谢艳春

戏剧评论来源于评论家对戏剧的直觉和对生活的体味与感悟，它的责任不单单是表达个人观点，还要为观众说话，反映理想的社会舆论，它不仅引导观众对生活进行全方位多角度多层次的思考，还要用真知灼见发现剧作者、观众所未见。给观众以联想与回忆、启悟与思索，从而促使戏剧在演出过程中与观众的公开对话，不断修改，不断磨砺，不断完善。

然而很遗憾，近些年来我们很难看到有评论家独到发现的戏剧评论，很难看到对人生况味有独到体会的戏剧评论，看到的大多是在娱乐形式的多元化和戏剧创作滞后的双重挤压下，与观众与时代不合拍的官样评论、人情评论、背离现实的评论。

官样剧评产生的原因来自得奖情结。近年来与处于低谷的戏剧形成鲜明对比的一个反常现象是，演不出去一场的戏可以得很多奖，奖项当然来自政府部门和行业部门，得奖似乎成了戏剧生产的唯一目的，要得奖，就要吹一吹，表示官方的态度，一般人吹还不行，要动员权威人士吹，经常可以听到这样的自我表白，官员如何说，专家如何说，却没有观众如何说，这种官样加吹鼓手的剧评，无视戏剧跌入低谷的现实，无视戏剧必须通过演出表现艺术价值的现实，无视市场经济条件下戏剧生存环境的变化，将戏剧装在计划经济的套子里，在市场经济的环境里兜售，一厢情愿，赔本甩卖，着实是转型期戏剧落伍在剧评方面的病态反映。

人情剧评产生的原因来自于“哥们儿”义气下的捧场行为。这种评论与人情结缘的结果，就使戏剧评论家失掉了自我，失掉了直面人生的勇气。失掉了可贵的真诚，失掉了理性的思考，失掉了公正的立场。这样产生的评论言过其实，人为拔高，妙笔渲染，文过其实是其主要特点。

背离现实的剧评产生的原因来自于商品大潮对戏剧评论家的冲击，来自于戏剧走向市场时演出运营中的火爆炒作，在这种背景下，评论家没有站在比剧作家更高的层面上，对作品给予人生的、社会的、文学的解读与批评，而是用商业广告式的评论，鉴定式的评论，评论的结果是文尽饰美，各种“产品”光彩夺目地展现在了观众面前，而观众对观代戏剧敬而远之，戏剧与观众发生了背离。

剧评对提高观众戏剧鉴赏水平和审美能力、繁荣戏剧创作起着十分重要的作用，在戏剧走出低谷的奋挣中，如何荡涤剧评的官腔、媚俗和掩耳盗铃式的污泥浊水，是戏剧走出低谷的第一步。如果连这一步都迈不出来，任自欺欺人的剧评之风滋生蔓延，病态发展，对戏剧的繁荣是十分有害的，对戏剧的摧残将是致命的。戏剧评论对于戏剧，本来是提高创作水平，提高观众鉴赏力，扩大营销、广占频道的手段，如果走向反面，满足于当吹鼓手，闭目塞听，欺世盗名，戏剧纵使有万种风情，又与何人诉说呢？