徐 慈

从紫砂壶诞生以来，不断地进行形体的融合，在吸收了其他陶瓷器、其他艺术门类的造型以后，紫砂壶逐渐衍变出具有自身特色的艺术形体。当代紫砂壶创作在原有的基础上继续发展，通过流传至今的各种经典器形，结合当代的人文及社会环境，不断地衍生出全新的紫砂壶形体，从设计的角度而言，当代紫砂壶造型的诞生与过去已经产生了本质的区别。

中华民族是一个非常有个性的民族，中国文化在世界范围内也是独树一帜的，而中国文化最大的特点就是融合，在中国悠久的历史上，有主动的文化融合，也有被动的文化融合，有外部的融合，也有内部的融合，这使得中国民间的各种手工艺术基本都带有浓重的实用主义因素，一切以实用为前提，为满足大众的需求而生，这样的特性在紫砂壶上亦体现得尤为明显。

一、实用设计催生出的美

一把紫砂壶造型从出现到为世人所接受是需要时间的，在历史上很多新的造型昙花一现，很快就泯灭在了历史的长河之中，它们之所以没有流传下来，很大一部分原因在于它们不够实用。在古代，实用主义是手工工艺发展的基础，在物质不那么充裕的时期，一个人的生产力有限，在满足自身生存需要的同时，要最大限度地发挥人的潜力，这就需要其所使用的各种器具都应当非常实用，同时制作这些器具的工艺也是如此。众多流传下来的紫砂壶经典壶式从实用的角度来看，无不是千锤百炼的，就比如带有三角稳定结构的石瓢壶，相传这把壶的造型是直接从宋代之前的烧水壶转变而来的，也有说其是仿制更早的瓷器造型，但无论是哪一种，这把壶的造型都显得相当实用，且形体凝练，普通人甚至无法对它的形体进行增减，是近乎完美的紫砂壶造型。实用主义催生出的设计往往经过了时间的检验，在结构上省略了多余的部分，让它在制作工艺上更加简便，而不断进步的工艺又反过来影响到形体本身，让它变得更稳定也更流畅，久而久之就形成了正向的社会需求反馈，一种优秀的紫砂壶造型就诞生了。

当代紫砂壶设计同样要考虑实用问题，只是跟过去生产力低下、物质匮乏的时期不同，现在的紫砂壶工艺并不追求大规模的生产，而更多的是要求质量和审美。这就与过去实用需求所千锤百炼的形体产生了质的区别，更多的体现的是创作者对美术设计的钻研和创造力的发挥。创作者需要思考在当下的使用环境下，如何提高使用紫砂壶的体验，比如更节省力量的提携方式、更快的出水速度、更容易冲泡、更方便清洗等等，从某种程度上来说，工业时代的人机功效理论也开始影响到传统的手工艺设计，让紫砂壶的实用理念转变成当代社会所需求的审美要素。

二、作品《三足提梁》壶的造型设计

学习历史上的壶器经典能够为当代紫砂壶艺创作获得启发，作品《三足提梁》壶的设计就参照了时大彬创制的“三足如意”壶的结构，从观察对比中可以发现，三足如意壶的壶底结构是紫砂壶足中最为稳定的结构，并且这个造型还将紫砂壶的流畅、材质的玉润感表现了出来，带有典型的中国传统文化的艺术风格，其壶足的线条本身就具有极高的辨识度，在提供一个稳定支撑的同时，创造了顺畅外观的基础。

作品《三足提梁》壶设计的另一大特点是圆形的硬提梁，在过去紫砂壶出于便于大量生产的需求，提梁一般采用软提梁设计，在制作好茶壶以后，用软绳或是金属来配成提梁，提梁壶需要设计相搭配的提梁柄及接口，其与硬提梁的区别在于不需要将软提梁与茶壶的壶身一同进行设计。最典型的例子就是洋桶壶的设计，从实用的角度出发，最终衍变成了质朴美观且十分实用的牛盖洋桶壶，将简洁、流畅、实用的理念发挥到了极致。而在硬提梁的设计中，提梁本身与壶身主体有着紧密的联系，两者之间是相互影响的，作品《三足提梁》壶的提梁圆润、顺畅且带有前后对称的意味，看到这样的提梁就如同看到了太阳，看到了一个大大的圆，这种形体感受需要壶体的配合，所以这把壶的壶身亦是一个相当标准的正圆形，其壶面被制作成了“球面”，让人一眼就感受到其中蕴含的圆润。

圆形给人的感觉一贯是稳定与顺畅的，那么既然提梁带有如此典型的设计，壶身也带有如此典型的设计，顺理成章的，壶盖与壶钮也要相适相配，圆盖搭配扁圆钮，都将圆润的主题进行到底，而扁圆的壶钮和壶盖则营造了一个较为宽阔的提梁下部空间，这压低了整体的重心，让人从视觉层面感受到稳定与顺畅。

三、总结

紫砂壶整体的形体设计从最简单的追求实用开始，到追求外观上的视觉美，衍变本身就是一种进化的过程，根据不同时代的不同需要，紫砂壶创作主动地改变自己，按照现代美术的话来说，就是根据实际情况改变自身的形体比例，将最完美的一面呈现在世人眼前，紫砂壶艺的传承便在这种不断自我衍变的过程中逐渐升华，其艺术价值、文化价值也在满足了稳定和顺畅之后得以显现，这就构成了长久以来紫砂壶给人的精神印象：古朴、简洁、流畅。