[中图分类号]J905[文献标识码]A[文章编号]1671-8372（2025）02-0085-08

Research on the creation of Chinese rural films since the reform and opening up

acaseanalysisofHomecoming，TheStoryofQiuJuandReturntoDust XING Chong，JIHuan-yu （College ofCommunication，Qingdao Universityof Scienceand Technology，Qingdao 266o61，China）

Abstract： Since the reform and opening up，Chinese rural films have undertaken the task of documenting contemporary socialrealitiesbycapturingthedynamictransformations ofruralsocietythroughthevisualconstructionof urban-rurallandscapesandculturalreflection.Homecoming，TheStoryofQiuJuandReturntoDustarerepresentative works ofChineseruralflms during this period.These threeflms present the developmentandchanges inthecreative conceptsof Chinese rural films in termsofnarrative subject images，the expression of urban andrural images，and realistic creative techniques，reflecting the multidimensionalrealitiesandunderlying tensions ofrural society in the process of Chinese modernization.

Key words：rural films;Homecoming;The Story ofQiu Ju;Return to Dust

乡村电影和乡土电影的关系一直备受争议。目前学界就乡村电影和乡土电影的关系主要形成了三种观点：第一种观点，秉持乡村电影外延更为宽泛的立场，将“农村题材电影”与“乡土电影”进行整合，构建了一个更具包容性的概念体系。这一体系不仅包括展现乡村叙事的影片，还涵盖突出地域文化特色、散发浓厚乡土气息的作品。在这种语境下，乡土电影被界定为具有鲜明地域特色的电影类型。第二种观点，认为乡土电影的范畴更广，除乡村电影外，具有独特地域色彩的影片也属于乡土电影，如1984年凌子风导演的影片《边城》，根据沈从文同名小说改编，呈现出浓郁的湘西风情。在实际地理环境中，草原、深山、荒原等特殊区域，难以单纯用“乡村”一词来概括，因此将涉及这些特殊区域的电影一概归类为乡村电影，无疑会削弱分类的准确性与科学性。第三种观点，聚焦狭义层面的乡土电影。张希在《家园神话中国电影中的乡土呈现及想象》中提出的乡土电影包括三层含义：“一、乡土电影不是简单地以农村为背景的影片，它的角度从刻画乡村的方面对城市进行反观，城市往往代表了先进现代化的思潮和与之相关的堕落的呈现特征，乡土的背景化具有虚幻和想象的性质。二、乡土电影中的文化反思是乡土电影的特征之一，它站在文化角度上对现有东方文化采取保护的态度，对外来文化采取拒绝的态度。……