■许君

小品《买荫凉》，在第九届曹禺小戏小品大赛上，获得了“作品金奖”、“优秀编剧奖”、“优秀表演奖”、“表演奖”、“导演奖”；第五届CCTV小品大赛“三等奖”。参加此剧创作的人员都是一直在小品创作中默默耕耘的人们。

烈日当空，赤日炎炎，知了嘶鸣，远处一片西瓜地，台中一挂有青藤的瓜棚，瓜棚下一张双人长椅，椅子上躺着身穿红背心，长裤卷起，手摇破扇子的看瓜人“二傻”。这是编剧顾学军老师描写的一幅田园景象。看瓜人二傻生活在绿荫层层，空气新鲜，无杂音之乱耳，无办公之劳形，自自在在，世外桃园般的人间仙境中，他知足而悠闲。而我扮演的女强人王总，来自竞争激烈的商场，在尔虞我诈的争斗中，深信“金钱是万能的”。因汽车引擎坏了，抛锚在瓜棚路边，下车后，王总边拨打电话，大声地训斥手下的员工，边走上舞台，误将看瓜人二傻也当成自己的手下，呼来喝去，自说自话地躲进瓜棚坐在长椅上，顺手拿起扇子，乘起了荫凉。

恩格斯说过：“一个人物的性格不仅表现在做什么，而且表现在他怎样做。”王总以她商人的意识，认为“金钱是万能的”，只要有钱，什么事情都能办到，为了能站在瓜棚的荫凉下，王总拿出百元大钞想买下荫凉，但在被她看来很傻的二傻面前却行不通了。

你这块地有多大？

二亩三分八。

收成好能卖多少？

怎么，要买这块地呀？

不，我买你这瓜棚。你种瓜不就为挣钱吗我多给你点钱，买下你的瓜棚，你也用不着在这儿上晒下烤的，抱只西瓜回家歇着，多自在。

瓜棚不卖。

这么吧，我给你100元钱，买我脚前一片荫凉。

100块钱买荫凉？不卖。”

拿到剧本后，对我在剧中扮演的人物“王总”，进行分析；她是什么样一个人，她又是怎样行动的，她为什么这样做而不那样做？她为何采取这样方式行动而不采取那样的行动方式？在生活中，人们按自己的性格特点与习惯自然地采取行动方式。演员创造中最直接接触到角色性格的行为就是行动，行为的方式就在于创造出十分具体的人物特有的行为逻辑。行动是人生中一切心理形体过程的表现，因此，分析行动就是分析剧本。研究剧本的思想本质，同时也是演员认识自己的角色的手段。斯坦尼斯拉夫斯基说：“行动使演员可以抓住角色的心脏。”在创造角色的过程中，行动是演员的创造工作的强有力的组织者；演员在行动的帮助下把自己全部心理形体的生活，服从于创造舞台形象的任务。行动是创造整体感的强有力的手段。在演出过程中，行动是表达作品的思想本质的最好的手段，是全面揭示人物生活的强有力的手段，剧中人物本来就是行动着的人物。

要想使自己在舞台上塑造的人物生动，就必须研究生活，认识生活，了解人的有机生活的法则，并且在创作过程中善于发挥它们的作用。在研究人们的生活时，必须把注意力集中在行动的过程和人的行为逻辑上。人的一生中的各种过程的本质，是他的行动的过程有机的联系着的，而且它的具体的表现就反映在人的行为逻辑，或者说行动的逻辑里，人的主旨、思想、意向、情感是表现在他和周围世界的相互作用的过程里的。

演员通过塑造各类的人物，表现她对待各种主要社会事件所采取的行动的逻辑。因为她的世界观、情绪和性格却客观地表现在行动的逻辑里。小品《买荫凉》中的“王总”，事业有成，在职场中叱咤风云，根据她对人对事的态度，确定角色的性格特征即“自以为是，趾高气昂。”根据角色的行为逻辑，研究角色的行动过程，把她的世界观、情绪和性格都客观地表现在舞台上。斯坦尼斯拉夫斯基说：“创造角色就是创造舞台上的人的精神生活。”

剧中一个想买荫凉的王总与不肯卖荫凉的二傻，他们截然不同的生活状态，决定了他们完全不同的行为逻辑。二傻以他“无杂音之乱耳，无办公之劳形，自自在在，享受生活的超脱境界，与王总形成鲜明的对比。舞台上，买荫凉的王总与卖荫凉的二傻，围绕着“买”与“卖”，两个完全不一样的人物，形成了矛盾冲突，在短短十几分钟的小品里，我抓住王总鲜明的人物性格，在表演节奏、形体、语言上做到尽量夸张、快速、盛气凌人，与对手形成一张一弛、一快一慢、一急一缓的状态，在演出过程中，用行动塑造人物最强有力的手段表达作品的思想本质，揭示人物的生活状态，使人物生动、鲜活。

小品《买荫凉》的编剧在这个作品中，揭示当今人们的生活状态、社会纷繁复杂、世间的人情冷暖，阐述并证明金钱并不是万能的，以及人类“殊途同归”的道理，通过一个小小的侧面，反应社会的大背景，也给了我们二度创作无限的空间。戏剧作为一种综合艺术，其创作过程的最后体现是由演员在舞台上当众实践的，但导演对剧本内涵的深刻了解，独特的导演技法，大家的共同努力，使该剧能较为完美的呈现在舞台上。在买荫凉与不卖荫凉的戏剧冲突中，给人们一种启示。