【摘要】 毛泽东诗词在中国革命史和现代文学史上占据重要地位，迄今已有十多种英译本，针对毛泽东诗词的翻译研究，近些年也不断有研究成果面世，但目前从陌生化角度出发对毛泽东诗词的英译研究十分少见。从陌生化理论出发对毛澤东诗词英译进行分析，可说明陌生化手法在诗歌翻译中的重要性。通过对许渊冲英译毛泽东诗词进行研究，从韵律、词汇、意象、修辞四个角度分析并探讨许渊冲在译诗中采用的陌生化手法，以及如何实现原诗的陌生化在译文中再现。许渊冲采用押韵、比喻、拟人等手法实现译诗的陌生化，延长读者审美体验。但也存在为追求韵律而造成翻译不准确，对于具体意象的翻译没有很好地实现陌生化等问题。

【关键词】诗词翻译；陌生化；毛泽东诗词；许渊冲；英译

【中图分类号】H315            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2023）06-0102-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.06.032

基金项目：本研究是江苏高校哲学社会科学研究重点项目“基于复合语料库的诗人译诗风格研究”（项目编号：2018SJZDI160）的阶段性成果。

毛泽东是伟大的思想家、无产阶级革命家和军事家，同时也是一位杰出的诗人。毛泽东诗词已被翻译成多种语言，其诗词翻译研究也已成为众多研究者的课题，近年来不断有研究成果面世。随着中国综合国力的日趋强盛和国际地位的提高，向西方传播中华文化也就变得迫在眉睫。毛泽东诗词蕴含丰富的中国传统文化和革命文化，是“诗史和史诗的和谐统一”（李崇月，2017：3）。因此，有必要向西方国家介绍并传播毛泽东诗词，向世界展示一代伟人的高大形象和雄壮瑰丽的中国革命史诗。

一、陌生化与翻译

形式主义陌生化理论，最早由俄国形式主义理论家什克洛夫斯基提出，是俄国形式主义文论的核心概念之一。“什克洛夫斯基在他的文章《作为技巧的艺术》中指出，艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉，就是为使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度，因为感觉过程本身就是审美目的”（朱立元，2014：33）。

“陌生化是文学语言的本质属性， 也是文学作为一种语言艺术的最本质特征， 陌生化就是艺术性或是文学性的代名词。翻译文学也具有文学作品的特征， 要使其具有艺术性、文学性， 翻译作品也应该具有陌生化的特征。‘陌生化应该成为文学翻译中的重要手段”（陈琳，2013：13-14）。因此陌生化理论开始被广泛运用于文学翻译等领域。这其中诗歌翻译尤为突出。部分学者开始将“陌生化”的理念引入诗歌翻译研究中，如陈琳、胡强（2012）探讨徐志摩的陌生化诗歌翻译，董文文（2020）对许渊冲英译晏殊词中的陌生化进行研究。

陌生化理论的提出，同样也给毛泽东诗词翻译研究提供了一个新的方向，但目前很少有从陌生化理论出发对毛泽东诗词翻译进行研究的文章。雷彩珠（2017）曾系统论述陌生化如何在毛泽东诗词的三个英译本中得以重现。因此，本文基于陌生化理论，对许渊冲的《毛泽东诗词》英译本进行分析，从韵律、词汇、意象、修辞四个角度出发，赏析原文和译文的陌生化，分析陌生化手法如何在英译本中重现。同时也探讨译者如何通过陌生化的手法，把大气磅礴的毛诗原作中的意境传达出来，使读者产生美的感受，从而促进中国诗词文化的对外传播和中西文化的深度交流。

二、陌生化手法在许译毛泽东诗词中的运用

（一）韵律的陌生化

音乐性和节奏感是诗歌最为显著的特征，也是诗歌追求的至高境界。诗人也常常借助辗转的韵律来诠释自己的澎湃激情。这里以毛泽东的《清平乐·蒋桂战争》为例：

风云突变，[an]              （a）

军阀重开战。[an]           （a）

洒向人间都是怨，[an]  （a）

一枕黄粱再现。[an]       （a）

红旗跃过汀江，[ang]  （b）

直下龙岩上杭。[ang]    （b）

收拾金瓯一片，[an]     （a）

分田分地真忙。[ang]    （b）

原诗在用韵方面，上阕四句为四仄韵：“变、战、怨、现”，下阕四句为三平韵：“江、杭、忙”。整首词在韵律方面具有昂扬的节奏感，不仅体现诗歌的美感，彰显豪迈与磅礴的气势，同时也加深了读者的新奇之感，是陌生化手法的体现。

