赵小庆 潘玲霞

(景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333000)

中国传统吉祥鱼纹远古时期就已经出现,是古代劳动人民对生活美满如意的向往和追求,具有深厚的中国传统文化底蕴。现代陶瓷酒容器设计的发展趋势是站在传统的基础上,勇于创新,追求多元化、民族化的设计方式。现代陶瓷酒容器设计汲取传统鱼纹的精华,并通过现代科学技术来实现酒容器设计的创新。这不仅是传统文化与现代技术的碰撞,也使传统文化在现代技术的高速发展下与时俱进,繁荣昌盛。

1 传统吉祥鱼纹概述

1.1 传统鱼纹的吉祥含义

传统鱼纹有很多含义,例如在“连年有余”中表达的食粮取之不尽,用之不完;在“金玉满堂”图案中,传达出美满、富贵的象征含义;在“沉鱼落雁”中表达的是一个女子相貌及其美丽的含义;在“鲤鱼跳龙门”图案中表达的则是蛟龙得水,青云直上的含义。由此可见,同一个事物,应用到不同图案上所呈现的含义也是不同的。

1.2 传统吉祥鱼纹的艺术特征分析

社会环境背景不同,时代的审美和工艺水平的不同,中国传统吉祥鱼纹的装饰造型也在发展和变化,有单体鱼的平衡美;有双体鱼的对称美;有多体鱼的连续美,其中吉祥鱼纹可以分为几何形鱼纹图像、写实鱼纹形图像和变体鱼纹形图像。

(1)几何鱼纹的构成简单概括,由三角形、方形、弧形等图形来进行块面的概括,使得鱼纹在夸张变形中不失去鱼的形态,从而达到画面的和谐。例如几何鱼彩陶盆,鱼的形体表现几何图像化,个性特点强且具有美感,不再局限于具象的写实,更多的是象征意义的存在,看似简单却富有深意。

(2)写实鱼纹的造型栩栩如生,其嘴、鳞、尾等刻画细腻,即使画面中没有水,却给人一种鱼在水里游动的感觉,生动地表现出鱼的形象和神态。例如青花鱼藻罐,水藻纹呈带状犹如摇曳的海带,排列均匀,向上生长,加上夸张地放大鱼在画面中的面积,增加主体物的分量感,并且利用适合留白,整体画面的疏密虚实关系和谐,整个画面层次丰富、繁而不乱。

(3)变体鱼纹是一种象征型纹样,变体鱼纹在外形上不再限制鱼的身体结构,转而向更抽象化的弧面、直线、弓形等图案变化,使之与图形符号的表达更加一致。例如变体鱼纹网纹彩陶瓶,以淳朴粗略的线条,形象地勾勒出鱼的代表性特征,寥寥几笔,却不会失去鱼的生动细节,以酷似鱼鳞的网纹加以强调鱼的特征,抽象简化却没有剥离对鱼的参考,具有极强的装饰意味。

1.3 传统吉祥鱼纹的构成寓意

在时代的发展与变革下,传统吉祥鱼纹的寓意也随之变化,在原始社会时期,鱼纹的寓意主要是生殖崇拜,”宋代孟元老在《东京梦华录·娶妇》中记有回鱼箸的礼俗。男女两家定亲后,男方要给女方家送酒,女方家回礼时则在原酒坛中装上清水,放进两三条活鱼送往男方家。这几条活鱼象征最珍贵的礼物,因为它有祈求婚姻美满、早生贵子的寓意。此外,在古代社会里,鱼纹又作为图腾,而受人崇拜。“人面鱼纹”就拥有明显的图腾意识,人面鱼纹是人们在远古时代想象中的神仙或先祖状貌的真实写照,是人们按照自己的外表绘制的先祖的“真容”,又画上了部分鱼类躯体的形制结构,因而产生了“人面鱼身”图腾形象。在当代社会,人们赋予鱼纹更多的寓意是吉庆祥瑞、年年有余的文化符号,它体现的是人们对喜庆吉祥、福寿平安的强烈愿望和追求,是人们热爱生活,并努力创造幸福安康、欣欣向荣的积极心理的反应。

