摘  要：五代花鸟画主流风格为“徐黄异体”，至北宋建立之初则是“黄氏体制”独占鳌头，仁宗时期崔白因“大变其格”被画论史及学术界评为院画改革之一大家。学术界对崔白与黄氏风格的关系的评述过分关注其创新的“大变”，而忽视了“徐黄一体”即崔白继承徐黄共融风格这一不变方面。笔者通过文献及图像对比研究发现，除“徐黄”外其他画家诸如李郭画派对崔白画风可能产生影响。因此，笔者主要观照到徐黄对崔白的影响、李郭画派与崔白绘画风格的联系、崔白画中的艺术精神，以求更全面地了解崔白花鸟画风以及五代至北宋花鸟画之流变。

关键词：崔白；花鸟画；李郭画派；徐黄；艺术精神

一、从“徐黄异体”到“徐黄一体”

五代时期的花鸟画成就突出表现为“徐黄异体”。北宋沈括《梦溪笔谈》中写道：“诸黄画花，妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。徐熙以墨笔为之，殊草草，略施丹粉而已，神气迥出，别有生动之意。”进入北宋后，黄氏画风统领花鸟画坛一百余年，而徐熙之孙为入画院改其家风，学习黄氏画法，自此评论家就概不谈论徐氏画风对画院的影响，画论中纷纷提到黄家独占鳌头。后来的评论家对崔白画风的评论都接续着徐黄二元对立的程式，使之与黄氏画风完全对立。《宣和画谱》述：“自祖宗以来，图画院为一时之标准，较艺者视黄氏体制为优劣去取，自崔白、崔悫、吴元瑜既出，其格遂大变。”此论述使中国传统画史写作聚焦于其风格之“大变”，把“体制清澹，作用疏通”与“黄家富贵”风格对立起来，而将之归于“徐熙野逸”式画风，往往忽视其表象“大变”中之不变。……