张富坚

文艺创作方法最根本、最牢靠的还是扎根生活，在创作方法上不断更新，唯有如此，才能饱含对人民的深情，打破创作的套路，塑造真实鲜活的人物形象，讲好中国故事，让作品浸润泥土芳香又意趣盎然。电视剧主题创作方法的升级，正在通过类型化的持续落地，不断赢得收视率和口碑的双重成功。

脱贫攻坚剧是电视剧主题创作的重要类型，2020年以来呈现井喷势头。脱贫攻坚剧的特点是覆盖地域广，全景式展现了我国近年来尤其是党的十八大以来实施精准扶贫、精准脱贫基本方略取得的巨大成就。《山海情》《大山的女儿》等作品，宛如一块块色彩斑斓的拼图，构建了脱贫攻坚战的恢宏画卷。但从技术角度分析，脱贫攻坚剧精品不多、模式化严重，为何？究其原因，一方面是创作者的思维还停留在城乡二元对立阶段，没有真正深入农村生活、扎根人民，与广大群众心连心、同呼吸、共命运。事实上，有没有感情、对谁有感情，决定着文艺创作的命运。另一方面，电视剧主题创作确实是艰难的，难度在于主题与情节被限定，对编创者来说无异于戴着镣铐跳舞，可供发挥的余地小。在这样的条件下，如何让剧情感人、人物传神，有不同的解决方案，也考验编创者的艺术功力。近年来的电视剧主题创作实践时有得失，评论界屡有“类型化”“模式化”等苛责之声，但脱贫攻坚题材作品《大山的女儿》却给出了一种有新意、有成效的创作思路，在赢得极高收视率的同时也为同类型作品提供了借鉴。……