于贺铭

（吉林艺术学院美术学院，吉林 长春 130000）

1 我国古旧字画修复行业的现状

1.1 传统古旧字画保护的现状

早期我国文物保护技术有限，我国基层博物馆的古旧字画文物长期保存于自然环境下，缺失对文物保护环境的控制措施。以我国南方部分基层博物馆为例，受自然条件的影响，降水集中在夏季，全年的湿度变化大，而保存古旧字画对湿度标准的要求较高，在缺失对环境湿度的控制条件下，古旧字画通常受到霉变、虫蛀、破损、腐坏等问题。自然环境的变化对于古旧字画的保存极为不利，并且这一状况还在延续中，一方面，对于文物保存的条件提出技术要求，另一方面，对于破损后的古旧字画修复也带来了挑战。

1.2 当前古旧字画修复的困境

1.2.1 缺乏资金支持

我国古旧字画的修复集中在博物馆领域。近年来，由地方政府为主导、面向社会征集文物的基层博物馆逐渐兴建，其规模逐渐扩张。但地方博物馆多存在“重硬件、轻软件”的局面，资金多用于博物馆的形象建设方面，博物馆的主要功能把握不足，对于古旧字画的保护和修复工作关注不够重视。

基层博物馆的资金多来自政府拨款，其财务支出主要用于维持博物馆的日常运行工作，投入在古旧字画保护和修复方面的资金极为有限。而博物馆的主要职责在于对馆藏文物的保护和展示，文物是博物馆运行的主要内容，文物的修复工作发挥了保护文物的作用。由于基层博物馆的资金有限，负责人缺少保护意识，需要修复的文物数量较多，尤其是易损坏的古旧字画，需要大量的资金投入到修复工作中。除此之外，国家对于不同等级的文物具有相应的资金支持，在文物的评级过程中，往往因损坏程度明显、修复工作不到位，从而影响文物的等级评定，失去国家充分的资金补助。

1.2.2 古旧字画修复人才缺口明显

我国文物修复行业的工作人员主要分为文博系统和民间修复人员两类，其中以集中在国家及各省的大型博物馆文博系统的修复人员为主；民间的修复工作人员通常是个体户，其面向多样的民间需求，不能承担博物馆文物修复的风险。从总体上看，博物馆体系和民间个人文物修复领域中的修复人员总量不多，并且年轻人才的培养缺失，修复人员队伍的平均年龄偏大。文物修复技艺作为传统的手工技法，其技能的传承主要依靠师带徒，学艺的过程耗时久，一般需要近10年的时间投入，而且学习过程枯燥、艰辛，年轻人越来越难以花费大量时间进行枯燥的技艺学习，导致修复技艺的技法传承困难，使古旧字画修复领域的人才出现了一定的缺口①。

基层博物馆的修复技术人员占整个修复队伍的主要部分，但是博物馆的编制较少，博物馆设立的部门繁多，导致日常工作任务量大，工作人员紧缺，难以关注文物的修复。文物修复的难度高，需要对文物修复进行专业性、系统性的学习，还需有丰富的文物修复实践经历，因此在博物馆内培养专业的文物修复人员比较困难。另一方面，从博物馆系统招考程序来看，其招考内容主要围绕综合理论常识展开，并不涉及博物馆文物的专业修复技能考察，因此难以引进技艺高超的古旧字画修复人才。除此之外，基层博物馆的总体条件和待遇并不优越，对高技艺、高水平的古旧字画修复人才吸引力小，难以为基层博物馆的文物修复队伍注入新鲜血液。

1.2.3 古旧字画修复风险大

国家针对古旧字画修复出台了《可移动文物修复管理办法》，明确了文物修复的资质单位，为文物修复提供基础的政策保障和标准。在实际修复中，博物馆的文物修复往往需要第三方技术团队的介入，但是这一方面并没有相关政策标准，导致文物修复的选择空间受到限制，具体表现在以下方面。

首先，馆藏文物的转移具有一定风险。博物馆的工作人员虽然具有转移馆藏文物的资质，但文物的价值高，转移过程中的技术要求严格，对于基层博物馆的工作人员来说，难以独自实现修复文物的转移。

其次，按照政策要求，修复结余的资金需要上交国家财政，修复人员本身不具有获利的资质，但是却要承担古旧字画修复的风险。

最后，由于文物的特殊性和不可再生性，对于文物修复需要审批流程，各个博物馆没有明确的审批标准，对于具有文物修复资质的民间公司要求不一，导致第三方技术团队难以正常展开修复工作。

2 国内文物修复行业的现状分析

除古旧字画外，文物修复还包括对青铜器、陶器、瓷器、佛像等文物的修复，我国长期以来重视文物的修复保护技术，注重相关人才的培养工作，不断完善文物修复领域的相关设施。对国内文物修复行业的类型、人才培养方面展开针对性研究，探索对我国古旧字画修复行业发展前景。

2.1 文物修复行业的类型

我国的文物修复行业是以政府为主导、博物馆为体系，文物修复行业类型更具多样化，具体类型可分为个人修复工作室、区域性修复中心、高校修复工作室三大类，能够充分满足社会的多样需求。

