○刘承华

中国传统音乐的演奏和演唱都十分重视声音张力，道理很简单，因为音乐的表现虽然是以声音为手段，声音本身确实也有一定的表现性，但难以表现复杂、深刻的内涵。音乐中真正的表现是由声音的张力以及由声音组织所形成的张力结构来完成的。阿恩海姆说过：“表现性其实并不是由知觉对象本身的这些‘几何—技术’性质本身传递的，而是由这些性质在观看者的神经系统中所唤起的力量传递的。……只有当它们的视觉式样向我们传递出‘具有倾向性的张力’或‘运动’时，才能知觉到它们的表现性。”①〔美〕鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉—视觉艺术心理学》，滕守尧、朱疆源译，北京：中国社会科学出版社，1984年，第616；625页。这是说表现性不是由形象直接实现的，而是由形象形成“倾向性的张力”才能实现。又说：“造成表现性的基础是一种力的结构，这种结构之所以会引起我们的兴趣，不仅在于它对那个拥有这种结构的客观事物本身具有意义，而且在于它对于一般的物理世界和精神世界均有意义。”②〔美〕鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉—视觉艺术心理学》，滕守尧、朱疆源译，北京：中国社会科学出版社，1984年，第616；625页。就是说，张力结构之所以具有表现性，是因为它是我们的知觉心理与外部世界联系的桥梁。阿恩海姆这里虽然主要针对的是视觉艺术，但其原理对于听觉艺术一样适用：不是声音本身，而是声音中的张力及其变化，才是引发我们思想情感共鸣的真正动因。