胡晓军

一

大约七八年前，《中国诗词大会》问世，热播全国。笔者也同万千粉丝一样，连续追“季”，兴奋之余更作一文，大意为网络海选、才智PK、权威点评，加上催泪故事的编织、平凡英雄的打造，一系列新颖时尚的创意特别是主流媒体的推广，可以极大地扩展古典诗词的群众基础，并生发说当代原创诗词若能按此办理，同样有望实现“扩群”，与古典诗词的盛况实现“合龙”，一道重现“诗的国度”的当代愿景。

而今回头一看，感觉自己当时未免有些冲动——不能将公众对古典诗词的欣赏热情，等同于他们对原创诗词的接受意愿。事实上，两者的差距极大，完全不在一个谈论范畴。当然，21世纪，尤其新时代以来，原创诗词势头渐劲、发展正猛。据粗略统计，全国诗词作者已达三百万人，各类诗词报刊三千余种，加上虚拟媒体，每年发表新作近千万首，是《全唐诗》《全宋词》总和的百倍以上。然而必须承认，当代诗词作者队伍貌似庞大，但其占全国总人口之比却是小而又小，难以突破小众文化状态。整个社会对原创诗词的欣赏需求低迷、兴趣提升缓慢。原创诗词作品看似海量，但其质量的落差却是大而又大，不仅损伤了原创诗词的名誉，更是遮蔽了少数力作的光芒。

孔子用“兴、观、群、怨”①出自《论语·阳货》。表述诗的社会作用。“兴”是抒情与启思，“观”是观照与认知，“怨”是指责与批判，三者均属创造审美层面；“群”是传播思想情感、交换见解看法、寻求社会共识，属于接受审美层面。平心而论，当代原创诗词在“兴、观、怨”上的表现不虞匮乏，少数优秀之作既有情感又有观点，既有赞美又有批判，既有现实主义又有浪漫主义，但因“群”的过小导致创造审美与接受审美严重不匹配、不平衡。……