钱炳冉

（作者单位：山东艺术学院）

21 世纪初期，《大宅门》的出现掀起了年代剧的浪潮，受到了大量观众的喜爱。在之后的几年间，诸如《闯关东》《乔家大院》等主要描述家族兴衰与人生起伏的年代剧相继问世，主角的人生经历被赋予了传奇色彩，节奏紧张的剧情与强烈的戏剧冲突，吸引了大量观众的关注。因此，相似题材的年代剧随之被大量生产，观众逐渐陷入审美疲劳与同质化内容的桎梏中。新时代以来，一大批优秀的年代剧应运而生，被赋予了更加深刻的内涵。随着新时代的发展，我国的经济高速发展，人民的物质生活水平日益提升，人们的思想观念和个体意识也在不断变化。因此，越来越多的年代剧开始转向对中国故事的讲述，譬如《大江大河》《山海情》《人世间》等一系列作品，通过普通人物来展现时代变化发展的故事，为讲好中国故事提供了鲜活的样本。这些作品承载了年代剧所蕴含的“家国天下”精神内涵，面向的受众范围更加广泛，成为新时代的“新主流剧”。

1 女性形象塑造的创新

“人物形象的设计和塑造，在极大程度上决定了电视剧作品所创造的审美价值的正负和美丑，决定了电视剧作品社会功能和作用的得失和大小，决定了电视剧作品思想艺术成就的成败和高低，决定了电视剧作品的艺术生命力的旺盛与衰颓、长久与短暂。”[1]对于年代剧来说，无论是叙事背景还是人物形象，都与当下现实社会有着非常大的不同。新时代的年代剧不仅塑造了具有丰富人格魅力的、各具特色的女性形象，对传统观念下的女性形象塑造也具有颠覆性表现。在传统电视剧中，女性总是被塑造成柔弱、感性、倚赖男性的形象，这些也是大众对于女性的刻板印象，这种印象是几千年来女性群体处于相对弱势地位下而形成的，深刻地影响着大众对于女性形象的正确认知。但是新时代以来，女性越来越多地以坚韧、自强、独立的形象活跃在荧屏上，同时又具有乐观、善良、向上的人格魅力，这不仅改变了观众对于以往女性形象的刻板印象，还为女性观众树立了榜样，显示出社会主流意识对女性群体的正面肯定与赞美，对女性的人生价值和社会价值的重新诠释，体现了社会性别意识在当今中国的显著进步[2]。

1.1 传统女性定位被打破

随着时代的发展，“她力量”的展现也更加体现了新时代社会对于女性群体的尊重，新时代的年代剧也更加关注女性意识的觉醒，不再以男性话语为叙事中心，这在电视剧的发展史上具有划时代的意义。从整体来看，女性在年代剧中已经占据重要地位，充分展现出“女性能顶半边天”“巾帼不让须眉”的形象，充分展现出女性在时代发展中的价值所在。年代剧的剧情也不再拘泥于讲述女性对男性的依赖，女性背后那双被“凝视”的眼睛开始逐渐消失，不仅充实了女性在电视剧中的人物形象，而且展现了新时代的性别平等，具有重要的社会价值。部分年代剧还展现了新时代女性与旧时代女性的碰撞，剧中不仅可以看到理性思考和情感抒发的交织，还可以看到传统思想和现代观念的相互碰撞与融合。例如，在电视剧《山海情》中，李水花是令人敬佩并心疼的一位女性，她虽然命运悲惨，但却从未自怨自艾，总是笑着面对困难，让无数观众为之热泪盈眶。在飞沙走石的戈壁滩上，她一人担负起全家生活的重任，在烈日下筛沙子、和泥土盖房子，不惧恶臭学习种蘑菇，为自己在贫瘠的戈壁滩上种出一束幸福的花。李水花是一个真正具备女性自觉和女性意识的荧屏女性形象。女性不再只是电视剧中的配角，凸显了女性形象在追求幸福生活、改变命运过程中的重要作用。剧集中的女性形象虽然性格迥异但是本质相同，她们坚韧不拔的品质赢得了观众的称赞，丰富的人物形象不仅还原了女性群体在时代发展进程中至关重要的作用，也真实再现了女性英姿飒爽的榜样力量，对于女性的发展具有重要的现实意义和社会价值。

1.2 价值取向不断升华

近年来，年代剧中的女性形象塑造更加注重人生价值取向。电视剧作为大众文化传播的重要载体，在价值取向上主要表现为群体文化的价值意识。因此，电视剧价值取向的选择与表达会影响社会文化价值导向[3]。电视剧《正阳门下小女人》讲述了徐慧真带领亲人、朋友共同创业走向富裕的故事，向观众展现了不同时期的社会面貌与发展情况，真实反映了徐慧真讲信念、重情义的价值观。观众在她的身上看到了一个平凡女人到女强人的变化过程，展现了一个平凡人的奋斗史，展现了女性对梦想的奋斗和坚守，正是一个个这样对美好生活充满向往的人，推动了时代的发展和进步。该作品体现了积极向上的价值观，弘扬了当前社会的主流文化。