个人修复工作室通常是由技艺高超的修复师创建，个人修复工作室具有主动性和灵活性，修复师可以根据客户的个性化要求，采取个性化的手工修复技法，如个人定制装裱精湛、包装讲究的修复方案，相对于其他部分的修复行业，个人修复工作室更能满足客户的个性化需求，多面向高端客户，同时价格也相对较高。但是个人修复工作室因缺少政府财政支撑，运营较为困难，容易受环境的不确定性因素影响，发展周期不稳定②。

区域性修复中心相对于个人修复工作室，具有较为稳定的经费运营和工作人员，是高效且规范管理的修复综合中心。区域性修复中心的工作流程以流水线式修复为主要特点，能够提升文物修复的整体效率，保证修复的总体质量和数量，但失去了工作室修复的个性化。区域性修复中心通常由政府提供资金支持，并与博物馆、文化研究所、科技企业等部门合作，承担本区域内的文物储存、展示机构的修复工作，保证区域内文物修复的规模化。

高校工作室区别于社会领域的修复行业，主要承担对文物修复人才的培养和文物修复技术的研发任务。其高校修复工作室又细分为职业类高校和综合类高校，修复工作室的课程设立在重视教授文物修复理论的同时，还关注对学生文物修复实践的教学，将修复人才的培养具体分为学术研究型和应用实践型两类，同时高校具备文物修复的先进科研设备，为文物修复人才的培养创造环境，并为文物修复者队伍注入活力，保障文物修复行业的持续发展。

2.2 文物修复行业的人才培养模式

针对文物修复行业的不同类型，国内文物修复人才的培养模式也更具多元化。首先，个人工作室因以优秀的修复师经营为主，工作室的技艺通常以师带徒传承，师徒的技艺在一定程度上具有相似性和延续性特点。不同的个人工作室因其传承的技艺不同，人才培养的技术内容不同，因此更具个性化和差异化，为满足不同文物修复的需求提供可能性。

区域修复中心因其修复工作的规模化，承担本地区较为繁杂的文物修复任务，需要高质量、高效率的工作人员，因此区域修复中心人才的培养以岗位培训为主，通常设立主要负责的岗位培训部门，为人才培养提供高效化、规范化、固定化的条件和先进的修复设备等。区域修复中心和其他文物保护部门联系密切，一方面，可以为文物修复人才提供实践平台，另一方面，能够促进人才培养成果的转化质量，为人才培养成果提供检验标准。

修复行业的多样性为人才培养提出多元化需求，而高校主要承担着社会人才的培养职责，具有人才培养的优秀师资力量和教学环境，而面对修复行业的进一步发展，高校的人才培养也应主要围绕应用实践性人才和学术研究性人才展开。因文物修复工作应注重理论研究和实践操作两方面的结合，即文物修复和保护需要理论的支撑，应在理论的基础上解读文物，为文物修复提供理论引导。同时文物修复的应用实践能够检验研究理论的可行性，为理论研究提供研究对象。因此面对文物修复需求的多样性，人才培养模式应深入实践和理论领域，培养应用型实践人才和学术研究性人才③。

3 对我国古旧字画修复行业发展的启示

国内文物修复行业的技术拥有创新性，其中对我国古旧字画领域的修复行业发展具有指导意义。近年来，我国对文物保护和修复工作的关注度逐年提高，结合其他文物修复行业的经验，对我国古旧字画修复行业的发展提供了一些启示。

3.1 古旧字画修复人才的社会需求增加

近年来，随着文化领域对文物保护和修复的关注度的逐渐升高，古旧字画修复技艺被纳入我国非物质文化遗产，古旧字画修复的技艺传承得到了社会关注。除此之外，对于古旧字画修复人才的培养还需要更多的学科支持，通过多学科、多元化的大量研究，才能在古旧字画的历史意义判定基础上，完善古旧字画修复人才的复合型培养，以契合社会多样化需求。

3.2 古旧字画修复行业的多元化类型

我国近代古旧字画修复是以个人修复工作室为主，同时国内一批技艺高超的古旧字画修复师出现，拥有大量古旧、珍贵的修复材料，并且知晓国画、书法和修复技艺，可以满足修复行业的高标准要求。近代中国的江浙地区出现的个人修复工作室多为装裱行，但运营期间受战争等不确定因素的影响，个人修复工作室生命脆弱。中华人民共和国成立初期，仅有少数有古旧字画修复资质的单位保留下来，其运营模式多为国家博物馆的事业单位。

部分学者指出，在文物修复需求多元化的背景下，国有博物馆应当同私立修复机构合作，以弥补破损后文物修复的个性化需求，个人修复工作室的生命力也得以延续。但是个人工作室的风格通常受修复师的主观影响较大，持续经营好个人工作室需要确定行业认可的规范和标准，一方面需要具有公信力的监督机构管理，对个人修复工作室的运行进行指导和监督；另一方面，古旧字画修复行业还需要良好的社会环境，通过文化IP获得社会的认可度，同时为古旧字画修复行业提供稳定的经济环境。

