◆林 琳

中国主旋律电影指充分体现国家意识形态、弘扬社会主流价值观、讴歌人性光辉的影片，担当着塑造中国形象、讲好中国故事、传播中国声音、展现中国风貌、引领中国风气等艺术使命。在中国电影走向世界的道路上，主旋律电影创作起着至关重要的作用。

一、主旋律电影发展回眸

主旋律电影的成长贯穿于新中国电影发展史，尽管“主旋律”概念在电影领域直至20 世纪80 年代才被提出。从建国初期为新中国呐喊的《白毛女》（1950 年）、《姐姐妹妹站起来》（1951年）、《南征北战》（1952 年）、《董存瑞》（1955 年）、《铁道游击队》（1956 年）、《洪湖赤卫队》（1961年）、《红色娘子军》（1961 年）、《英雄儿女》（1963年）、《小兵张嘎》（1963 年）、《平原游击队》（1974年）等，到改革开放后弘扬中国革命文化的《从奴隶到将军》（1979 年）、《大渡河》（1980 年）、《西安事变》（1981 年）、《南昌起义》（1981 年）、《孙中山》（1986 年）、《血战台儿庄》（1986 年）等，歌颂改革进程的《钟声》（1981 年）、《当代人》（1981 年）、《祸起萧墙》（1982 年）、《赤橙黄绿青蓝紫》（1982 年）等，全面展现了中国共产党带领中国人民进行革命、建设、改革的艰辛历程。其中，建国初期的“十七年”电影塑造了大批典型红色英雄形象，洋溢着中国人民站起来了的幸福与对党和“新生活”的颂赞。1966 至1976 年，电影沦为政治附庸，人物塑造僵化呆板，服从“三突出”原则（突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物），叙事公式化，脱离现实，损害了电影创作的艺术本质，陷入说教、宣传的窠臼。改革开放后，主旋律电影创作在题材上有了进一步拓展，出现了反思浩劫、谋求发展的伤……