赵雨薇

【摘要】电影海报是宣传电影的重要手段，通过融合文字、图像、色彩等多模态符号向观众展现电影人物、背景等，表明电影主题，吸引观众，达到影片宣传目的。本文以Halliday的系统功能语法和Kress&van Leeuwen的视觉语法理论为框架，从再现意义、互动意义和构图意义三个角度来探究电影《流浪地球2》海报中多模态信息如何相互协调，共同构建意义，从而帮助观众更好地理解电影主题。

【关键词】多模态话语分析；视觉语法；《流浪地球2》电影海报

【中图分类号】J905            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2023）34-0081-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.34.026

一、引言

随着媒体技术不断发展，图像、色彩、文字、声音等多模态组合形式逐渐渗透到人们的日常生活中。由此，多模态话语分析成为语言学家研究的热点话题。多模态话语是指运用语言、图像、声音、颜色和音乐等在内的多种模态进行交际，语言与非语言资源在其中共同建构话语的意义。[2]通过多模态话语分析，我们可以看到语言、图像、音乐、颜色等其他符号系统在这个过程中所产生的效果，从而使话语意义的解读更加全面、更加准确，进而发现人类如何综合使用多种模态达到社会交际的目的。[6]基于Halliday的系统功能语法，Kress和van Leeuwen构建了视觉语法理论，提出了图像的再现意义、互动意义和构图意义，该理论为后来的研究者研究多模态话语分析提供了系统的理论基础。

《流浪地球2》于2023年1月22日上映，该片由郭帆执导，刘德华特别出演，吴京、李雪健、沙溢、宁理、王智、朱颜曼滋领衔主演。影片聚焦于即将到来的太阳危机，人类借助行星发动机推动地球，以寻找新的家园。在流浪之旅中，一代代的年轻人勇敢牺牲自己，带领地球摆脱危机。自电影上映以来，热度高涨，广受观众喜爱，这与电影海报的前期宣传密切相关。

电影海报作为电影宣传和推广的一种方式，融合了文字、色彩、图像等模态，呈现出独特的视觉效果，激发观众欣赏电影的兴趣。此外，在设计海报时，电影海报设计者浓缩电影的精华，将多模态信息进行巧妙排版，最后以直接、简明的静态图像呈出电影的动态情节，突出电影主题。因此，本文基于Kress和van Leeuwen的视觉语法框架，解读电影《流浪地球2》海报，探讨海报中的多模态信息如何构建意义，同时揭示其内隐的深刻涵义，从而传达电影主题，加强电影宣传效果。

二、视觉语法理论

在系统功能语法中，Halliday将语言看作是一种社会符号，并总结出语言的三大元功能即概念功能、人际功能、语篇功能。[1]随着多模态语篇的出现，Kress和van Leeuwen认为图像也是一种社会符号，并且在Halliday语言的三大元功能的基础上将其拓展到视觉层面，构建了视觉语法，以此来分析图像。视觉语法中的三种意义与Halliday语言的三大元功能相对应，分别为再现意义、互动意义和构图意义。

再现意义是指图像的参与者与被参与者之间的联系。[3]依据图像中是否存在矢量，再现意义可分为叙事再现和概念再现。叙事类图像中存在矢量，在电影海报中，矢量为电影海报组成元素之间的斜线，例如动作、目光，分别对应行动过程和反应过程。概念类图像中不存在矢量，包括分类过程、分析过程和象征过程。

互动意义指图像中的元素与观看者产生互动，以此来传达图像中的信息。图像通过接触、社会距离、视角和情态四个要素来实现互动意义。[3]在接触中，图像可分为索求类和提供类。若图像参与者与观看者之间产生眼神互动，则为索求类图像；若两者之间没有眼神交流，仅仅是向观看者提供某种信息，则为提供类图像。距离可反映图像参与者与观看者之间的关系，两者之间的距离越近，关系越亲密；反之，两者關系疏远。视角可分为水平和垂直两种，水平视角分为正面视角和斜面视角，垂直视角分为俯视、仰视和平视。[3]若图像中的元素以正面视角展现，可以使观看者身临其境般感受图像画面；若以斜面视角展现，则使图像与观看者之间形成阻碍，难以使观看者感同身受。垂直视角与权势关系有关，可以反映出观看者与图像参与者身份的高低。情态指某种图画表达手段（色彩、再现的细节、深度、色调等）使用的程度。[4]

构图意义通过信息值、显著性和取景来体现。信息值指图像中元素放置的位置，位置不同，携带的信息值也不同。处于图像上方的是理想信息，下方的是实际信息，左右分别对应已知信息和新信息，中间为核心元素，信息值最高，而边缘为次要元素，信息值较低。[5]显著性指的是元素吸引观看者注意力的不同程度，可通过被放置在前景或背景、相对尺寸、色调值的对比或色彩、鲜明度的不同等来实现。[4]有无取景指的是有无分割的线条将图像中的元素联系或隔开，若有线条则有取景，反之则无。[4]

