陈旭光教授将“想象力消费”定义为“受众对于充满想象力的艺术作品的艺术欣赏和文化消费”。《开罗紫玫瑰》中女主角在糟糕的生活中对虚拟角色汤姆的恋爱，可以说是一种“想象力消费”的雏形。电影中，许多地方彰显了虚拟角色汤姆的“具身性”，尤其在想象力消费背景下，情感的需求呈现出虚拟性的特征，将情感生活寄托于虚拟逐渐成为一种消费形式。本文以电影《开罗紫玫瑰》为例，在想象力消费视域下研究虚拟角色的“具身性”。

《开罗紫玫瑰》中女主角塞西莉娅遭受着周期性的家暴，缺乏心理能量转移的渠道，因此，环境的压抑导致她选择逃避现实，把自己的真实愿望投射到银幕角色—一汤姆—一之上。汤姆被刻画为一个具有完美人设的伴侣，他英俊而浪漫。塞西莉娅对汤姆的恋爱，可以说是一种“想象力消费”的雏形。尽管完美伴侣人设的汤姆让塞西莉娅沉醉其中，但她最终还是选择了真实世界中能带给她更好生活的吉尔。这让伤心的汤姆从真实世界回到荧幕，而吉尔其实只是在继续扮演汤姆温柔体贴的小鲜肉形象，获得女主的芳心以达成自的而已。吉尔在自的达成时不辞而别，虚拟的汤姆也回归了虚拟的荧幕，塞西莉娅美好生活的幻想也成了泡影。在电影中，也有许多地方彰显了虚拟角色汤姆的“具身性”。

梅洛·庞蒂在《知觉现象学》中认为，人对世界的感知，离不开媒介；而身体是人最重要的感知媒介。当观众的身体更多地参与到电影中的角色和场景互动中时，他们的认知过程也会更加依赖于身体体验，实现“具身性”。……