许渊冲提出：“我觉得‘绝妙好词就是具备音美、意美、形美的文字。毛泽东诗词是具备音美、意美、形美的艺术高峰，翻译毛泽东诗词也要尽可能传达原诗的三美”（2015：14）。因此，许渊冲在进行诗歌翻译时注重对韵律美的体现，既运用押尾韵的陌生化手法，又做到了原诗陌生化的再现，延长了读者对美的感受，如《清平乐·蒋桂战争》的译文：

A sudden burst of wind and rain：[e?n]             （a）

The warlords fight again.[e?n]                         （a）

Sowing on earth but grief and pain，[e?n]        （a）

They dream of reigning but in vain.[e?n]        （a）

Oer River Ting our red flags leap;[i?p]           （b）

The Longyan and Shanghang we sweep.[i?p] （b）

A part of golden globe in hand，[?nd]              （c）

Were busy sharing out the land[?nd]         （c）

原詩韵脚字为“变”“战”“怨”“现”“江”“杭”“忙”。末尾句子之间紧密相连，层次分明，这种和谐的节奏增加了诗歌的感染力，从而使读者产生循环往复的审美体验，新奇陌生的效果也得以实现。在译诗中，许渊冲使用了与原诗相似的韵体，并将下阕的译文全部进行押韵处理，即aaaa，bbcc的韵式，再现原诗的壮阔气势，同样“通过回环往复的方式，产生了与原诗相似的效果，提升了语言的音韵美感”（董文文，2020：53），译诗中的陌生化效果也得以实现，同时这也是许渊冲的“音美”理论的深刻体现。

不仅是尾韵，头韵也是实现陌生化的手段。《满江红·和郭沫若同志》当中的“几声凄厉，几声抽泣”，许渊冲翻译为“With pain they shriek，/With spams they squall.”连续两个“With”读起来朗朗上口，许渊冲对头韵的翻译，将译诗的意境和韵律美展现得淋漓尽致，再现了原诗中的陌生化，体现了诗歌的艺术美。

但是，诗歌翻译中对词句意思的准确翻译是首要任务，在此基础上可以适当运用陌生化手法，如果太过于注重艺术手法的传递和韵律的和谐，忽略诗词内容，那也不妥。比如“风云突变”翻译成“A sudden burst of wind and rain”。刻意追求韵律，这样“wind and rain”反倒成了“风和雨”，与原诗就有些出入，因此，译者应当权衡诗词意思表达和艺术手法体现之间的关系。

（二）词汇的陌生化

毛泽东诗词在词语的选择上同样千锤百炼。相较于单一字词，使用叠词，“能增加诗歌的韵律美，也能够丰富诗歌中的感情色彩”（董文文，2020：53），读者读起来也更能留有余味。比如毛泽东诗词《菩萨蛮·黄鹤楼》中的“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。”这其中“茫茫”“沉沉”“苍苍”都具有广大、渺远的意思。此处写景映射作者内心缜密的布局，犹如围棋高手的布局显得严密而大气。词人对于叠词的使用新颖、精警，这种陌生化手法，达到了一种沉着有力、含蓄高远的境界。“横流中国的九派和纵贯南北的一线本为目力所不及，在这想象之笔中却可窥见一颗沉重的心”（胡为雄，2002：34）

许渊冲的译文为“Wide， wide through the land flow nine streams full to the brim;/Long， long from south to north threads one line deep and dim./Shrouded in grizzling mist and drizzling rain./Tortoise and Snake hold the River in chain.”许渊冲没有忽视叠词的英译，将“茫茫”翻译成“wide， wide”，“沉沉”翻译为“long， long”“苍苍”的英译尽管没有单个单词的重叠，但使用了读音相近的“grizzling”和“drizzling”，不仅实现了韵律上的和谐对称，也将原诗广阔大气的自然景观完美地展现出来，读者透过锁江龟蛇、莽苍烟雨的组合意境产生朦胧和陌生感。译者选词精准灵巧、别具一格，既实现译作中的陌生化，又很好地还原了原诗的陌生化手法，延长了读者的审美体验，增强了译本的可读性。

再比如《七绝·观潮》中的头两句“千里波涛滚滚来，雪花飞向钓鱼台。”不仅写出了钱塘江大潮的汹涌，还写出了诗人内心的一贯的气势。许渊冲英译为“Waves upon waves roll on for miles and miles;/Snowflakes on flakes fall on the fishing site.”译者不仅将“滚滚”翻译为“waves upon waves”，还将“千里”翻译为“miles and miles”，余韵辗转，气势如虹，重现了原诗中钱塘江的跨度之长，面积之宽广，在读者脑海中再现钱塘江大潮的磅礴气势和惊涛拍岸的壮观场面，令人回味。“诗词的翻译，也就是文化的翻译”（曾清，2010：130）。通过营造陌生化的氛围，英语读者加深了印象和审美体验，中外的文化交流也得以体现。