三、电影海报《流浪地球2》的多模态话语分析

电影《流浪地球2》发布多种主题系列海报，如全阵容海报、微笑海报、星尘海报、危机海报、概念海报等，每种海报都包含多重元素，以细致的手法展现电影人物及震撼画面，从而吸引观众观看电影。本文在多种主题系列海报中选取两幅代表性海报，即全阵容海报（图1）和微笑海报（图2），分析海报中多模态信息是如何构建意义，解读电影主题。

（一）再现意义

再现意义具体分为叙事再现和概念再现。从叙事再现角度来看，两幅海报中都包含七位主演，分别为图恒宇（刘德华饰）、刘培强（吴京饰演）、周喆直（李雪健饰演）、张鹏（沙溢饰演）、马兆（宁理饰演）、韩朵朵（王智饰演）、郝晓晞（朱颜曼滋饰演）。两幅海报中七个人分别朝不同方向看去，与未知目标构成矢量，形成反应过程。此外，图1中张鹏手持钢枪属于行动过程。

从概念再现角度来看，图1中行星发动机、战斗机、飞机、乌云密布的天空、波涛汹涌的大海和凹凸不平的月球表面构成了背景，展现了太阳危机来临时环境的恶劣以及拯救地球任务的艰难。图2中宇宙星空闪烁，一万座行星发动机推动着地球前进，留下了长长的尾焰，而海报右侧标语“爱是穿越一切的力量”赫然醒目，点明爱可以穿越宇宙，战胜一切困难和挑战，为人们带来希望。海报中的人物身穿不同服装，代表着每个人为拯救地球而肩负着不同的使命，例如，图1中宁理身穿潜水服下水来恢复全球互联网，启动全球行星发动机，推动地球远离月球残骸；周喆直身穿中山装，左侧佩戴中国胸章，为联合国共同事务中方代表，坚持流浪地球移山计划拯救地球；图2中刘培强身着宇航服，担负着布设核弹阵列引爆月球的任务。即使面临困境，每个人都在为拯救地球而努力，其中所展现出的责任与担当都值得人们细细品味。

（二）互动意义

接触可分为索求类和提供类。区分两类图像的关键在于有无目光交流，有目光交流则为索求类图像，反之，则为提供类图像。在两幅海报中，七位主演朝不同方向看去，没有与图像观看者产生眼神交流，所以两者为提供类图像。虽没有眼神交流，但也提供了信息，他们朝不同的方向望去，表明每个人身上肩负着不同的使命，有各自的目标和任务需要完成。图1中七位角色脸上坚毅的神情和图2中他们脸上洋溢着笑容向观看者传递出虽然保卫地球任务十分艰难，但他们仍会微笑地面对危机，拥有保卫地球的坚定决心。

距离指图像参与者与观看者之间的距离，距离远近可以反映出关系的亲密与疏远。在电影海报中，距离由取景镜头的远近来决定，只看见脸部或头部的为亲近距离，看得见头部和肩部的为个人近距离，看得见腰部以上的为个人远距离。[3]在图1中，可以看到图恒宇的头部和肩部，属于个人近距离，而其他六人都能够看到腰部以上，属于个人远距离。图2中七位主演都可以看到头部和肩部，属于个人近距离。两幅海报中七个角色与观看者之间的距离都属于个人距离范围，便于我们看清角色脸上的神情和动作细节，感受他们拯救地球的坚定信念以及看到地球成功逃离月球残骸的喜悦。此外，通过距离远近可以使观看者区分现实世界与虚拟世界，七个人与观看者之间不是亲近距离，而是个人近距离和个人远距离，表明科幻片存在虚拟性，不能与现实世界相混淆。

视角可分为水平和垂直视角，前者涉及观看者的参与度，后者体现图像参与者与观看者之间的权势关系。从水平视角来看，两幅海报中的七位主演都是斜面视角，他们将侧身展现给观看者，与观看者之间没有建立直接视线，表明他们所处的情境具有虚拟性，观看者在现实生活中无法感同身受。从垂直视角来看，图1中马兆、张鹏和图2中周喆直与观众的视线保持水平，与观看者建立起平等的关系，拉近与观看者之间的距离。图1中其余五人都是仰视且神情凝重，营造出危险来临时的紧张氛围，带给观看者强烈的危机感。图2中其他六人都面带笑容朝不同方向看去，表明地球成功逃离危机，保卫地球任务圆满完成。

