文/樊苏瑾 [哈尔滨师范大学]

在西方绘画中，水彩画最为贴近中国画，存在许多相似的绘画语言，尤其与中国画中的虚实相生有着相同之处。无论是写生还是创作，都要注重画面的虚实关系，在水彩画绘画中更好地运用“意境”这一审美观念来表达思想情感。

一、中西方美学的虚实之美

“虚实相生”已成为当代我国文化艺术中的一种主要的美学思潮，开始于我国先秦，成盛于我国隋唐五代和宋元时期，明清时期得到了较为深入的发展，形成了一个广泛运用于我国各个文化艺术门类中的重要美学概念，并且在当代艺术美学研究中占据了重要的地位。在中国传统绘画中，虚实关系一直是一个重要的讨论内容。当然这种关系不仅仅只存在于中国的绘画艺术中，在书法中也得以展现，书法家们“计白当黑”，讲求布白。著名的美学家宗白华在著作《美学散步》①中提到虚与实的问题，这一哲学问题阐述了只有以虚实结合为基础才能真实地反映客观世界，这一点在绘画领域中也同样适用。虚实相生是我国古代艺术辩证法的思想核心。以虚带实，以实带虚，虚中有实，实中有虚，虚实结合，这是当代中国传统美学思维模式中存在的核心问题，也是历来美学界所讨论的热门话题。

而西方美学的虚实观却与中国美学不同，我们在西方美学中很难找到有关虚实的直接论述，与中国不同，西方绘画更注重于描绘客观物象。早期的西方画家注重将作品刻画得更加逼真，在西方艺术发展的最初期，我们可以深切地体会到西方美术对于“实”的推崇。……