张欣怡,　王彩霞　张耘锦

关键词： 生物多样性；二维动画；剧情；设计与制作; Animate

中图分类号：TP319 文献标识码：A

文章编号：1009-3044（2023）03-0103-04

1 概述

2017年十九大报告中提出：“人与自然是生命共同体，人类必须尊重自然、顺应自然、保护自然。”习近平总书记曾经强调：绿水青山就是金山银山。生态文明建设的重要性被一次又一次地强调，突出了国家对于这个问题的深刻关切[1]。习近平总书记在2020年的联合国生物多样性峰会议上指出，目前世界范围内的物种正在加速消失，而生物多样性的损失和生态环境的恶化已经成为威胁到人类生存与发展的重要因素[2]。如何在发展中保护、在保护中发展，构建一个美好、万物和谐的家园，已成为世界各国共同关心的问题。当前，中国以生态为主题的动画存在着数量少，质量不高，内涵不深刻等主要问题。环保宣传作为环境保护管理的重要环节，中国今后的环境治理与相关的环保议题将会越来越密切，生态题材的动画也会有很大的发展空间。

2 动画策划与前期设定

2.1 前期策划

动画前期策划要设计好故事情节、中心主题、情节表达的戏剧冲突以及故事中人物之间的关系。再进行分镜头脚本和动画形象的设计，构想动画的设计蓝图。因此，这一阶段需要完成确立主题，创作文学剧本，创作分镜头脚本三个主要任务群，这是创作者对动画的总体构想，为后续工作提供基础力量。

2.2 剧本创作

亿万年前，生灵初现，盎然生长的生物给地球白板抹上了绚丽多彩的姿色。当时代的巨轮驶过，星球早已满目疮痍。树立保护生物多样性的观念，践行环保理念刻不容缓。《白色远行》作为一部环保题材的小说，以北极地区作为社会的缩影，反映出当前社会对生态的保护仍有疏漏之处。故事主要讲述了猎人和官员之间为了满足自己的利益，不顾及当地的环境，官商勾结，杀生办厂，使当地生态不断恶化，北极熊只能被迫逃离辗转各地。故事主要以北极熊的逃亡历程为主线，以北极熊情感为副线，两条线交织纵横，勾勒了北极环境破坏后的惨象，从而展现保护生物多样性的主题。

2.3 分镜头脚本的设定

分镜头脚本设计是创作动画必不可少的一步，是创作者依照剧本对动画的整体构思，是整部动画创作的蓝图，体现整体的故事世界观，角色个性，结构逻辑，叙述节奏。将文学剧本的文字通过画面呈现出来，为后面的动画制作奠定了方向基础。下面是以《白色远行》第一幕部分镜头为例，编写的分镜头脚本，如表1所示。

3 动画中期设计与制作

在中期制作阶段，主要包括绘制图像、音效制作、特效制作。图像绘制的主要过程包括在Adobe Illus?trator、Adobe Animate等软件对原画的手绘、描线、上色，以及人物过渡画面进行矢量图形的绘制。对于一个大型的商业动画往往需要一个团队的努力，其音效的应用往往需要聘请专业人士进行制作。在动画特效方面，其发挥着很好的渲染作用，丰富了动画的视觉感受。但对于一个特效逼真的画面，往往需要投入较高的人力物力。

3.1 动画的设计

在《白色远行》生物多样性保护动画短片中，根据前期编写的文学剧本和分镜头脚本分别完成角色设计、场景设计、字体设计和声音设计等。这些设计阶段使用的要素不仅可以从各类素材网站中去下载这些相关素材，也可以自己设计或者通过其他软件对动画中的相关元素进行编辑得到[3]。

3.1.1 角色设计

角色人物形象的生动性直接影响着作品的视觉效果。角色设计是为了更好地讲述故事让观众接受[4]每个人物的性格特征既要与作品风格保持一致，又需要是普遍性和典型性的完美结合。如在动画作品中的大熊、猎人以及贾部长三个主要人物的形象。

主人公白熊參考北极熊的实体照片并结合漫画书《恋爱中的白熊》中的白熊形象进行绘制，呈现出白熊的经典形象。考虑北极熊地处气候寒冷的北极，因此猎人的人物形象偏向洋人的风格特点，身上的穿着也是偏厚实的衣服，并呈现出欧美的风格，如身穿马丁靴、紧身裤、大衣的风格，刻画出猎人不讲究的性格特点。贾部长的人物设定是一个政府高官的形象，因此穿着考虑偏商务、正规的风格，以黑色典雅的西装来凸显出人物的社会地位，如图1所示。

3.1.2 场景设计动画的场景设计是整个动画必不可少的，主要是塑造整个动画短片的情感和氛围，确定动画片的基调和风格。一个好的动画场景设计能更好地烘托故事情节，服务动画角色，为动画的成功奠定基础。[5]场景设计主要包括景物造型、色调处理、装饰化造型、构图和气氛这几个方面。从风格上看，动画场景分为写实场景风格、漫画风格场景、奇幻风格场景等。在《白色远行》的动画作品中，主要采用的是漫画的风格，在北极的场景中，与其他场景相比，主要以积雪的白色为主调，突出了北极的寂静。之后的逃亡过程的场景呈现，采用渐进式的场景烘托，环境随着北极熊的前进步伐愈来愈恶劣。由最初的冰川融化、到树叶凋零、天空灰暗、动物尸体来显示环境被破坏后的惨状。动画中出现的小木屋以及工厂等场景更突出了猎人的性格特点。动画最后描绘的明媚的天空、光鲜亮丽的舞台和金灿灿的奖杯与猎人的恶行形成了鲜明的对比，形成巨大的反差，为后文受到应有的惩罚提供了合理的解释，如图2所示。

