李 平（邯郸市友义方企业管理咨询有限公司，河北 邯郸 056000）

元代青花釉里红瓷的产生、创烧、鉴赏与普及是一个国际性的文化课题，它受到了全世界收藏爱好者、研究学者和鉴赏家的广泛关注。元青花的珍贵众所周知，釉里红更难烧制，将青花与釉里红结合，并绘制在一件瓷器上，出品就是青花釉里红瓷。这种彩绘品种创烧于元代晚期，因制作工艺的难度高，成品率很低，流传于世的少。当前可供参考的馆藏元青花釉里红瓷有河北省博物院的元青花釉里红镂雕盖罐、江西省博物院的元代青花釉里红瓷仓。笔者介绍的这件元代青花釉里红小罐是民间收藏品，在目鉴研究对比后，还经过荧光光谱仪取样鉴定和微痕迹检测鉴定。研究发现，即使在出窑后有诸多缺陷，这件藏品也被拥有者（生产者）传世至今，其中制作工艺的复杂性及用料为麻仓土（元代御土）与进口钴料（苏麻离青）应是主要原因。

一、元代青花釉里红小罐的特征

高11 cm，口径5.5 cm，短径丰肩，肩以下渐收，腹中上部见接胎痕，釉面有多处棕眼和缩釉，其中两处大的缩釉分别长2.7 cm、宽1.1 cm，长1.85 cm、宽1.22 cm。沙底，有釉斑、火石红斑，足外墙可见不规整斜削痕，胎釉结合处有一线红，罐内、口沿施釉至腹中部，有流淌痕至内底，见明显接胎痕两处，通体施青白釉，施釉不均，釉厚处呈鸭蛋青色。图1所指位置为元代青花釉里红小罐露胎处一线红。

图1 元代青花釉里红小罐露胎处

二、元代青花釉里红小罐胎土特征及胎土出处

（一）元代青花釉里红小罐胎土特征

直观元代青花釉里红小罐可以发现，除底足外，罐内外腹下也有露胎，这为我们准确了解其胎土的使用情况提供了窗口。罐外露胎处润白，见褐黑小点，手抚有滑手感，罐内瓷胎初抚摸似施满釉。元青花釉里红小罐的胎土感官特征与已知记载使用麻仓土（元代御土）制作的瓷器特征一致，如图2、图3所示。

图2 元代青花釉里红小罐局部

图3 元青花釉里红小罐罐内

（二）麻仓土与元代御土之间的关系

关于麻仓土最早的记述见于明嘉靖年间。王宗沐在《江西省大志》卷七《陶书砂土》条谓：“陶土出新正都麻仓山，曰千户坑、龙坑坞、高路坡、低路坡，为官土。土埴垆匀，有青黑缝、糖点、白玉、金星色。麻仓官土一百斤值银七分，淘净泥五十斤，曝得干土四十斤。”以上释义为：麻仓土是明嘉靖以前官方的制瓷用土，白润如玉、有糖点、金星，这些特点又与元代孔克齐《静斋至正直记》卷二中所记述的有关元代御土的特点高度重合。“饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监造器皿，谓之御土窑。烧罢即封，土不敢私也，或有贡余，土作盘、盂、碗、碟、壶、注、杯、盏类，白而莹，色可爱，底色未著油药处，犹如白粉，甚雅。”

综上所述，可以了解到元代御土产地为饶州，御土特点是白润、滑腻、喜人。翻阅更多史料可以发现，饶州在元代属饶州府管辖，辖区有浮梁县。按记载，麻仓土就产自浮梁县内新正都麻仓山，可以断定麻仓土和御土的产地是同一区域。所以明人所说的麻仓土就是元人记载的御土，这在刘新园、白焜《高岭土史考》第五章“御土就是麻仓土，只是称谓上有别”中得到了实证。

