摘  要：在信息社会发展的大背景下，沉浸式档案策展已成为档案展览的重要方式和发展方向。而沉浸式档案策展的核心在于档案叙事化开发。本文基于叙事逻辑、叙事技术、叙事主体、叙事维度、叙事场景等叙事五要素，以中国共产党历史展览馆和长三角红色档案珍品展为沉浸式档案策展的典型案例进行档案策展评析，并提出优化策略，以期通过叙事策略创新促进档案策展故事化、沉浸化发展。

关键词：档案利用；档案叙事；档案宣传；档案展览；沉浸式；档案服务

Abstract：  In the context of the development of the information society， immersive archival curation has become an important way and development direction of archival exhibition. The core of immersive archival curation lies in the development of archival narratives. Based on the five elements of narrative as narrative logic， narrative technology， narrative subject， narrative content， and narrative scene， this paper takes the History Exhibition Hall of the Communist Party of China and the Yangtze River Delta Red Archival Treasures Exhibition as typical cases of immersive archival curation， and proposes optimization strategies， in order to promote the development of archival curation storytelling and immersion through narrative strategy innovation.

Keywords： Utilization of archives; Archival narration; Archives publicity; Archives exhibition; Immersion; Archives service

1 叙事五要素概述

档案叙事是指包括档案形成者、档案管理者等主体在内的叙事者，在一定叙事目的导向下，通过语言、文字或其他媒介形成具有原始记录作用的固化信息，再现社会发展脉络，并通过档案各个业务环节再现特定时空中的事件，将其呈现给目标用户的过程。[1]

基于文献研究，笔者总结出档案叙事五要素，分别为叙事逻辑、叙事技术、叙事主体、叙事维度和叙事场景。一是叙事逻辑，指故事的完整逻辑链条，即通过采用时序逻辑、空间逻辑、人物逻辑等，形成明晰的叙事脉络和叙事结构。二是叙事技术，指叙事过程中采用各类信息技术对故事进行重构、呈现、宣传等。三是叙事主体，指叙事作者及叙述者，由于档案的特殊属性，叙事主体在进行内容创作时受到尊重客观事实的约束，因此叙事主体的选择应考虑到尽可能还原事实、深挖内涵、传承文化的客观需求。四是叙事维度，指叙事所采用的视角，例如时空变迁的视角、历史宏观视角、个体微观视角等。五是叙事场景，在叙事逻辑、叙事技术、叙事主体和叙事维度形成的叙事网络基础上，其强调整体情境的融合和协调，注重群体和个体形象的塑造和记忆的建构。

2 基于叙事五要素的沉浸式档案策展的案例评析

二十大报告和中央政治局集体学习中均强调要用好红色资源、赓续红色血脉、讲好中国故事的精神主旨。红色档案故事化叙事能够强化红色话语表达，建构红色话语体系，同时可再现党的历史，坚定文化自信和理想信念。[2]习近平总书记提出的加快构建中国话语和中国叙事体系，讲好中国故事，就是对红色档案的故事化叙事的高度概括和总结。基于此背景，多地档案馆积极运用红色档案资源进行沉浸式档案策展，以下以中国共产党历史展览馆和长三角红色档案珍品展的沉浸式档案策展为典型案例进行评析。

2.1 中国共产党历史展览馆。中国共产党历史展览馆是一座永久性、综合性的党史展览馆，其展览目标为通过有代表性、有说服力的档案展览，讲好无数革命英烈可歌可泣的感人故事，描绘千千万万党员奋斗奉献的群英谱，全方位、全过程、全景式、史诗般宣传党的百年波澜壮阔历史。

在叙事逻辑方面，中国共产党历史展览馆主要以时间线为叙事逻辑。按照“站起来、富起来、强起来”的历史脉络规划设计展览，以时间逻辑将展览分为四个部分，分别为新民主主义革命时期，新民主主义革命与建设时期、改革开放和社会主义现代化建设时期、新时代中国特色社会主义时期。其中，新时代中国特色社会主义时期，时间跨度从党的十八大召开至党的百年华诞，展示新时代中国特色社会主义的伟大成就。

在叙事技术方面，中国共产党历史展览馆充分运用了触摸、可视、互动、体验、沉浸等多方面技术，通过身临其境的参观体验，充分调动参观者的视听感官，深切感悟国家历史发展进程，增强民族认同感、自豪感。例如通过“4D+6面”全景影院立体直观还原长征场景，让参观者感受血战湘江、飞夺泸定桥时的战火纷飞；《飞越中国》项目让体验者在驾驶舱中飞越革命圣地，俯瞰大美中国，飞临“中国车、中国路、中国桥、中国港”等重大工程。

在叙事主体方面，除档案工作人员外，中国共产党历史展覽馆加入了众多其他主体，如历史学家、艺术家等，大量展出油画、版画、雕塑等艺术作品，如《决战前夕》《踏雪边防》《雨润新港》等油画，《艰苦岁月》《刘胡兰》等雕塑，以及《人桥》等版画。多方主体的参与既提升了展览的观赏性，又为叙事加入了许多细节故事和直观感受，使得叙事内容更加丰富。

