□孟会祥

《姨母帖》为《万岁通天帖》第一帖。《万岁通天帖》又名《王羲之一门书翰》《王氏宝章集》，乃王羲之后裔王方庆家物，内收王氏家族28人法书。王方庆于唐武则天万岁通天二年（697年）上进武则天，武则天命人临摹后，将原本归还。现存《万岁通天帖》为摹本，包括王羲之、王荟、王徽之、王献之、王僧虔、王慈、王志等7人共10帖。《万岁通天帖》勾摹极精，可谓“下真迹一等”。

《姨母帖》在王羲之杂帖中有着比较特殊的风格，或者说是孤例。从帖中明显的隶意来看，应为王羲之早年作品。董其昌称之“奕奕生动，并其用墨之意一一备具，王氏家风漏泄殆尽”。其文曰：“十一月十三日，羲之顿首顿首。顷遘姨母哀，哀痛摧剥，情不自胜，奈何奈何！因反惨塞。不次。王羲之顿首顿首。”“顷”，突然；“遘”，遇到；“摧剥”，摧残；“胜”，承受；“因反惨塞”，或意为因为反复的悲痛，凄惨之情充塞胸中；“塞”为吊丧常用语，另如“咽塞”“情塞”“酸塞”等；“不次”，意为不再详说。总之，帖文大意为王羲之惊闻姨母去世噩耗，悲恸不已。

《姨母帖》的隶意是由结字和用笔来实现的。就结字来说，王羲之的字一般不作正局，似欹反正，姿媚跃出，而此帖是作正局的，也即以平正为主。帖中几个长横非常醒目，更加深了隶意，“十三日”的“十”字、“顷遘”的“遘”字则几乎全用隶法。王羲之作品的点画多为中、侧锋互用，变化不可端倪。而《姨母帖》以中锋为主，点画犹如玉箸。帖中的点几乎全取横势，捺脚用反捺，或渐提渐收，全帖没有一波三折出以波挑的捺画。

尽管《姨母帖》比较平实，但细微之处的变化也很丰富，如“月、顿、首、顷、痛、情、自”等字中的两短横都不一样。多横组合的变化无疑增加了技术内涵和可读性，也显露出书家心灵手巧的天赋，如“摧”字的四横，上面三横各有不同，而整体构成一种自左下向右上的动感；最下一横则以自左上向右下的动感来正全字之势；再加之全字左小右大、左高右低，两竖向笔画有相背之势，而中部大片留白，可谓处处可以玩味，正所谓“点画之间皆有意”。“塞”字宝盖下三横，中间一横偏右，别出心裁；下部“土”的两横间距离拉大，增强了全字的飞动之感。字里行间都体现了王羲之在日常书写时的细微观察和体会。全帖除“奈何”二字有牵丝外，其他字均一字一起结。此外，上下字之间的联系似乎还不太紧密，也透露出王羲之早期行书的特征。

《姨母帖》结字方正，中宫宽博，外围收以圆势。四围团结紧致是常态，中宫紧蹙而四面辐射为另一种结字方式，如王献之的《洛神赋》、柳公权的《玄秘塔碑》以及黄庭坚的《松风阁诗帖》等。有趣的是，王献之行草书结字几乎全是四围内收而成圆势的；柳公权的《蒙诏帖》也取圆收之势；黄庭坚的行书最惬我心者，当数《题苏轼寒食帖跋》，其字也是圆收。

圆笔、横势、笔笔起结、几无映带、结字方正、中宫宽博，是《姨母帖》的技法特点。颜真卿行书颇与之相近，如《蔡明远帖》，行笔如篆籀；黄庭坚的《发愿文》又似颜真卿。后世行书学颜者，如伊秉绶、何绍基，多少都与之相通。

书法与书写内容息息相关。千载之后，读到“哀痛摧剥，情不自胜”的句子，谁能不为之动容？帖中前两行字大且重，犹如听到噩耗时的震惊；三、四行写得较畅，“奈何奈何”四字则是呼天抢地般的啼泣；后两行则行气顿失，如闻哽咽。由此可见王羲之与他的姨母感情之深。

《姨母帖》东晋·王羲之（唐摹） 纸本 辽宁省博物馆藏