图像的情态可以展现出图像内容的真实度或可信度。图1主要采用了红、黄、灰、白四种颜色，海报边缘色彩较暗，红、灰颜色交织代表乌云密布，太阳危机来临，营造出危机四伏的氛围，而海报的色彩由边缘向内逐渐淡化，将七位主角圈在金黄色的圆圈内，展现出危机与希望并存，预示着经过他们的努力，危机最终解除，为拯救地球带来了希望。图2主要采用了深蓝、黑、白及红四种颜色，海报整体背景为深蓝色和黑色，代表浩瀚的宇宙，而宇宙间繁星点点，绽放出多彩的光芒，地球朝宇宙间前行，拉出长长的白色云状尾焰，正好凸显七位主角，侧面反映出七位主角圆满完成任务，成功带领地球逃离危机。海报标语“爱是穿越一切的力量”和电影的中英文名字均采用白色，数字“2”叠加在电影的中英文名字后，且以鲜红色突出，与后面暗色背景形成反差，造成视觉冲击，给观看者留下深刻印象。总体来说，两幅海报以不同情态展现，与电影主题相契合，能够使观众更好地理解电影内容。

（三）构图意义

信息值水平的高低与图像内元素所处的位置有关。位置不同，元素傳达出的信息也不同。在两幅海报中，七位主演的名字处于海报最上方，为理想信息。七位主演和电影中的相关元素位于海报的中间位置，信息值最高。海报最下方为制片人、影片发行公司等信息，属于真实信息，可以使观看者了解该影片制作的具体信息，但这些不是海报需要传递出的主要内容，所以该部分文字较小，与图像上方的其他元素形成鲜明对比。电影的中英文名字、上映时间以及导演和监制信息在两幅海报中的位置不同，在图1中位于中间位置，属于核心元素，在图2中位于右下角，属于新信息，然而不论放置于哪个位置，都能够吸引观众视线，加深其对电影的印象，达到良好的宣传效果。此外，在图2中，标语“爱是穿越一切的力量”处于海报右侧，向观看者传达新信息。总体上，该海报从上到下布局，设计者巧妙安排元素的位置，既带给观看者良好的视觉体验，又突出了海报的重点，让观看者更加清晰地认识到电影的主题。

显著性指的是图像元素通过被放置在前景或者背景中、设置尺寸大小、色彩深浅或者亮度高低，使观看者对元素有不同的关注程度。两幅海报中七位主演十分突出，占据海报大部分空间，能够使观看者迅速辨别电影主要人物，且七位主演脸部表情和着装清晰可见，共同构成了海报前景。此外，由于该影片的故事线主要以图恒宇和刘培强展开，在电影的高潮部分即布设核弹阵列引爆月球和恢复全球互联网来启动行星发动机的过程中二人起到关键作用，因此，在两幅海报中，图恒宇和刘培强相较于其他五位主演更为突出。图1中行星发动机、战斗机、飞机、暗红色的天空、大海和月球表面构成了背景，展现危机来临时环境的恶劣及人类为拯救地球所做出的努力，而图2中闪烁的星空、地球及其尾焰构成了海报背景，描绘出电影的美好结局即拯救地球任务圆满完成。电影中英文名字、上映日期以及导演、监制和主演的名字采用鲜红色和白色加粗字体，与后面暗色背景形成鲜明对比，更容易吸引观众，加深观看者对电影的记忆。

取景指图像上有无分割线来割断图像或者连接图像中的元素，若有分割线，则有取景，反之则无。电影海报中存在分割线能使观看者更加清楚地了解海报中的人物或者物体的关系及重要程度，而没有分割线时，海报中的元素相互融合，便于形成整体观感，可以使观看者从整体上欣赏海报，了解海报传达的意义。两幅海报中没有明显的线条分割或连接海报元素，因此没有取景。两幅海报中七位主演从上到下排列紧凑，侧面说明正是由于七位主演的共同努力，才使地球摆脱危机。

四、结语

本文基于Halliday的系统功能语法和Kress & van Leeuwen的视觉语法理论，对电影《流浪地球2》海报进行多模态话语分析，以探讨海报中的多模态信息如何协调配合来构建意义。分析结果表明，通过海报的再现意义，可以展示出主演身份和故事背景，再现电影的基本情节；通过互动意义，可以使观看者与海报元素进行互动，拉近彼此距离，深入了解海报传达出的电影主题；通过构图意义，海报既可以传达出电影的相关信息，又可以突出重点，展现海报中不同元素的重要程度。海报的三个意义相互协调配合，既能突出电影主题，又能激发观众的观影兴趣，达到影片宣传的目的。

参考文献：

[1]Halliday，M.A.K.An introduction to functional grammar[M].London：Edward Arnold，2004.

[2]Kress，G.& van Leeuwen，T.Multimodal Discourse：The Modes and Media of Contemporary Communication[M].London：Arnold，2001.

[3]Kress，G.& van Leeuwen，T.Reading Images：The Grammar of Visual Design[M].London：Routledge，2020.

[4]李戰子.多模式话语的社会符号学分析[J].外语研究，2003，（05）：1-8+80.

[5]田海龙，潘艳艳.多模态话语分析：理论探索与应用研究[M].北京：北京航空航天大学出版社，2019.

[6]朱永生.多模态话语分析的理论基础与研究方法[J].外语学刊，2007，（05）：82-86.