陈培浩

摘要：微观史学兴起等因素推动了近年中国现当代文学史编撰的探索和革新，具体表现为文学史写作对叙事性元素的吸纳，以之抵消整全文学史的本质化倾向。《哈佛新编中国现代文学史》是“叙事体”文学史的一次有意义实验，该书以叙事对“整体”“本质”的文学史写作发起挑战，在以往的文学史结构之外开发了巨大的可能性。然而，叙事的文学史亦有其限度，将叙事元素纳入文学史，须以事实为基础，警惕利用叙事创造的氛围感、真实感来“偷渡”似是而非的判断。理想的“叙事体”文学史不是为给定的理论判断提供叙事包装，而是从裁定的理论态回撤到万有的叙事态，以叙事敞开理论无法抵达的空间。

关键词：《哈佛新编中国现代文学史》；文学史；叙事

文学史作为一种近代从域外传入的知识体系，在内化为中国现代学科体系不可或缺的组成部分过程中，不可避免地被神話化。文学史在进入中国之后，确乎被作为最重要的文学乃至社会真相的发布场域，文学史论断在很长时间被本质化、绝对化和神话化。但是在20世纪90年代以后，“文学史的‘写作所具有的‘叙事性质”1越来越被强调。多年前，郜元宝教授就提出以作家和文学故事为中心的文学史形构之可能2。文学史的“叙事性”有两层意思：一是指文学史写作必然的主观性；二则是指叙事性元素（区别于纯理论辨析和判断）在文学史中的运用。事实上，在常见的整体性、理论型文学史中，叙事性元素通常作为作家生平及重要事件的史料被有限使用。……