在叙事维度方面，中国共产党历史展览馆注重从微观角度刻画时代特征。通过历史细节的展示，扩充故事的背景，既有开国大典上毛泽东同志使用的话筒、穿戴的衣帽和庆典活动的珍贵视频、邓小平同志在中央工作会议上所作《解放思想，实事求是，团结一致向前看》的讲话提纲手稿，也有脱贫攻坚电子地图、京九铁路建成通车、南水北调工程通水记录，还有长征路上3名女红军的“半条被子”、老农民在土墙上书写的《中国土地法大纲》等人物故事，塑造出不同行业群体和人物的形象，构成恢弘的时代群像和集体记忆。

在叙事场景方面，中国共产党历史展览馆以时间线为链条，运用各种信息技术，通过多主体合作，实现了微观与宏观维度的协调，建构出翔实丰富、厚重深刻的叙事场景，引导人们切实增强政治认同、思想认同、理论认同和情感认同。整体策展设计凸显历史的厚重感和革命的深刻感，例如，通过600平方米的《长城颂》巨幅漆画、大型党旗雕塑《旗帜》，以及《信仰》《伟业》《攻坚》《追梦》四组大型雕塑等艺术手段渲染庄重感和仪式感，打造中国人民的精神殿堂。同时，通过专门设计的“时空隧道”，使参观者再次通过大屏幕影像回到1921年、1949年、1978年、2012年、2020年5个重要时间节点，在光影变幻中纵览党百年波澜壮阔的历史进程。

2.2 长三角红色档案珍品展。“建党百年 初心如磐——长三角红色档案珍品展”是沪苏浙皖三省一市档案部门全面贯彻习近平总书记关于推动长三角一体化发展的重要讲话和指示批示精神，充分发挥长三角地区革命历史档案资源优势，所筹划举办的首次跨区域红色档案珍品联合展览。通过长三角地区档案馆通力合作，重构地区式的历史记忆，以沉浸式观展体验激发参观者的家国情怀。

在叙事逻辑方面，长三角红色档案珍品展以时间线为叙事链条，建立“开天辟地宏图起”“革命洪流风云咤”“中流砥柱御外侮”“天翻地覆慨而慷”四個篇章，再现大革命、土地革命、全民族抗战与夺取新民主主义革命全国胜利的不同历史时期，共产党带领长三角地区人民坚守初心使命，谋求民族独立和人民解放的壮阔图景。

在叙事技术方面，长三角红色档案珍品展主要采用图像、视频等方式进行展示，并以讲解员的形式进行故事传播，能够达到一定的体验效果，但在该方面仍需进行如何提供更加沉浸化体验的探索。

在叙事主体方面，长三角红色档案珍品展是首次跨区域的联合展览，由上海、江苏、浙江、安徽三省一市档案部门共同主办，档案部门之间能够通过合作和交流，在资源、技术、人才等方面实现优势互补。

在叙事维度方面，长三角红色档案珍品展注重从人物角度刻画各行各业的革命贡献，以不同行业革命代表的英勇事迹拓展叙事内容，描绘出长三角地区整体革命画像。例如在法律方面，通过对党的“红色法律专家”——党历史上第一位司法部长、第一位检察长梁柏台起草我国第一部红色宪法《中华苏维埃共和国宪法大纲》的过程展示，刻画出革命时期法律人士的英雄形象。

在叙事场景方面，长三角红色档案珍品展特别设置了英雄群像以烘托长三角整体革命氛围，集中展示了在白色恐怖下凛然赴死的江苏各级党员干部的英雄事迹，呈现了在江苏熔铸形成的周恩来精神、雨花英烈精神、新四军铁军精神和淮海战役精神等革命精神。

3 基于叙事五要素的沉浸式档案策展的优化策略

3.1 完善沉浸式档案策展的叙事逻辑。沉浸式档案策展的叙事逻辑系统化优化策略主要包含两个方面，一方面，叙事逻辑向树状结构转变。目前档案策展多为单一的时间线脉络，以时间为起点。而树状结构相比于线性结构，加入了更丰富的细节，叙事情节更加复杂，对于用户而言增加了可阅览的选项，并以用户为起点，从不同的角度参与档案叙事，导向不同于预期的情节和结果，引导用户进行主观能动思考，使得用户与叙事情节之间的沉浸式互动交流就更加频繁、密切，得到不同于线性叙述的独一无二的用户体验。[3]另一方面，叙事结构趋向互文化。故事化的档案策展本质上是一个十分庞大的系统化工程，难以通过几个或者几十个的独立故事来展现档案故事化叙事的全貌。因此，要构建完整的档案的故事化叙事需依托一系列的子故事互文，形成完整体系。[4]

3.2 创新沉浸式档案策展的叙事技术。从叙事技术优化的角度来看，为了使档案展览的受众获得身临其境的感官体验，创新叙事技术是沉浸式档案策展的重要支撑。

在呈现方式上，不仅可以进行实时影音叙事、图文静态叙事，同时可以通过虚拟现实、人工智能、全息投影等技术创造沉浸式剧场、数字沙盘、互动游戏等交互形式，调动视觉、听觉等多感官共同参与档案的叙事过程，提供一种交互式、沉浸式的参与感和体验感。其中，人工智能技术与增强现实、混合现实等场景技术的充分融合，对于搭建档案故事化叙事的场景有着基础性的作用，通过先进数字化技术与档案资源叙事之间的深度融合，更加直观、精细地勾勒和再现历史场景，改变档案资源故事化叙事的单一输出局面，为立体化的档案展览的情境建构奠定了坚实的技术基础。[5]

