何桂彦

孙云玲的创作，如果追溯起来，起点应得益于其老师李有行先生的影响。到今天，以李有行先生為奠基者的色彩体系所形成的绘画传统也逐渐清晰。在这个谱系中，孙云玲同样是十分具有代表性的，她既是优秀的画家，也是美术教育家。当年她毕业留校时，担任的是李有行先生的助教，耳濡目染，老师的艺术与教育思想对她产生了深远的影响。

在今天的展览上，我看到孙老师一幅水粉画，画的是黄桷坪，也就是四川美术学院的老校区，时间是1960年。20世纪60年代是孙云玲绘画的早期阶段，从这件作品中可以看到，用色、用笔、用水，包括笔触与趣味都能受到李有行的影响。就孙云玲早期的绘画来说，最突出的特点就是色彩的表达。然而，面对这些作品，我就在思考，当年四川美术学院的绘画氛围是怎样的？又给她提供了怎样的绘画土壤？如何形成了她早期的绘画风格？

李有行先生早年留学法国，回国后先是在国立北平艺专任教，1938年前后，与沈福文、庞薰琹等在成都创办成都工艺美校，也是四川省立艺术专科学校的前身。同时，他们三位也是四川美术学院的奠基者。李有行最具代表性的是水彩与水粉画。就语言与方法论来说，其特点首先体现为对平面性的重视。平面性是现代绘画的基本特征，因为对平面性的强调，在于打破西方古典主义立足透视所形成的视觉再现，脱离了三维空间，就为放弃叙事性创作了条件。于是，我们所说的“审美的现代性”和“色彩的解放”才成为了可能。……