陈相锋

墨兰与墨竹、墨梅一样，都是宋元时期的文人画家所喜欢的题材。因为传统哲学中比德思维的作用，兰花的花色素雅、花容端庄、花香清远，成为高尚人格的象征。画好墨兰的两个前提基础，即最基本的理法要求，理是物理，法是笔墨技法。墨兰的基本理法，虽然从变法（具体表现技法）的角度来看，各有其特点，但从本法的角度讲，与墨竹、墨梅等都是一致的，都是在遵循物理、画理的基础上强化笔墨的表现力。这里特别要注意一點，即墨兰的表现技法所遵循的是理，而不是物形。理有物理、画理之分，在不同的历史时期，对理的具体内容也有不同的侧重。宋元时期以物理为主，明清时期则侧重于画理的表达。

从宋元时期赵孟坚、赵孟頫等人的墨兰作品来看，对自然界兰花色彩的摒弃及物象具体细节形态特征的简化与概括，促使宋元的文人画家做了两方面的努力：一是从理论层面，比如赵孟頫提倡作画不求形似，即不去追求物象的外在形似；二是从技法层面，加强书画结合的努力，提倡以书入画，强化笔墨表现力。提倡笔墨表现力的作用，正是为弥补色彩的单一性和物象的简化概括所带来的审美不足。宋元文人仕宦画家提倡笔墨表现的根本目的，是为了传达对象的生动神韵与表现自我的精神意蕴。从宋元墨兰作品中笔墨表现与状物形似的关系来看，其书画关系显然是以书入画。那么，我们怎么去分析墨兰作品中的笔墨运用与书法之间的联系呢？……