王毓卓

【摘要】当下，中国儿童电影主要分为为儿童而拍的儿童本位儿童电影、关注儿童议题的非儿童本位儿童电影两类。近五年院线儿童电影态势良好，主要表现为儿童向动画IP扎根深化、非儿童本位儿童电影议题丰富、“全龄化”动画电影广纳观众三大方面。近五年电影节儿童电影同样屡获佳绩，诸多作品获得国际赛事的重要奖项。但是，中国儿童电影仍存在创作困局。一是院线电影使儿童观众处于“低幼化”与“全龄化”的夹缝中，不仅观影存在理解力挑战，而且缺乏可持续发展的儿童IP。二是聚焦儿童议题的非儿童本位儿童电影的市场化潜力低，儿童题材从短片到长片的创作呈现不接续状态。对此，本文认为未来中国儿童电影应继续坚持儿童本位创作，在此基础上促进多年龄段的融合与衔接，同时为艺术性较强的非儿童本位儿童电影的创作提供条件，促进社会整体的反思与进步。

【关键词】中国儿童电影 儿童本位 院线电影 全龄化

在2019年至2023年的五年间，中国电影市场历经了2019年的票房新高、新冠疫情的严峻挑战，以及2023年的全面复苏。回望过去，新冠疫情在很大程度上改变了人们的观影习惯，从而导致了制片方在影片策划、发行层面的一系列布局调整，而如何重新唤醒市场活力、最大程度整合观众的观影兴趣，成为本时期创作者及制片公司首要考虑的问题。

在此环境下，儿童电影作为夹缝之中的横向概念，儿童观众作为主体性相对欠缺的观影群体，均在电影市场的重新定位过程中受到影响。……