是歌行体，全诗以雪生发，兼及咏雪与送别两个方面，前十句重在咏雪，后十句重在送别，但送别又始终不脱离雪景。全诗用了四个“雪”字：一为送别前的雪；一为饯别时的雪；一为送别时的雪；一为送别后的雪。一切都围绕着雪，雪是景物的中心。他竟用千树万树梨花开来形容北国八月飞雪之美，使荒蛮雪封之地顿时春意盎然。天气的寒冷，依依的离情别意，悠悠的思乡愁绪，在诗人的笔下都着染了奇丽豪迈的色彩。

咏雪诗，在我国诗歌史上是具有悠久传统的。《诗经》、《楚辞》中就有咏雪的诗句。在六朝诗歌中，写雪的就更多了。白居易从要求诗歌的比兴、寄托出发，指责六朝文学特别是梁、陈二代诗，“率不过嘲风月，弄花草而已。”（《与元九书》）岑参的《白雪歌》，虽然描写了风雪，但不是嘲风雪的，他通过写边地的风雪与苦寒来反映从军将士的边塞生活，既得体物赋形之妙，又能情见乎辞，表现出诗人与友人惜别的深切感情。因此，《白雪歌》比起喜尚形似，专意雕章琢句、纤细、佻巧的六朝咏雪诗，风格迥然不同。

《白雪歌》中这两句诗是千古传诵的：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”以春花喻冬雪，取喻新、设想奇，深得咏雪之妙，可以说是集六朝咏雪佳句之大成，而又高六朝诗人一等。应当承认，六朝咏雪诗，在描绘雪景上是有一定贡献的，他们用了不少形象化的比拟，把雪景写得很美：齐简文帝的《咏雪诗》把雪比作“银砾”，有所谓“晚霰飞银砾，浮云暗未开……看花言可折，定自非春梅”之句。梁裴子野的《咏雪诗》云：“拂草如连蝶，落树似飞花。”用连蝶拂草与飞花落树模写雪花的飘舞之状。吴均《咏雪》诗用“萦空如雾转，凝雪似花积”来比拟“微风”“细雪”；何逊《咏雪诗》“凝阶夜似月，拂树晓疑春。萧散忽如尽，徘徊已复亲。若逐微风起，谁言非玉尘。”将凝雪比作地上的月光和“玉尘”；刘孝绰的《对雪诗》“桂花殊皎皎，柳絮亦霏霏”，把雪比作“桂花”与“柳絮”。但是岑参的这两句诗，形象更鲜明，能给人留下深刻难忘的印象。他不同于六朝诗人通过细小的局部点缀雪景，而是用阔大的景物描绘茫茫的雪原。前边写“北风卷地白草折”，这里一转为“忽如一夜春风来”，一个“忽”字，有点出人意表，突兀、奇特，更妙的是诗人用“千树万树梨花开”来写雪，把雪的皎洁、鲜润、明丽、飞动，传神地描绘出来了。比喻中含有广阔而美丽的想象，既美而又富有诗意，同时字里行间又透出了蓬勃浓郁的无边春意，与前后文所极力描绘的风雪严寒之状形成鲜明的对照与映衬，显得错落有致，语奇意亦奇，使读者为之赞叹不已。

一、就全诗而论，《白雪歌》给人的艺术感受是新奇的

他写风，写雪，写冰，写寒，处处扣紧边地的特点，用浓笔重彩，酣畅淋漓地表现出来。诗的开头两句：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，一下就抓住了边地风猛雪早的特点。一个“卷”字刻画出席卷一切的塞外朔风的威力，使我们仿佛听到塞风的怒吼；一个“折”字使我们看到疾风与边地特有的经冬不枯的劲草搏斗的情景；一个“即”字则又道出了边地早雪的气候特征和诗人的惊讶之情，一字一词的使用，均可看出诗人的功力。“瀚海阑干百丈冰”之句，既描绘出冰块的高大，又写出了冰封地区之广，茫茫瀚海，纵横冰斜，画出了一幅银白世界的壮丽图画。诗中写寒，则又是另一种手法，它通过胡裘、锦衾这些高级御寒品似乎失去防寒作用，角弓被冻得变硬以至失去控制，都护的铁衣冷得难以著身来表现边地的奇寒，不抽象写寒，而是通过身边的器物与人的感觉来衬托，更使人感到严寒的威力，表现出边塞将士的苦寒生活。因为“胡裘”、“锦衾”、“角弓”、“铁衣”皆军幕中实有之物，又使人觉得这种描写是真实的。

