吴一唯

随着人们对饮茶健康的重视和茶文化的推广，紫砂壶作为“世间茶具称为首”的饮茶利器，成为我们茶座之上不可或缺的主角之一，当我们对紫砂有了更为熟悉和深刻的理解之后，紫砂杂玩类型的器具也逐渐地出现在生活之中，特别是在文房之中常用的水洗，就是“文房四宝”笔、墨、纸、砚之外常用的一种用具，是用来盛水洗笔的器皿，除了具有一定的实用功能之外，最大的艺术魅力恰恰是“无用之用”，一般这类型的小雅器都会采用一些名贵的材料，诸如玉石、陶瓷等等，为文房之中增加更多的把玩趣味和人文雅韵。

这件紫砂艺术作品《梅花水洗》采用了在中国传统艺术形式之中比较常见的器型，以紫砂为胎体，在上面用陶刻的形式来展示梅花的姿态，二者的结合可谓是相得益彰，也非常符合文房用品的氛围感，可以让我们在读书、写字的空隙，把玩欣赏，陶冶情操。此水洗大致可以分为上下两部分，下面是一个盘子的形态，最大的功能就是盛水，中间的棱线清晰可见，刚劲有力，上面一部分则是包裹性更好的弧面，优雅地起到了聚拢的作用，边缘的包边处理，则和紫砂有着异曲同工之妙。上下两部分的结合过渡自然流畅，在红润的紫砂质感的加持之下，带给我们一种暖日融融的艺术体验。这件水洗最为点睛的地方还在于梅花的陶刻装饰，老树虬枝的枝干上面，梅花点点地透过淡淡的墨痕，层次感清晰，仿佛散发出阵阵的清香，让整个书房充满了生机和活力，作者在进行陶刻装饰的时候，并没有简单地随意布局，而是通过弧面的处理，最大程度地把梅花的那种特质和陶刻的肌理感呈现在我们眼前。从整体上来看这件紫砂艺术作品《梅花水洗》，紫砂泥料的质感在作者的手中展示得淋漓尽致，再加上陶刻装饰的锦上添花，把我们中国传统文化之中常见的意象梅花的姿态颇为老道地运用其上，具有浓郁的书卷气息和人文味道，也是紫砂水洗所具备的功能和作用之一，有一种“红袖添香”的味道在其中，也把我们中国古代文人所追求的艺术审美传递出来。

“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”正是在这样励志的对联诗句激励之下，我们国人对梅花的印象总是带有一种向上的正能量，其实，梅花最大的乐趣在于“赏梅”，在古代的传奇故事之中，关于梅花的描写不胜枚举，从唐代大诗人孟浩在寒冷的雪天“踏雪寻梅”，到宋代“墙角数枝梅，凌寒独自开”的描绘，从“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，到“不要人夸好颜色，要留清气满乾坤”的震撼，都让我们对梅花的人文雅韵和精神寄托有着全面和深刻的了解，特别是对于宜兴的紫砂艺人来说，以梅为形设计制作了许多的艺术作品，无论是用来饮茶还是周边的装饰，都能够把我们国人的那种气度和对美好的追求和向往注入一枝枝梅花之中，体现了东方智慧的包罗万象。紫砂陶刻以梅为创作的灵感，出现在各种各样的作品之中，也就不足为奇了。这件紫砂艺术作品《梅花水洗》正是把我们文房之中具有重要地位的水洗作为载体，采用了精工陶刻的手法，再现了梅花的姿态，在展示作者艺术审美的同时，把紫砂陶刻的人文雅韵以及带给我们的那种视觉震撼传递给广大的紫砂爱好者。这样一件小小的作品可以让梅花那种清瘦矍铄的意境充满整个书房之中，为我们的创作提供良好的氛围。

结 语

紫砂陶刻作为一门非常重要的艺术技法，在紫砂的发展过程之中，通过人文雅士的参与而大放光芒，从“曼生十八式”、“子冶石瓢”、“景舟石瓢”等等器型之中，紫砂陶刻的铭文或者图画的装饰都起到了画龙点睛、表达胸襟、展示风土人情的作用，正是在充满江南韵味和赏玩雅趣的基础之上，紫砂陶刻的发展结合了时代发展的特征，满足了我们广大紫砂爱好者的不同需求。