电视剧以潜移默化的方式影响着观众的价值观塑造，其突破性的女性形象塑造，有助于打破社会对女性的刻板印象，从而积极引导大众正确、全面认识新时代的女性价值。

2 年轻态审美融合内容创新

2.1 元素融合赋能文化“破圈”

年代剧的内容演变和时代变迁与媒体融合息息相关，特别是随着互联网平台的崛起，它们之间的联系更加紧密。从2014 年开始，腾讯、优酷、爱奇艺等视频网站逐渐尝试以生产者的身份进行内容创作，创新思维和用户思维也在改变着内容生态环境。《老九门》《河神》等爱奇艺自制剧在年代剧风格呈现上均有突破和创新，并将视角聚焦在地域风情和特色探案上，尤其是《河神》所展现的天津卫风貌更是令观众叹为观止；《烈火军校》将视角落到校园，紧跟时代发展脉络的观念注入令全剧更加具有青春气息；《光芒》的剧情创作表达年轻化，将视角聚焦于年轻一代的创业过程中，以程亦治为代表的青年始终坚守民族大义，他们身上所展现出来的勇于承担社会责任、坚持理想信念的优秀品质是当代青年群体应当学习的。此外，新时代年代剧不断求新求变，在主流文化和亚文化之间寻找平衡。与传统年代剧的观众相比，年轻观众喜欢在观看电视剧的过程中发送弹幕、制作短视频、制作表情包，甚至还自行将剧中人物制作成卡通人物，在社交平台进行广泛传播，增加了年代剧的话题性，观众对该作品的黏性与观看兴趣也得到增加。在这一过程中还形成了一种新颖的观看年代剧的方式，即使没有看过剧集的网友，也可以通过网络上传播的碎片化信息大致了解剧情，激发观看兴趣，打破了年代剧与青年群体之间的隔阂。

2.2 以个体的青春成长直击内心

年代剧与年轻观众的审美需求在思想传递、艺术表达和情感融合等方面形成了一种协调沟通模式。越来越多的年轻人在成长过程中经历了拼搏创业的生活，他们通过这些年代剧中同为年轻人的个体的成长经历获得了共情体验，剧内人物与剧外观众形成了同频共振。《山海情》正是通过对马得福、马得宝这对兄弟以及白麦苗、李水花等一代年轻人如何追求有尊严的幸福生活的描写，让身处不同历史时空但是处于同样人生境遇的青年观众群体获得积极的情感共鸣。在《觉醒年代》中，北大学子和《新青年》同人群体在思想探索和救国之路上的分合聚散，为当代青年观众呈现了一个世纪前同龄人的艺术镜像。当个体的青春成长历程与国家民族的成长史相互交织时，其艺术表达不再局限于个体，而是延伸至国家民族的层面。青春叙事的历史意义在于它不仅可以让人们看到社会发展变迁中青年人所面临的种种问题，也能使人们更好地理解当下青年的生活状态和价值选择。自新时代开始，表达青春一直是年代剧的一个探索方向，那些充满青春气息的故事与观众之间自然而然地建立了一种亲密的情感联系。《情满九道弯》中刻画了许多人曾经经历过或者向往过的时代故事，在年轻人追求个人价值和美好情感的道路上，善良、开朗、朝气的人物性格特征与时代发展和青春梦想相互融合，带领观众特别是年轻观众跨越时代的障碍，共同实现情感上的共鸣。

3 中国精神与家国记忆共生

中国精神是以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，中国精神是以优秀传统文化为根基，由各民族共同创造，发展数千年而成的一种具有多元特征的文化和精神价值体系[4]。

3.1 以爱国主义为核心的民族精神

电视剧《觉醒年代》生动地展现了新文化运动、五四运动与中国共产党建立时的那段波澜壮阔、风起云涌的革命年代，再现了陈独秀、李大钊、蔡元培、毛泽东、周恩来等中国的先进分子的壮丽人生，通过立体的艺术形式生动再现了先进共产党人的初心和梦想，传递了极具感染力的爱国情怀。在面对日本逼迫袁世凯签署丧权辱国的“二十一条”时，李大钊先生慷慨陈词；随着中国作为战胜国在巴黎和会外交失败的消息传到国内，北京大学的年轻学子高呼“拒绝在巴黎和会上签字”“废除二十一条”“还我青岛”等口号……剧中通过历史叙事的逻辑演进和生动画面一次又一次地唤起人们内心深处的情感共鸣。中华民族精神的核心在于这种爱国主义精神的熔铸，它成为党的革命精神谱系中源源不断的活水源头。《觉醒年代》的播出点燃了观众内心的热血，让观众深刻感受到那个时代理想的力量、青春的活力、爱国的情怀，与中华民族在伟大复兴之路上的强烈追求。

