胡力涵

一、引言

“difficultà”是意大利语名词，同时也是流行于15世纪末艺术领域内的重要术语，对艺术的影响波及至16世纪。它与艺术家的技艺直接相关，是一种可习得的品质，也常常被艺术作者①理念化，让人联想到作品的思想性、崇高性与艺术家神格化的创造力，同时，在诗学和修辞学中有着更深层的根源。“difficultà”在众多的艺术术语中也是较为复杂的一个，然而，过去的文艺复兴艺术史研究者常常将其片面地解释为技术上的困难，并没有对其含义与渊源做进一步阐述。因此，笔者将从相关的原始文献中摄取信息，逐渐还原它的概念生成的过程。关于“difficultà”的译法，笔者将综合考量文献中该词出现的形式、文意以及其他研究过该词的重要学者的译法，一般可将其译为“困难”“难度”或“难点”，前两种译法与技艺层面的含义关系更大，在文中译作“困难”时，不仅与技艺相关，它还将作为一个能指指向该词更为抽象、隐秘的含义。

二、可识别的“技艺”

最早在写作中将“difficultà”作为专指视觉艺术批评术语的是安东尼奥·马内蒂②（Antonio Manetti），他是布鲁内莱斯基（Filippo Brunelleschi，下文简称为布氏）的传记作者③。在15世纪80年代写就的《布鲁内莱斯基传》中，马内蒂多次以非理论倾向的方式使用“困难”一词表达对艺术的赞美，这意味着他认为读者已熟知这一术语。［1］179例如，马内蒂在评论布氏为佛罗伦萨洗礼堂青铜门竞赛创作的浮雕《以撒的献祭》时，写道：

人们震惊于他为自己设置的种种难点，亚伯拉罕的姿势、置于以撒下颚的拇指、迅捷的动作以及衣饰和神态；……