4 古旧字画修复行业前景的对策与思考

古旧字画修复行业在当代社会关注下，面临机会的同时也出现诸多挑战，针对诸多问题，应从政府、博物馆、个人、第三方技术团队等不同层面深入思考，为古旧字画修复行业的良好前景提供对策。

4.1 优化古旧字画的保存环境

古旧字画修复程度既在于修复方法的运用，同时也受到古旧字画保存环境的影响。因古旧字画的材料特性，合适的保存环境条件至关重要。对湿度要求较高的古旧字画，可以在局部范围内控制湿度，以避免文物的二次破坏，为古旧字画提供合适的保存环境。

4.2 政府提供充足的经费支撑

基层博物馆修复的经济来源主要依靠上级政府的财政拨款，因地方财政收入不同，对于基层博物馆的财政拨款有一定浮动。基层博物馆应发挥主观能动性，提高当地政府对于博物馆建设以及文物保护和修复的重视，为文物修复争取充足的资金。基层博物馆还应优化资金的配置，合理分配财政拨款，以保护文物的生命力为目的，投资搭建文物修复场所，添置古旧字画的相关专业修复设备。另外，还要将资金投入到修复人才培养上来，提升博物馆修复队伍的专业性，为古旧字画修复行业提供持续发展的可能性。

4.3 注重古旧字画修复场所的建设

在我国国家级和省级大型博物馆具有专门的不同种类的文物修复室，修复场所的设备也较为完善；而基层博物馆因自身馆藏资源和经费的局限性，不能够拥有完善的修复场所，但是基层博物馆可以根据自身的具体需要，建设具有针对性的、具体类型的小型修复工作室，为基层博物馆的文物修复提供专业场所。除此之外，基层博物馆拥有自身管理的修复场所后，还可以聘请第三方专业修复人员，为其修复提供场地，同时监督和管理修复过程，并且修复场所还可以培养博物馆自身的修复人才，为持续的人才培养提供场地④。

4.4 加大古旧字画修复人才的培养力度

国家级大型博物馆的修复人才队伍专业性较强，而基层博物馆缺乏专业性人才队伍，虽然基层博物馆不需要大型博物馆庞大的修复团队，但是为了藏品生命力的延续，基层博物馆同样需要培养修复人才队伍。在对基层博物馆的调研中，博物馆各个部门普遍反映对于文物修复学习的需求，由于基层博物馆的人员少，文物修复不作为工作重点，甚至缺少专门的文物修复人员。为满足博物馆展品的需要，上级主管部门应该根据博物馆文物的自身情况，建立古旧字画修复队伍，提供更为丰富的培训机会，注重对古旧字画人才的培养。

除此之外，还需要深化文物修复人员的职称制度改革，激励古旧字画人才成果的转化。在古旧字画人才培养的过程中，国家应发挥主导作用。一方面，明确业绩评价标准，拓宽评价渠道，提高古旧字画修复人才的工作范围；另一方面，既关注修复人员论文、著作的理论实力，还要注重修复人员的实际修复水平，提升古旧字画修复人才的技术水平和工作积极性，推进古旧字画修复行业的健康发展。

4.5 规范管理古旧字画修复的市场

针对古旧字画修复市场出现的问题，应以国家层面为主导制定相应的标准，规范古旧字画修复市场的行为。博物馆的古旧字画修复不仅以馆内修复为主，同时还对市场进行招标。因此，政府需要明确文物修复市场招标的标准，确立文物修复的资质审批，为社会上高水平的修复团队开展业务、提供渠道。政府还需要规范文物的修复程序，针对文物的破损程度和修复材料制定合理的文物修复价格，为古旧字画修复市场提供参考依据。

古旧字画修复师是市场活跃的主体，国家层面可以出台对古旧字画文物修复师的资质评定标准，明确古旧字画修复师的资质等级。这样既可以规范古旧字画修复师的专业能力和修复标准，还保障了文物修复的质量。

5 总结

由于目前我国古旧字画保护条件的缺失，导致古旧字画出现了损坏等问题。古旧字画破损的后续修复工作面临困境，主要表现在资金缺乏、人才不足以及肯定存在的修复风险。文章深入研究了国内文物修复研究的现状，以文物修复行业类型、人才培养模式为切入点，为古旧字画领域修复寻找方法。以修复行业的特点及现状为基础，对古旧字画修复行业发展前景提出了思考，从古旧字画的保护环境、修复经费、修复场所、修复人才及行业市场管理等方面提出可行性建议。

注释

①陈蔚.我国建筑遗产保护理论和方法研究[D].重庆：重庆大学，2006.

②郭宏.论文物保护科学研究的内容与方法[J].文物保护与考古科学，2003（3）：61-64.

③郑冬青，张金萍，何子晨，等.古代纸质文物修复用纸的研究[J].中国造纸，2013，32（7）：71-73.

④李静生.文物修复理念探讨与实践应用[J].中国文物科学研究，2012（3）：31-34.