三、元代青花釉里红小罐纹饰

满绘三层纹饰采用二方连续纹样装饰，绘画繁复不乱，小中见大，这种构图显然经过提前设计，并非临场发挥。罐身运用线描和涂绘手法，层与层之间青花线描，以双炫纹相隔，一层用青花与釉里红描绘卷草纹一圈，以青花与釉里红交错绘画，卷草纹一正一反相连，二层为主题纹饰，用青花绘缠枝花、釉里红涂绘栀子花，相连成一组，重复使用，形成一圈，三层用青花与釉里红描绘尖形莲瓣纹，每组尖形莲瓣外框用双勾线描勾勒，外线用青花，内线用釉里红描绘，框内绘变形卷草纹，用釉里红线描勾勒而成，每组尖形莲瓣纹之间的空隙用青花双勾线相连，重复一圈，详见图4。

图4 元代青花釉里红小罐整体

四、元代青花釉里红小罐釉下彩绘用料的出处及特征

（一）元代精品青花瓷绘画用的钴料回回青与苏麻离青的关系

文献记载本身前后有不一致之处。马文宽认为苏麻离青、苏勃泥青、苏麻尼青只是Sulaimani的不同音译名。《窥天外乘》和《事物绀珠》说永乐时期和宣德时期使用的青料是苏麻离青，目前学术界认为元代精品青花瓷绘画用的钴料是从西域进口的“回回青”，行内称苏麻离青，这在陆明华《元明景德镇进口青花料研究》中有提及。明初中国进口的“回回青”与苏麻离青应是同一物种，因此也可反证，元代官方文献中记述的“回回青”就是明人所说的苏麻离青。

（二）瓷器绘画用苏麻离青料的基本特点

进口青料以氧化钴为着色剂，绘画中呈色稳定但常因青料研磨不细，有大颗粒存在，或绘画中的笔画停顿造成青花钴料的堆积形成黑斑。黑斑的形成是因为青料中局部的铁元素含量特别高，在釉中容易达到饱和状态，烧窑停止后窑温开始下降，铁元素处于超饱和状态，开始析出。如果铁含量特别高，冷却的速度特别慢，它的晶体就特别好、特别黑，还可能会产生金属锡光。

（三）瓷器绘画用铜红的特点

铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到则呈黑红或灰红，火候过了就会挥发，呈现飞红或干脆褪色。因此，釉里红图案常有晕散现象，所以釉里红纹饰简单，绘画大多用浓笔涂抹，线描的多为精品。

（四）元代青花釉里红小罐所用青花钴料和铜红的特点

纵观小罐用的青花钴料，绘画表现淡雅别致，有纸洇墨状，笔画停顿处显浓重黑斑，黑斑上多有锡光且会随着时间的推移、环境的变迁，在黑斑处不断有结晶斑（锡光）析出，抚摸略有凹感、双线连接处有毛刺状晕散。绘画用铜红部分，总体呈黑红，类似猪肝色，个别处呈灰红，边际可见铜绿，勾勒和点染边缘有晕散，见飞红点，如图5、图6所示。

图5 红线所指苏料绘画双线连接处毛刺状晕散

图6 元青花釉里红小罐釉里红晕染

五、元青花釉里红小罐科技检测结果

采用EDX3000X荧光光谱仪取样检测，从报告中发现元青花釉里红小罐样品成分与元代同类青花釉里红器物瓷釉表面数据成分符合度较好，使用CE-9现场微观取证仪检测发现老化痕迹。

六、结语

元代陶瓷是陶瓷史重要的组成部分，在这一时期，元朝疆土横跨欧亚，促进了陶瓷贸易的发展，并创烧出了带有异域风格的釉下彩瓷品种。元青花釉里红小罐就是欧亚文化交融的产物，作为已知元代青花釉里红瓷线描小件的代表性作品，它反映了元代景德镇陶工卓越的创造才能和元代生产青花釉里红瓷的真实状况，为研究与鉴赏元代青花釉里红瓷提供了非常宝贵的实物资料。