2 陶瓷酒容器的特点与发展趋势

“有饭不尽,委之空桑”简要的概括了粮食酒的出现,酒是大自然赐予人类的特殊礼物。有酒之后,储存就成为了新的问题,储存酒不是为了简单地存放和保护,而是为市场交易创造出条件,酒需要存放在固定的容器内才可以进行运输和贸易,若无法进行商户贸易也就没有制酒业的兴起和持续发展。陶瓷酒容器是通过高温烧制而成,具有抗压性强、稳定性强和耐腐蚀等优点;并且陶瓷材料不透光可以防止酒氧化,密封性好可以防止酒渗透;陶瓷材料还是天然的绿色材料,有益于人体健康。陶瓷酒容器形式多样、造型丰富,使艺术性、收藏性与观赏性为一体,还能提升酒的文化价值和内涵,因此就有一种说法叫“瓷因酒而显贵,酒因瓷而醇香”。

优秀的酒容器应是精美与细致的,在基于优秀工匠的技艺上,还应该考虑民族文化的传承与应用。现代陶瓷酒容器设计精品少,模仿多的现象,需要促进现代陶瓷酒容器设计的创新。此外,现代陶瓷酒容器设计为了迎合市场考虑成本、材质和仅建立在单纯的酒本身等方面,却忽略了陶瓷酒容器外观地域特色与民族色彩,现代陶瓷酒容器需要挖掘深层次的文化内涵,融入城市化元素,使其发展更加多元化。将丰富多彩的民族文化融入现代陶瓷酒容器设计中,使酒容器不再是单纯的器物,而是赋予了深厚文化底蕴的产品,现代陶瓷容器若要实现可持续发展,走向更广阔的市场就需要加强设计的民族化。

3 吉祥鱼纹在陶瓷酒容器设计中的呈现方法

3.1 纹样

传统吉祥鱼纹以装饰性美感为标准,来强调抽象和变形,构思巧妙、新颖,风格各异,具有强烈的设计美感。不同时期,人们将鱼纹图案绘制在不同的器物上,所有鱼纹采用夸张的手法,有夸张鱼几何形状的、鱼儿游动状态的、鱼尾摇曳姿态的,但是它的形式并没有脱离美的法则,在夸张中反而增加图案的生动性,避免了单调和呆板,产生动人的艺术力量。传统吉祥鱼纹的研究具有丰富的应用价值,例如元代鱼藻纹,多用于梅瓶、玉壶春等酒容器上,鱼儿生机盎然,水草随波浮动,整体构图完整且搭配和谐。水藻漂动的方向显示水流的方向,鱼儿逐浪嬉戏,令人感受到鱼儿在水中游乐的意趣。宋代磁州窑白底黑花鱼藻纹瓶,这时期的鱼藻纹从宋元人画中吸取了精华,通常鱼身较肥大,占据主体部位,有较强的写实感,鱼藻相配,左右各加几丛荷花,比喻夫妇爱情“如鱼得水”,白底黑彩相互映衬,形成鲜明对比。

3.2 色彩

图案色彩的对比与调和是基本原则,它不仅包含了对色彩的理性分析,也包含了对色彩的感性表达。在优秀的图案色彩设计中,往往是调和中有对比,对比中有调和,应该从不同发展角度看待色彩之间关系的运用。传统陶瓷酒容器中鱼纹多以艳丽鲜明、对比强烈的颜色展示却不失统一,体现出吉祥寓意。在传统文化中,红色一直被视为喜庆的颜色,也被称为中国红,红绿、黄紫等对比色也经常出现在传统鱼纹中,以强烈的色彩对比和搭配,呈现出吉祥富贵的形象。例如乾隆年间珐琅彩荷花鱼纹梅瓶,器型古朴大方,绘画精致华丽,池中锦鲤多以紫色、橘红色、黑金色为主,视觉呈现出浓厚的历史气息。

