早于著名的《泉》事件，杜尚在1916年购买了一台安德伍德（Underwood）牌打字机，将打字机送了人，留下罩子做成了作品《旅行者的折叠物》（Travelers Folding Item，1916）。后来有人问杜尚为什么选择《旅行者的折叠物》，他回答：“我想在‘现成品中引入柔软的感觉，也就是说不是全部都是坚硬的陶瓷或铁器之类的物品。所以这就是打字机外罩产生的原因。”正如其名，打字机罩柔软、灵活、有弹性、可折叠，在某些美术馆陈列的时候被放置在高处，如一件女人的裙子，诱使观众弯下腰看外罩下隐藏的东西，作为一种窥视的邀请—在裙子下面空无一物，但观众的想象力合力完成了这件作品。我觉得这件作品的戏谑和趣味胜于《泉》，这台打字机的外罩成了杜尚创作中的第一件“柔软的现成品”（soft ready made）。

1936年，23岁的瑞士艺术家梅拉.奥本海姆用黄褐色的羚羊毛皮包裹了茶杯、茶托和勺子，有人感到幽默，有人觉得不适，她就是要將日常用品带入奇异的状态中。毛皮可能会让观众想起野生动物和大自然，而茶杯则暗示礼仪和文明。这套皮毛餐具被认为是现代艺术中的经典作品之一，传统上与礼仪和女性修养有关的物品变成了一个令人困惑的超现实主义雕塑。它破解了文明社会的外衣，揭示出在表面之下燃烧的性、心理和情感驱动力，同时也具有女性主义的象征意义，因为它挑战了传统的性别角色和期望。

无论多平凡的事物都可以具有挑战理性的力量，毛茸茸的材料和物品之间产生了对立，艺术的物性提供多维度的感受和意义。……