同时，通过可视化、文本内容分析和社会网络分析技术，档案故事中潜藏的深层次内容可以得到更好的开发，为叙事逻辑系统化、叙事内容的多元化转向提供技术支持。

3.3 增加沉浸式档案策展的叙事主体。叙事主体的丰富化有助于拓宽对所展陈档案故事的解读层次，因此，档案资源的叙事化发展需要众包共创。档案馆及其工作人员作为主要的档案资源叙事主体，其创作能力具有局限性，创作速度和能力难以满足人民日益增长的档案故事化叙事需求。

沉浸式档案策展的开发主体可向以下三类主体拓展：一是档案资源中记载的亲历者，其亲身经历是十分珍贵的一手资料，亲历者的感受是特殊的开发资源，极具感染力和说服力，更易给用户带来情感上的共鸣；二是档案资源的生成者和保存者，作为历史记忆的守护者，他们了解更多有关于档案故事中潜藏的细节，对于完善档案资源的故事化叙事整体建构有很好的补充价值；三是用户作为叙事主体，在数字化技术的推动下，虚拟空间和现实空间相互交错，用户可立足自身视角，对档案的故事化策展提出个性化意见，同时，用户的多元化视角和独特个人情感也能够扩展档案资源故事化策展的价值。

3.4 拓宽沉浸式档案策展的叙事维度。浅层、片面的档案展览不能满足新时代档案故事化叙事、沉浸式策展的新要求，需以多元化的叙事维度对档案资源的内容进行深层次开发。

一方面，叙事视角需趋向多元化。目前的档案故事化策展经常是线性结构、文本形式，仅仅从一个视角展现档案故事，不利于档案故事化叙事的完整性、结构化发展。在进行档案策展的叙事优化时，以用户对于档案故事的偏好为起点，通过树状叙事逻辑对叙事进行细节扩充和边界拓展，融入天气状况、地理位置、国际局势、事件细节、人物心理等多视角元素，使叙事内容更加丰富多元，推动档案资源叙事从平面内容向多维的立体内容转变。[6]

另一方面，叙事方式多样化发展。档案资源的故事化叙事开发可依托多媒体平台，将档案资源图像化、视频化，使之拥有更多的表现形式，通过档案策展形式的多样化，推动叙事维度立体化。

3.5 丰富沉浸式档案策展的叙事场景。档案资源故事化叙事开发的目的是在档案的重構过程中寻求文化的传承和记忆的升华，叙事场景的立体化让档案展览的内容更加入心、入情，使用户获得沉浸式观展体验。例如，在红色档案的故事化叙事开发中，整合与叙事主题相关的档案信息，从不同的人物、故事的视角阐述同一个叙事主题，设计具体的应用情境，跨越时空并置和呈现不同人物、故事，开发红色档案资源“人、地、时、事、物”的数据场景，通过一系列整合输出，构建一个更具立体性和延展性的红色档案故事空间。北京卫视《红军不怕远征难》纪录片，着重讲述了将近100位长征亲历者的故事，既重视对经典事件等“大方面”的刻画，也注重对故事细节、人物心理活动等“小细节”的挖掘，[7]同时与其他的相关档案资源形成联动，如张闻天1934年在《红色中华》刊载的社论，披露了长征出发前一个月红军部队编制、武器和物资清单等。这种叙事方式打造出了立体化的叙事场景，能够以感知促进共情，以激发用户的家国情怀，强化了红色档案文化传承和记忆升华的效果。

*基金：陕西省教育厅和陕西教师发展研究院项目“高校教师思想动态评估与课程思政引领研究”（项目编号：2022JSQ004）。

参考文献：

[1]李孟秋.批判与建构：后现代语境下的档案叙事[J].档案学通讯，2022（05）：10-18.

[2]朱琳，闫静.党史学习教育背景下红色档案叙事研究——以百集微纪录《红色档案》为例[J].山西档案，2022（03）：68-75.

[3]赵雪芹，彭邓盈政.数智赋能环境下的档案数字叙事模式研究[J].档案学研究，2022（05）：67-73.

[4]魏景霞.档案短视频多元叙事及价值实现研究[J].档案管理，2022（05）：78-79.

[5]崔璐，李姗姗，王敏敏.情境认知视域下档案文献叙事化开发模型与路径[J].山西档案，2022（02）：13-20+55.

[6]许晓彤，章岸婧.“档”说党史：档案工作如何讲好红色故事[J].档案管理，2021（04）：22-24.

[7]周林兴，姜璐.红色档案资源开发中的叙事表达研究[J].档案学研究，2022（04）：4-9.

（作者单位：陕西艺术职业学院 王鹏程，硕士，助教 来稿日期：2022-12-20）