二、《白雪歌》在饯别与送别场面的描绘上，也突出了奇的特点

在宴别时，用“胡琴琵琶与羌笛”这些急管繁弦来演奏，添加了异乡的情调。最后写目送友人骑马归去的情景，尤觉余味曲包。当友人消失在山回路转的天山雪路之后，诗人将视线停留在友人雪中留下的马蹄印上，通过伫立凝望，将依依惜别的怅惘之情与思乡的心情交织在一起，言尽而意不尽，以景结情，达到情景交融的境界。这与李白的《送孟浩然之广陵》中的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”有异曲同工之妙。而李白写的是“登山临水兮送将归”的场面，在诗中较为习见，岑参所写的边地雪中送别，诗中所见不多，使人倍觉新奇。作者善于捕捉边地所特有的自然奇观，以粗犷的笔触，写阔大的景物。试看“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”的景物是何等阔大，视野又是何等开阔，“风掣红旗冻不翻”的景象又是何等奇特，这些都是边地自然现象的奇观，在中原地区是看不到的，也是前人不曾描写过的，可以说是前人的未辟之境，经过岑参的艺术创造，给人耳目一新之感。岑参不仅把它表现得有声有色，而且色彩很鲜明。在“千树万树梨花开”，“瀚海阑干百丈冰”的银白色的冰雪世界上，诗人又摄取了一个“风掣红旗冻不翻”的特写镜头，用鲜红来映照茫茫雪海之洁白，使画面色彩对比鲜明强烈，更加点染出塞外风光的奇丽，这就为他的边塞诗带来了雄浑、悲壮的美学特征。作者充分利用歌行体换韵的特点，使换韵与转换画面相结合，既奔腾跳跃，而又转换自如。《白雪歌》多次转韵，有时二句一转，有时三四句一转，它的转韵又随之转换诗中所描写的画面，或一句一个画面，或两句一个画面，画面不断更迭。如首句写风，次句便写雪，三、四句则以形象的比喻拟雪。前四句写外景，接着转写内景，写军幕中的苦寒，继而又一转，转到“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”的外景上，由内而外，由近及远。然后写饯送，又把远景拉回到辕门之内，复又由内而外，又写严寒、冰雪、送别，脉络清晰，章法严谨。这一幅幅的鲜明画面，犹如电影的远镜头、中镜头、特写镜头交替使用，错综多变，波澜起伏，读其诗如观有声之画，收到了很好的艺术效果。

三、运用想象和夸张的手法，突出了奇的色彩

岑参的不少描写边塞奇景风俗的诗作，如《火山云歌送别》、《热海行送崔侍御还京》、《首秋轮台》、《玉门关盖将军歌》等，这些作品运用想象和夸张的手法，突出了奇的色彩，给人以深刻的印象，更增添了岑参边塞诗浪漫多姿的艺术风采。岑参中年两次出塞，“累佐戎幕，往来鞍马烽尘间十余载,极征行离别之情。城障塞堡,无不经行”（《唐才子传》）。诗作题材空前开阔，风格大变。如：《走马川行奉送出师西征》和《轮台歌奉送封大夫出师西征》，歌颂封常清的战功和唐军的勇武，运用了想象和夸张的手法，把边塞上大自然的剧烈变化，同声势浩大的行军场面融合起来，给人以深刻的印象。岑参的边塞诗不只写军事行动，他还别开生面地描写了火山云、天山雪，热海水的炙热，瀚海水的奇寒，北风卷地，黄沙入天。有时作者把这些奇异景色同军营的日常生活结合起来描述，给人以生机勃勃之感。

如：《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。此诗通过对大军出征时险恶环境的描写，热情歌颂了出征将士军纪严明、不畏艰险、勇于征战的英雄气概和顽强精神，并表达了诗人对这次出师西征必胜的信念。此诗并非出师西征的纪实，而主要是诗人的悬想，故丰富的想象、奇特的夸张就成为其重要特色。

岑参用想象夸张的手法把所要描写的事物突出地表现出来，增加了新奇、感人的力量。但是这些新奇的景象却来自诗人通俗易懂的、明白如话的诗句中。更重要的是这些诗句都来自诗人的生活实践。岑参如果不是亲身到西北边疆，并深入细致地观察当地的风光，特别是体验了将士们的战斗生活，他就不能写出这些奇句来。

此外，他还写了边塞的风习和各族人民的友好相处，征戍者的思乡和将士的苦乐不均，大大开拓了边塞诗的创作题材和艺术境界。岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。岑参，因其边塞诗所具有的独特风格，使他以边塞诗而闻名。历代对岑参诗歌(尤其是边塞诗)的评价，都离不开一个“奇”字。

岑诗“奇”的风格表现在作者创作的各个时期。“语奇体峻，意亦造奇”就是针对其早期诗歌而说。但是，因岑参在其边塞诗中描绘了大量的边塞风物、景色，给世人展了一幅幅奇丽异彩的边疆图画，因此“奇”又尤其成为岑参边塞诗的显著特征。岑参诗歌中的“奇”，是扎根在现实生活的土壤中的，是生活感受的自然流露。所以“奇而入理”，更能突显出景物的神韵来，例如用三军的战鼓声和呐喊使雪海翻滚，阴山动摇，渲染出唐军千军万马，气吞山河的雄壮气势和宏大的场面;用流云飘不过山顶，飞鸟越不过山壁，突出山的高险;用山峰为之动，峨眉山似漂浮水上，分别写惊涛击岸，可见，诗人追求的是艺术真实，这也使他的诗歌富有浪漫主义色彩。

［1］吴庚舜，陆永品.唐诗名篇赏析［M］.北京：十月文艺出版社，1990.

［2］谢楚发.高适岑参诗选译［M］.成都：巴蜀书社，1991.

［3］徐中玉，金启华.中国古代文学作品选（一）［M］.上海：华东师范大学出版社，1999.

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