文艺作品从群众中来要回到群众中去，这一度是我们的创作准绳。

《我本是高山》争议风潮之后，一个全新命题摆在所有的纪实改编面前，那就是“什么样的作品才是符合群众路线的”。在此之前，纪实改编最大的博弈是市场和创作这对老冤家。但在此之后，创作者显然该有更多的反思。

最近，又一部纪实题材热门电影《三大队》上映。《三大队》的创作基石是2018年制造过“万人血书求拍电影”现象的一篇热文，这篇纪实报道名叫《请转告局长，三大队任务完成了》，讲述了一位警察在查案过程中伤人致死、出狱后坚持缉凶的故事。“万人血书”一词是文学夸张，但希望这个真实故事拍成电影的，远不止万人。陈思诚不负众望，先行一步监制了电影版，此外由秦昊主演的剧版也即将接踵而至。

按照《我本是高山》争议中网友对人物还原度的高要求，《三大队》极可能也是“吃不了兜着走”的局面。首先在纪实文学的采访中，出獄后的程兵是孤胆追凶，而非与老部下组团上路；其次程兵千里追凶是低调的，并没有让警方知悉，更没有一次次“麻烦”升迁的杨局；再次文章后记明文，程兵缉凶后复婚了，他的感情着落并不像片中那般凄凉；此外，被判最重的不是程队的8年，而是老徐的12年……

《我本是高山》人物原型几乎家喻户晓，有纪录片和众多采访供观众参照，而《三大队》的故事基本只有一篇文章可考。而且文章作者以采访视角介入，采访对象主要是三大队唯一留队的老张，并没有其他当事人的讲述。