关键词：中国早期电影；脸部特写；计量；叙事；社会文化观念基金项目：本文系2023年教育部人文社科青年基金项目“中国早期电影中形式元素的计量学研究（1922-1937）”（23YJC760145）阶段性研究成果。

电影作为20世纪最具影响力的视觉媒介之一，不仅承载着艺术表达的使命，更成为社会文化变迁的镜像。在中国早期电影（1896-1940年代）的探索中，技术革新与意识形态的碰撞催生了一种独特的视觉语言一一脸部特写。脸部特写作为一种独特的景别运用方式，在早期电影从简单模仿到逐渐形成自身风格的过程中，其内涵与功能不断演变。这一镜头手法通过聚焦人物的面部表情，将个体的情感、性别角色与阶级身份浓缩于方寸之间[，成为电影叙事中不可忽视的“社会文本”。然而，既有研究多从符号学或文化批评视角切入，聚焦文本的隐喻意义，却鲜有学者系统探讨脸部特写作为技术手段与政治工具的双重性。本研究以阮玲玉主演的《神女》《新女性》以及电影《十字街头》为核心案例，结合量化分析（特写数量、时长统计、情感分类）与文本阐释（电影符号学、性别理论），试图回答脸部特写如何通过“情绪-性别-权力（身份政治）”的三角关系，构建早期中国社会文化矛盾的视觉表征。

中国电影的萌芽始于1896年上海徐园的“影戏”放映，初期以外国影片的引进与模仿为主。至20世纪30年代，随着左翼电影运动的兴起，电影逐渐从娱乐工具转向社会批判的载体。这一时期的技术革新（如从无声到有声的跨越）与意识形态转向（如“电影为现实服务”的呼声）共同塑造了电影的叙事风格。……