（三）具体意象的使用

“毛泽东的诗词创作既继承了中国传统诗词的意象，也有所发展和创新”（李森林，2017）。在毛泽东诗词中，“山”是极其重要的一个意象，通常代表了厚重、敦厚、历经沧桑。在《沁园春·长沙》中的“看万山红遍，层林尽染。”这一句中，“山”指橘子洲旁的山，是实写，但实中有虚，作者的眼光由橘子洲无限延伸，想象到了寒秋中枫林如火，群山万壑都被染红。本来一个熟悉的景象变得朦胧、陌生，这便是陌生化手法的体现。许渊冲英译为“Hills on hills are all in red，/Woods upon woods in crimson dressed.”这里许渊冲将“万山”译成“hills on hills”，然而在英语中，“山”有“peak”“mountain”“hill”等形式，相对于“hill”来说，“mountain”更加广大、厚重，更有力量感，“hill”略显文雅。因此笔者认为“mountain”更适用于毛泽东诗词中“山”意象的英译，能更好还原原诗的陌生化。

另外，在《西江月·井冈山》中的头两句，“山下旌旗在望，山头鼓角相闻”，许渊冲英译为“Flags and banners in sight below./Drum-beats mingle atop with bugle-blast”。这里不难看出译者对全诗中“山”这个最重要的意象不予译出，读者就不能想象到战斗的核心地带，无法更好感受井冈山战争的激烈和壮阔。诗人运筹帷幄、决胜千里之外的思想也难以传递。因此许渊冲在译诗中没有实现陌生化的效果。由于中西文化的差异，在翻译时，有必要让西方读者理解到诗词中使用意象的涵义，从而领会陌生化手法的独到之处。

（四）修辞手法的运用

比喻是修辞手法中的一种，同时也在毛泽东诗词中频繁出现，是诗人常用的一种陌生化手法。在《渔家傲·反第二次大围剿》中的“枪林逼，飞将军自重霄入。”两句，英勇无畏的红军战士被比作西汉猛将李广一样的“飞将军”，描绘出广大红军战士的骁勇善战、进攻神速。此处许渊冲翻译为“A forest of rifles appear，/But our flying army falls on them from the sphere.”许渊冲很好地还原了原诗的陌生化手法，把“飞将军”译成“flying army”，描绘出红军反围剿战斗时冲锋陷阵的壮观场景，读者也能深切地感受到诗词中战况汹涌的意境。

此外，拟人也是毛泽东经常使用的一种陌生化手法。在《五律·看山》中的“热来寻扇子，冷去对佳人。”两句，是作者在浙江度假时，看见扇子岭、美人峰后的联想，运用拟人的手法，将两座山写得十分形象具体。在译文中，许渊冲翻译成“When its hot， I seek the Fan Hill;/I face Peak Beauty when its chill.”。译者采用相同的拟人手法，“seek”对应“寻”，“face”对应“对”，译诗不仅在形式上与原诗对齐，而且使扇子岭和美人峰的形象栩栩如生，景物本是静态，岿然不动。而“seek”和“face”变成了动态，容易使读者产生新鲜感，仿佛与原作者一起度假，观望山峰，赏心悦目。译者不仅在译作中体现了的陌生化效果，还再现了原诗的陌生化，加深了读者对于美的感受和体验。

三、结语

综上所述，许渊冲在译作中运用多种陌生化手法，也较好地还原了原诗中的陌生化，大体上传递了毛泽东诗词气势磅礴、雄浑开阔的意境，加深并延长了英语读者的审美体验，给读者创造了新奇陌生的感觉。但也存在一些不足，比如原诗中针对自然意象的陌生化手法在译文中没有很好地体现。译文有时为了追求陌生化，追求音韵上的和谐对称，没有准确表达原诗的内容和大意。但总体上许渊冲英译毛泽东诗词非常成功，既实现了陌生化的效果，营造新颖奇特的阅读体验，当中也有自身提出的“三美论”原则的体现，令读者读起来心驰神往，中外文化的交流与融合也得以实现。与此同时，“陌生化理论的提出能给诗歌翻译理论注入新的血液， 能给目的语读者一种异乎寻常的艺术感受， 理应引起广大翻译工作者和研究者们的注意”（王军，赖祎华，2016：126）。

参考文献：

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[8]胡为雄.毛泽东诗词鉴赏[M].北京：红旗出版社，2002.

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[10]李森林.毛泽东诗词中“山”意象的英译重构[J].湖南第一师范学院学报，2017，17（03）：26.

[11]王军，赖祎华.“陌生化”理论在诗歌翻译中的体现——以许渊冲翻译为例[J].海外英语，2016，（22）：125-126.

作者简介：

陆见南，男，江苏南通人，江苏大学外国语学院，硕士研究生在读，主要研究方向：翻译学。