李海霖

It is necessary to learn from the ancient waresand innovate on the basis of the ancient wares. After all， in the different times， drinking environment has also changed. Creators need to establish a connection with the times and themselves， internalize and according lypursue new life.

唐以前，虽有饮茶之风，茶尚未独立成饮，器具也往往一器多用，茶器、酒器、食器区分不太严格。随饮茶之风的兴盛，茶器渐而专用，经唐代繁盛发展，至北宋已达“盛造其极”的状况。据审安老人所撰茶具图可知，唐时制器，陶瓷、金属、琉璃、竹木、漆器等材料共用。随汉唐陶瓷技术飞跃的发展，加之材料优越性，陶瓷逐渐成为制作茶器的主要材质。更有众多文人墨客、僧道之士审美意趣的融入，使承载着诗书画印传统艺术之美的陶瓷茶具，散发着浓厚的潇洒清逸的文人气息。几案一具、闲远之思，茶具创作有着窥探器道哲学的极佳视角。

一、器之形制

茶具的创作是个系统工程，壶身、钮盖、把、流、足等结构组成一个和谐均衡的整体。

壶身被视为一把壶的基调，曲直巧拙是茶具创作之初就需要先确立的。这就如文章的体裁，行文前先明确是说明文、议论文或是散文？然后再遣词、造句、辅以标点。以类型分：壶身大致有几何形、仿生形、仿古器、仿自然形等；从特征上看：有些壶造型虚扁，有些壶身修长，居多的还是各具特征的球体，砂壶名之曰水平、梨、文旦、莲子等。球形壶身造型虽显中庸，但具有多变、适用、成型便利等优点。

若以快轮辅以慢轮制作，基本形制又必然呈现出千变万化的具体形态，即使同一工艺，造型也会因审美取向而不同。砂壶名家陈曼生、瞿子冶、顾景舟等所作石瓢，瞿壶筋骨刚劲、顾壶丰腴霸气，展现出大为不同的审美意趣，也流露出不同时期名工的创新意识。……