3.1.3 字体设计

字体的效果与动画内容的表达息息相关。无论是计算机系统中自带的字体，还是网站下载的精美的字体，不同的字体传递着不同的风格。如何合理地运用字体，使字体和整体画面一致显得尤为重要。基于本动画的卡通风格，故引入了同风格的字体。如在动画开头显示的片名，采用布丁体，充满卡通气息；而在之后设计的书信，则采用了宋体，使文件更规范；签字的书写体采用了华光行草的字体，更真实，不易跳脱，如图3所示。

3.1.4 声音设计

动画是视听结合的形式表达，动画中的音效在动画中起着至关重要的作用，与动画的视觉表达相辅相成，融为一体。《白色远行》动画的感情色彩带着灰蒙蒙的基调，因此在背景音乐的设计上主要是采用偏伤感的纯音乐为主要的背景音乐，更能烘托情感，达到共情的效果。

3.2 动画的制作

本动画以图形元件为基础，主要运用逐帧动画、引导层动画、遮罩层动画、补间动画完成动画制作。

3.2.1 逐帧动画片段的制作

Animate软件可以帮助我们处理一些简单机械的动画成分，有些动画效果是无法用Animate功能来合成的，就需要使用逐帧动画来代替手绘的部分。通过动作的逐一分解，播放出在视觉上流畅的动画效果。逐帧动画大部分应用于人物的走路、动作以及说话等方面。如第一幕中的文字渐出效果，就是利用橡皮擦工具和文字工具，对已输入的文字插入关键帧，然后在之后的每一帧用橡皮擦工具擦掉一部分，直到擦除完毕。将所有的帧反转之后，呈现出如下的效果，如图4所示。

3.2.2 引导层动画片段的制作

引导层动画可以让元素对象按照任意方式运动。先在引导层中绘制出独特的运动轨迹，然后将元素对象与所绘制的运动轨迹重合，播放这部分动画以达到想要的效果。如雪花飞舞动画制作：首先绘制一个白色的小球，然后添加引导层动画，制作出一个小雪球的动画效果。同理绘制三个不同路径的雪球，编为一组，保存为图形元件。最后将三个雪球的元件进行多次复制，形成漫天飞雪的效果，如图5 所示。

3.2.3 遮罩动画片段的制作

遮罩——顾名思义就是用某个事物来遮盖住另一个事物。遮罩动画也是运用同样的原理，呈现出生动的视觉画面。如第四幕中，白熊撞破房屋逃跑的动画使用了遮罩原理。在白熊探头到白熊从屋子里渐渐地走出来的过程中，先将静态的白熊放在洞口的边缘，然后再创建一个熊走路的动画，沿着洞口废墟到路面的尽头之间创建遮罩层，呈现出如图6的动画效果。

3.2.4 补间动画片段的制作

补间动画是Animate软件的灵魂之笔，简单的操作方式却能呈现出完整的动画效果。操作时只需要在开始和结束的部分插入关键帧，创建补间动画之后，系统就能自动生成渐变的动画效果。在二维动画绘制的过程中，常用的有三种形式：创建补间动画、创建补间形状和创建传统补间。如在第三幕中，运用传统补间动画，将两个半圆从圆心处外拉，且拉动的程度越来越大，模拟出白熊刚睁开眼睛的动画，同时将后面的元件进行模糊化处理，使得效果更加真实，如图7所示。

完成上述工作，将所有分镜头合到一个Animate文件中，进行拼合，导出。

4 动画后期合成

动画的制作基本完成，然后是对动画进行后期处理操作。虽然在Animate 软件里也可以进行修改和音效的添加，但Premiere的操作更为便捷且多样，动画易达到更加精美的效果。

将Animate软件里制作的所有片段按照故事的剧情顺序導入到Premiere 中，然后将准备好的音效素材导入，与动画片段的剧情形成完整的统一体。网上所找的音效素材中有大部分的空声段，可利用Premiere软件的中的切割帧，将多余的音频片段和空片段分开，保留所需要的音频片段。

为了使动画更直观地展现，将每一幕凝练为一个主题，同时利用Premiere 里的轨道遮罩键，对文字进行处理，使之更加醒目，呈现出动态华丽的文字效果，如图8所示。

经过不断地修改和调试，动画作品基本完成。然后将自己创作的动画导出为mp4格式，并经过视频的压缩处理，最后《白色远行》剧情动画最终时长为3分30秒。

5 结束语

通过研究可以得出，当前用于宣传生态文明的动画大多以直面劝导为主，内容意蕴表达直白，观众的兴趣不高。本设计将抽象的理念引入到动画里，化抽象为具体，深入浅出，能够让年龄偏低的儿童所接受，培养环境保护的意识。但并不能平衡低幼观众和成年观众[6]，缺乏合家欢动画电影的画风和故事情节。

动画是一项造梦艺术，追根溯源，制造这一美妙梦境无不需要一个好故事。而故事、角色、主题以及这三个元素的视觉表达和动画技术呈现，都可以在观众观看过程中发挥潜移默化的作用。在制作动画的过程中，无论是镜头的转换还是逐帧的绘制都需要灵感创作的火花。而想实现动画育人，动画共情，动画保护生物多样性，还需要探索出原始材料的创新之处，挖掘其中沉浸式感情体验。相信通过各界人士不同观点的融合扬弃，对物质世界和精神世界的全面理解，一定可以联合建立起丰满深刻的生态题材动画。