3.3 吉祥取意

传统吉祥鱼纹以谐音寓意美满,表达心中对生活的热爱和期许,如“金鱼”有金玉满堂的意思。鱼纹的吉祥取意体现在不局限于刻画鱼纹样某个表面特点上,而是着眼于鱼纹整体风格,将它们刻画在同一幅画面上,从而产生出更加清晰的装饰寓意。日本新泻今代司酒造推出一款日本清酒,独具匠心地设计了素雅的白色酒容器搭配大红色锦鲤的纹样图案。在外包装的盒子上还有一个鱼形的空白,酒容器放在其中,如同一条红色锦鲤在其中游乐一样,此设计名为“锦鲤KOI”,非常美观又有新意。

4 吉祥鱼纹在现代陶瓷酒容器设计中的创新

4.1 造型多样性

传统吉祥鱼纹中抽象简化的几何图形,为现代酒容器设计带来化繁为简的新理念,抽象简化是设计中常见的方法,对鱼体进行分析和打破重组,使其整体造型艺术抽象化、艺术几何化,造型优美灵活与现代快捷简单的设计理念相一致。传统吉祥鱼纹应用到现代陶瓷酒容器设计中时,要适应快节奏的社会发展,在追求观赏性的同时也需注意酒容器使用的便利性、便携性。此外,对传统写实鱼纹进行个性提炼简化,分割变形组合产生出新的内涵和意境图案,运用到现代陶瓷酒容器中,包括点、线、面等特定形式,不再局限于单纯的模仿鱼的造型,而是将鱼纹的特征与酒容器融为一体,相辅相成。

4.2 装饰现代化

随着我国国民经济和生产力提高,物质生活水平也飞速提高,现代设计师对陶瓷酒容器设计更加追求新颖独特的设计灵感。传统吉祥鱼纹在陶瓷酒容器装饰的运用上,要摆脱程式化的装饰特征,逐步走向多元化和个性化。例如彩陶坊天时系列中以仰韶文化元素作为设计灵感,将吉祥鱼纹分解为简单的几何图形(三角形、弧形以及网面图形),将这些元素同时搭配波浪纹、漩涡纹,重新组合成新的图形,用简单的几何线条描绘出丰富的层次感,并赋予传统吉祥鱼纹样现代生命力。

4.3 突出吉祥寓意

传统吉祥鱼纹在装饰上的运用是不断地迎合不同阶段人类社会发展的物质和精神需求,人们对吉祥鱼纹的需求不再单单追求装饰层面,更重要的是满足人们对祥瑞喜庆生活的向往。如“金玉满堂”,借“金玉”谐音“金鱼”,“满堂”与“满塘”同音,画面中常以数尾金鱼在荷塘之中游动的景象,其吉祥寓意为荣华富贵,象征家中堆金积玉,也可形容学识丰富;“连年有余”,借用“鱼”与“余”同音,采用象征和同音的手法,表达人追求年年幸福有余的美好愿望,通常以儿童抱锦鲤的画面出现在年画中;“鲤鱼跳龙门”,画面上常画鲤鱼游在两山流水之中,象征飞黄腾达、地位高升;也指一个人事业未成,或时运不济,故逆流前进,有待时来运转,则水到渠成。在新时代,这些吉祥画面为现代陶瓷酒容器设计提供了大量参考,通过传统吉祥鱼纹中“吉祥寓意”的提取和再创造,结合已掌握的技术,赋予现代陶瓷酒容器吉祥特色文化内涵。

5 结语

从古至今,中国传统鱼纹始终被人们珍爱、信奉,在文学、绘画、雕塑、民间剪纸上都可以看到鱼纹样的影子。汲取传统鱼纹的精华应用到现代陶瓷酒容器上,加强陶瓷酒容器的民俗文化内涵,同时为传统吉祥鱼纹的发展与传承提供了新的媒介,它们相辅相成互相促进。在多元化的发展趋势下,传统吉祥鱼纹也应趋向更加个性化的设计,使之保持传承不息的活力与动力。