田秋生 王琴

摘   要： 在女性电影蓬勃发展的当下，文章以叙述声音为切入点对经典影片展开文本分析，探讨叙事话语如何通过各种叙述声音得以表征，形成的话语权威又与社会现实之间有何关联，从而梳理中国女性电影叙述声音及话语权威的流变。历经作者型叙述声音的围城、个人型叙述声音的破壁与集体型叙述声音的萌发，中国女性电影叙述声音由单一走向多元，叙事话语的权威亦随之从私下到公开。目前中国女性电影虽然仍以作者型叙述声音为主，但叙述声音的多元与叙事话语的公开对女性电影的发展具有重要意义。

关键词： 女性电影；叙述声音；话语权威；女性主义；叙事

中图分类号： J901  文献标识码：A 文章编号：1004-8634（2023）03-0053-（08）

DOI：10.13852/J.CNKI.JSHNU.2023.03.006

一、问题的提出：女性电影叙事话语囿于私人化

近年来，社会舆论愈发关注女性议题，女性题材影视也在我国遍地开花，其中，电影《你好，李焕英》所缔造的票房神话成为标志性事件之一。女性电影发展的良好态势显而易见，不仅表现在影片的数量与质量上，也体现为其叙事话语由女性导演为同一自然性别所建构。早在1929年，弗吉尼亚·伍尔芙（Virginia Woolf）便在书中提出：“让女性‘书写女性，因为女性从未被书写过。”1 本文所指的女性电影特定为由女性执导、以女性为题材的电影。在我国数代导演中，张暖忻、许鞍华、张艾嘉、徐静蕾、滕丛丛、贾玲、殷若昕等女性导演真正意义上实现了书写女性的夙愿，喜剧演员出身的贾玲更是一度成为全球单片票房最高的女导演。……