摘  要：格非的《望春风》采用第一人称“我”作为叙述者，展开关于乡村的书写。从叙述者干预的角度来说，这一个“我”不仅通过题记、元叙述、元小说的形式对文本本身进行话语干预，而且还对故事中的人物、事件进行解释、判断、概括性的评论。在小说中，“我”还大量运用括号加注的形式，对故事内容进行补充说明。“我”的叙述，是中西叙事传统相融合的产物，隐含着叙述者乃至真实作者的意识形态和价值观念。

关键词：望春风；叙述者干预；叙述功能

2004年，经过近十年的沉寂期后，格非以长篇小说《人面桃花》重返文坛，引起人们的广泛关注。随后，他又相继写下文本内容前后勾连的《山河入梦》（2007）《春尽江南》（2011）等作品，共同组成气势磅礴的“江南三部曲”。在这三部小说中，格非一直用第三人称来叙事，不动声色地向读者讲述了从晚清到新世纪将近一百年的时间里，陆秀米、谭功达、谭端午三代人各自追寻心中的乌托邦理想最终又幻灭的故事。但到了2012年中篇小说《隐身衣》里，格非却转向第一人称叙事，以“我”的口吻来描写世态人心，呈现出一个音乐发烧友的存在之思。他曾说：“当‘我在表达自己的内心所想时，通常要比第三人称更为自然、自由，语调也更令人亲切。”[1]由此可见，从第三人称叙事转换到第一人称叙事，表明格非的创作慢慢摆脱了早期的先锋姿态，从情感上更加接近普通读者。但“我”这样一个叙述者，在格非的笔下，仍有几分炫技的意味，这在带有现实主义色彩的长篇小说《望春风》（2016）中，体现得尤为明显。……