中华民族历经千年，始终秉持着自强不息、勤劳勇敢的民族精神。中华民族几千年来，也正是依靠这种艰苦奋斗的精神，才能够经久不衰；正是因为这种精神，一代又一代的中国人才得以在自己的岗位上不断闪耀光芒，绽放出光彩。电视剧《奔腾年代》对我国优秀的民族精神作出了很好的诠释，这种精神不仅是行业成长的见证，更是那个时代中国人民追梦和热血的见证，他们用汗水浇灌理想，用行动诠释青春，这种强大的感染力令人难以忘怀。

3.2 以改革开放为核心的时代精神

通过表现普通人物的梦想和奋斗，反映出几十年里人民群众不断强大的精神、敢于拼搏的斗志、勇往直前的状态成为年代剧的写照。《风吹半夏》通过对普通人的拼搏创业描写，致敬了改革开放大潮下人民的顽强精神。电视剧一经上映，便引发了热烈积极的社会反响。《风吹半夏》以极高的艺术品质呈现出了那个年代创业者的奋斗精神和昂扬的拼搏动力。该剧向观众展现了一幅壮丽的时代画卷，不仅彰显了现代合作的精神，更彰显了中华优秀传统文化所倡导的重视情感、重视道义的价值取向。《大江大河》中以宋运辉为代表，他为了追求自己的理想，突破重重阻碍去争取大学入学资格，这也侧面反映出国家恢复高考给许多青年提供了更好的发展机会；雷东宝带领村民推动小雷家村进行联产承包责任制，反映了农村土地制度变革的迫切性。《奔腾岁月》中周小强自主创业，体现了经济制度转变为以公有制为主体、多种所有制经济共同发展的必然性。这些故事都反映了时代的变化发展，承载着时代进步，让观众感受到中华民族坚持不懈、开拓创新的伟大品质。

3.3 个体命运与国家记忆的史诗书写

在一系列优秀的年代剧作品中，个人成长的坎坷经历都与时代中国家的发展进程融为一体，展现了国家和民族在历史的车轮中前进的发展方向。《人世间》的故事发展横跨半个世纪之久，周家五口人因为各种原因不得不各自分散在祖国的大江南北，作为普通工人阶层的周志刚远赴重庆参与“大三线”建设，周秉义作为知识青年响应国家号召参与上山下乡，周蓉因为爱情义无反顾到贵州山区，而周秉坤则陪伴在母亲身边。故事由此开始，之后的日子里，周家的命运也因为时代的变迁起起伏伏，展现了时代巨变下普通人物的命运缩影，将普通人物的命运放置于大时代的环境中予以描述，展现出特定时代背景下的各类人物形象。用家族史描写社会史，用社会史托举着家族史，将个体的“小我”升华到体现国家、民族大义的“大我”，从而彰显了“大爱”与“大恨”，这种讲述方式使得年代剧突破了历史事件的表层，上升为悲壮不屈的家国奋斗史[5]。电视剧《大江大河》不同于以往年代剧的史诗风格，创作者从普通人物的视角切入，将个人命运赋予时代的典型意义，展现对特定历史年代的集体记忆[6]，展现了国家改革开放后的恢宏图景，涉及开展政治建设、经济制度改革、思想观念解放等重大历史事件，全剧人物形象鲜明，代表了不同方向的改革建设者，包括以宋运辉为代表的国企改革者形象，以雷东宝为代表的农村改革者形象，以杨巡为代表的市场经济改革者形象。宋运辉作为知识分子，在变革的浪潮中刻苦钻研技术改革，逐步实现了自己的梦想；雷东宝带领贫苦的小雷家村全村人抓住时代发展的机遇，紧跟党中央的政策；杨巡从一个走街串巷卖馒头的小商贩开始，迎着改革的春风在市场经济的浪潮中摸爬滚打……这些事件都表现了在那个发展的年代，先行者艰难的改革过程。

新时代众多年代剧侧重于将普通人物的成长与时代的发展相结合，个体命运与时代命运相随行，个人的成长史也是国家的发展史，每个人都是时代发展中不可或缺的一员。

4 结语

新时代年代剧立足于家国同构的叙事方式，“小”人物“大”时代的叙事视角，通过自信的传统文化对时代发展进行新的阐释，礼赞新时代，礼赞中国人民，展现中华民族优秀的精神品质。对于当下现实题材电视剧和近年来年代剧的创作而言，应该保持更加自觉的人民主体性文艺创作意识，在守正创新中秉持人民美学的方向性建构[7]，在探讨中华民族伟大复兴的道路时，创作者需要在现实和历史的双重语境下，为讲述精彩的中国故事探索出一条全新的路径。