文 清波

风雨如晦的岁月终究过去了，如今的家园已经山河一新，也准备好了迎接文物的归来。

一盏从大英博物馆出逃的中华缠枝纹薄胎玉壶，化身成一个可爱的女孩，遇到在海外工作的中国媒体人张永安，随后俩人共同踏上归家之路。短剧《逃出大英博物馆》的结尾，“小玉壶”拜别张永安，回到了大英博物馆，等待“堂堂正正回家”的那天。随着《逃出大英博物馆》完结，中国文物回家的话题也得到了极大的关注。

短剧虽短，却暗藏一条深厚文化底蕴的主脉络，打开千百年文化对话的“窗口”，震撼着每一个人的心，更让文化保护传承与追索烙印在中国人的心坎里，每一帧镜头都凝萃着中国人深沉的家国情怀。

短剧讲的是个“寻路”的故事，一个展品想找到回家的路。小到个人，大到民族、国家，“寻路”又何尝不是一个重要的主题呢？文物就是一个国家历史进程的注脚，他们标记着一个国家曾经走过的路。

据联合国教科文组织不完全统计，在全球47个国家，200多家博物馆里，存放的中国文物至少有164万件，而大英博物馆收藏的中国文物就多达23000多件。这个数字本身，就在说明一个国家的艰辛——她曾经歧路彷徨、无所适从，这些文物也仿佛迷路一般，纷纷流失。

一个短剧所讲述的文物回家之路，投射了一个国家重新找到方向的寓言：一个国家穿过了晦暗、曲折的回廊，正在向现代化走去。这些文物也仿佛成了这个宏大叙事的隐喻，她们也开始“寻路”——当然这是个双向的过程，文化自觉的当代中国人也在寻找她们。风雨如晦的岁月终究过去了，如今的家园已经山河一新，也准备好了迎接文物的归来。

有意思的是，这一次将文物请到聚光灯下的是短视频，是一个属于当代的传播形态，由两名90后视频博主“煎饼果仔”和“夏天妹妹”共同创作。文物并不会说话，剧中“隔空对话”的桥段完全是一种想象，是创作者为文物赋予的故事，用一种当代的、年轻的审美结构，重新为文物赋予内涵。小短剧也有大情怀，短剧让人看到了新时代年轻人让流量之花开在了文化价值深处、民族情感深处。

让一个灵魂唤醒另一个灵魂，有人用这句话评价短剧创造的意义。我们没有选择时代的权利，但我们生逢于伟大新时代，那些先辈先烈替我们经历了过去、填平了坎坷、铺就了道路，让我们与这个美好时代“不期而遇”，每一帧都是“人间值得”，那凝萃在文物身上的厚重和历史，却是我们无法体验又不能忘记的过去，而这正是我们灵魂和精神源头活水。我们之所以泪目也正是身为中国人的使命感和责任感，还有那个一代代中国人为之舍命前行、奋不顾身的伟大复兴之梦。

文物回家的过程并不像故事讲述的那般容易，过程中也不会有童话，这背后是千头万绪、异常繁难的法律诉讼与国际协作……所有这些，还有待我们持久地努力。“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”或许这就是《逃出大英博物馆》为何选玉壶作为故事的主角，希望她能早日完成“任务”，顺利带着她的家人们回家。