张朝光 韩爽

“虚实相生”是中国古典美学的重要原则，也是诗歌鉴赏中常见的艺术手法。在中国古典诗词中，虚实结合的例子比比皆是。它既丰富了诗歌的意象，又开拓了诗歌的意境，给人以广阔的想象空间。

一、虚实的含义

《黄宾虹画话录》中写道：“全局有法，境分虚实。”实境，用写实的方法描绘所见之景，所闻之声，又称“物境”；虚境则是在实境基础上创造出的审美空间，是对现实具体事物、景物、人物等画面的丰富和拓展，联想和想象是其内核，又称“灵境”。

二、虚境的分类

诗歌中的“虚”境大致包括以下四类：

1、神仙鬼怪的幻境和依稀难辨的梦境。

李白在《梦游天姥吟留别》中描绘的画面就是虚境。

诗云：“青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。”李白发挥浪漫主义的艺术天才，运用丰富奇特的想象和大胆夸张的手法， 向我们展示了一个亦虚亦实、变幻莫测的梦境，表达了对权贵功名的轻蔑、对邪恶的憎恶以及对自由光明的向往。

2、回忆和想象之境。

辛弃疾《丑奴儿书博山道中壁》：“少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋！”上阕以回忆入笔，少年时代辛弃疾，意气风发，慷慨多志。上阕中的“愁”是“流水落花春去也”的闲愁，下阕写尽被弹劾后的无奈与沧桑，徒有悲壮无奈的呼喊。虚与实相反相成，作者内心的煎熬已不再是个人的离愁别恨，而是忧国伤时之苦痛挣扎。言浅意深，别具一番情致。

3、设想的未来之境。

李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗，却话巴山夜雨时。”前两句由当下起笔，实写未有期的失落，借眼前绵绵秋雨来抒发羁旅的孤寂。后两句设想未来相聚后的欢愉，末句的“巴山夜雨”是虚境，以想象中美好的画面来反衬如今的凄苦。两次“巴山夜雨”，虚实相间，别有风情。姚培谦在《李义山诗集笺》中评说：“‘料得闺中夜深坐，多应说着远行人是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也，奇绝！ ”

4、想象中对方之境王维《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”诗歌前两句直接以思乡之情起笔，没有任何的迂回，直奔主题。后两句笔锋一转，将思绪放飞故乡，遥想亲人在重阳佳节登高怀远，却发现少了一个兄弟。不直写自己的孤寂愁苦却写亲人的遗憾与惆怅，从对面入手，诗意反复跳跃。不直言思亲，而其情自见，含蓄深沉。

三、虚实结合的意义

在虚与实的融合中，实境的描绘是根本，正所谓“真境逼而神境生”“实者逼肖，虚者自出”。虚境是实境的升华，引导着实境的方向，体现整首诗词的艺术品位和审美追求，在整个意境中处于核心位置。

1、虚实结合抒情思李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“： 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

前两句实写，交代送别的时间、地点和行踪。“烟花三月”时节，绿柳如烟，繁花似锦，春天的盎然生机尽收眼底，引起人们对扬州的向往，景中藏情。后两句用白描手法勾勒了一幅江天帆影图。既是景语又是情语。孤帆虽已远逝，诗人却久久伫立江边，怅然若失。化实为虚，用江水涌向天际的情状， 暗示朋友远离后的空虚寂寥的心情。景物可摹，别情难遣。这首诗虽句句写景，却字字含情，以景显情，情更深意更浓。

2、虚实结合见哲理南宋诗人叶绍翁《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”前两句实写自己的游踪和猜测，情趣盎然。后两句虚实结合，红杏的艳丽多姿是实写，用一“红”字点染，美的情态需要我们的想象去完善，这是在实境的基础上引发的第一层审美空间。实写眼前红杏，虚写满园春色，用小景衬大景，以少胜多，含蓄蕴藉，这是第二层审美空间。一“关”一“出”，春色冲破围墙，溢出园外，继而受到哲理启发：“春色”是关锁不住的，一切新生的美好的事物终将脱颖而出，它必会冲破世间束缚，迎来自己的光辉未来，这是第三层审美想象的空间。

3、虚实结合显志趣陆游《卜算子咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”上阕集中写冬日梅花的艰难环境，无人赏识，犹自吐芬芳。“愁”起何处，没有明确，却给我们留下更多遐想，这是景外之致，正如吴乔在《围炉诗话》中所说：“实做则有尽，虚做则无穷。”下阕赞颂梅花清高孤傲，不与世俗同流合污的品格。词人以花喻人，实绘梅花，虚写自己。当时陆游主张北伐，屡遭投降派的打擊。

诗人借梅花表明，自己虽身处逆境，无论遭受怎样的磨折，也要保持高洁的品格，绝不改变自己的气节和操守。

4、虚实结合寄感慨唐代诗人陈陶《陇西行》：“誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”这是一首边塞诗，第一句实写将士们奋不顾身、奋勇杀敌的场景。第二句正面渲染战争的惨烈。“五千”是虚写，成千上万的将士马革裹尸，战死沙场，看似冷静的叙述中寄寓着无尽的悲恸。第三句渲染无定河边的嶙嶙白骨刺痛了双眼，这里以实写虚，一种无法抑制的悲苦痛彻心扉。第四句诉说闺中人梦中的期待。灾难已经降临，她却毫不察觉，依然满怀热切的期待。诗人构思新颖，将“河边骨”与“春闺梦”对照，一边是现实，一边是梦境。虚实相衬，尤显得凄楚动人。

清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”虚实结合的艺术手法，以真实情境引发联想和想象，为读者提供更开阔的审美领域。所以，掌握这一艺术手法，有助于更好地鉴赏中国古典诗词。