贺 捷

（大连工业大学艺术设计学院，辽宁 大连 116034）

跨媒介研究的一个重要课题是搞清楚各艺术媒介之间的复杂关系，但是就像拉耶夫斯基所言“我们不得不面对一个巨大的和相当异质的主体范围，只有将跨媒介性作为描述和分析特定现象的一个范畴才是有效的[1]”。拉耶夫斯基就跨媒介作品进行了现象群的分类，第一种是狭义的跨媒介性，也可以称为媒介转换，例如文学文本改编成电影；第二种是媒介组合或称媒介融合，例如歌剧、电影、声音装置、戏剧等；第三种是媒介参照，例如电影参照的一幅画。这三种跨媒介模态关系处于三个不同的层级，第一种是最为明显的跨媒介性的体现，用沃尔夫的话语来说属于“作品外”的跨媒介性，是两个不同的媒介形态之间转换，第二种与第三种的重要差异是直接的还是间接的“一个以上的媒介对一个给定的符号实体的意义或结构的参与”，属于沃尔夫所言“作品内”的跨媒介性。《只此青绿》作为现象级的作品，其跨媒介性涉及了媒介转换，媒介组合与媒介参照三个方面。

一、媒介转换与媒介组合

（一）造型

在媒介转换这一个层次来说，“跨越媒介边界的标准与给定的媒介形态（绘画）向另一个媒介的转换相关（舞蹈）”[2]，这也是最显而易见的跨媒介性，在只此青绿中这一层级的跨媒介性体现在舞者的造型以及整体舞段的设计中。

只此青绿的舞者服装造型构思以石青、石绿为主，青绿一角的服装……