一、双重真实性

一《放·逐》对于西部片特质的还原与致敬

（一）《放·逐》对于黑帮片的超越之处

对于为何不将《放·逐》界定为黑帮片共有两方面原因。其一，是“黑帮片多以悲剧告终，为非作歹的主人公与法律对抗，最后大多往往是自食其果或者死亡，或者归顺主流社会”。而“黑帮片关注的主要心理和社会问题就是其创作人物对法律和道德的矛盾情感”l，而《放·逐》的矛盾冲突始终绕开了道德与法律。首先，虽然兄弟五人的身份为香港社团的杀手，但是其并没有违背传统与现代观念上人们所公认的道德。在传统道德中讲求的“祸不及妻儿”以及“延绵香火”等观念正是引起双方矛盾冲突的症结所在；现代社会中讲求“契约精神”，兄弟五人也心照不宣地决定帮阿和妻儿留下一笔钱之后再杀阿和。其次，影片将故事背景置于回归前混乱的澳门，影片中不作为的警察便是“律法空白”的最好象征。而其二是在荒蛮无垠、道德沦丧的“空白地带”去执行正义，正是一直以来西部片所宣扬的精神色彩，只不过相较于经典西部片中“进取”的美国牛仔形象，《放·逐》中的兄弟五人更带有“心理西部片”中主人公的迷惘。

（二）戏剧冲突的同一性

影片《放·逐》上映于2006年，影片一经上映便获得了威尼斯国际电影节金狮奖的提名和台湾电影金马奖的观众票选最佳影片奖。影片在创作人员构成方面摒弃了由杜琪峰、韦家辉、游乃海组成的银河映像铁三角转而启用司徒锦源编剧。……