[中图分类号]J905[文献标识码]A[文章编号]1671-8372（2025）02-0093-07

The countryside as a site of memory：spatial writing in directorLi Ruijun's films

JIAJi-chuan，LIUyue

（College ofLiberalArts，NanjingNormal University，Nanjing21oo97，China）

Abstract：With the acceleration of China's modernization process，the relentless expansion of urban space in therealworldhas leftrural spaceinaprecariouscondition.Thefilmseriesbythenew-generation directorLiRuijun colectivelyconstructsaportraitofruraltransformationwithinmodernity’scontextLi'scinematicimager，exploations of traditional rural memory areconducted across three dimensions：physical space，imaginative space，and athird cinematicspace.Physicalspaceforegrounds theroleofintergenerationalsites （houses，land，graves）inthepreservationof individual memories.Imaginative space reveals anxieties ofrootlessessandthe quest foraspiritual homeland，exposing thepredicamentofafadingruralcivilization.Cinematicimagery，functioningasthethirdspace，achievesthepreservation of traditionalrural life'sspatiotemporaltraces through telephoto，panoramicand long shot.DirectorLiRuijun's work notonlyusesimages tocounteracttheerosionofruralmemories，butalsoactivatesregionalidentitythroughindividual memories and reinforces ethnic identity through collctive memories，offering avisualarchive for the survivalofrural civilization amid the tides of modernization.

Key words：directorLiRuijun；rural film;rural space；spatial memory

不同于第六代导演的城市影像言说，新生代导演李睿珺自踏入影坛以来就以“农民导演”“乡村导演”“华语电影的拾穗者”闻名影坛。自2010年伊始，“土地三部曲”系列《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》，以及《路过未来》《隐入尘烟》都延续了导演一贯的主题，将农村发展问题、农业劳动力去向问题、土地流转问题、土地沙漠化问题等搬上银幕，这些影片序列共同构筑了以影像书写的中国当代土地史、乡村史。空间是电影与社会现实相互实践的重要路径，李睿珺导演将中国乡村在现代化进程中的变迁以空间的视觉形式呈现在其影像序列中。阿莱达·阿斯曼认为：“虽然地点之中并不拥有内在的记忆，但是它们对于文化回忆空间的建构却具有重要的意义。不仅因为它们能够通过回忆固定在某一地点的土地之上，使其得到固定和证实，它们还体现了一种持久的延续，这种持久性比起个人的和甚至以人造物为具体形态的时代的文化的短暂回忆来说都更加长久。”[1]344李睿珺导演电影中可视化的乡村空间无疑具备承载个体记忆的存储器的功能，能够实现乡村空间的询唤力。目前学界对于李睿珺导演的研究多聚焦于其创作美学风格、乡土叙事特征以及单部影片的研究，缺乏对于其影像中乡村空间这一记忆存储器的深度探。

法国思想家亨利·列斐伏尔认为，人对空间的感知主要分为三个层面：物质性空间、想象性空间和生活空间。……