余是乎

速食追剧的爆火过程，是版权和二次创作的博弈过程，也是艺术和效率的博弈过程。

五六年前，短视频刚刚兴起，UGC（用户生成内容）视频正式以短平快的节奏进入大众视野，卡点直拍、搞笑瞬间、奇人绝活、音乐卡断成为主力军。那时无人料到，连电影、电视也会成为短视频的“俎上鱼肉”。

2020年，电视剧《三十而已》率先进行短视频营销，抖音粉丝数迅速突破300万；随后，《以家人之名》热播，短视频平台上同名话题播放量达到100亿；到了2022年，《猎罪图鉴》《脱口秀大会》等影剧综片段泛滥各平台，短视频追剧成了当代人的收看新常态。

除了片段，人们更常见到的是“五分钟看完一部电影”“十分钟看完一部剧”的话题。男主人公叫小帅，女主人公叫小美，上传者通过精华剪辑和故事讲述，把影剧像压缩饼干一样投喂给受众，堪称碎片化时代的最佳演绎。

然而，随着速食追剧的野蛮生长，背后的隐患也逐渐显现，首当其冲的便是版权问题。一些二次创作者不再满足于短短的精彩片段，转而成系列地更新影视剧，以片段之名行搬运之实，对付费平台和影视创作公司造成巨大冲击。2021年4月，数十家影视公司、视频网站和众多行业协会发布联合声明，要求短视频平台和自媒体运营者自检以免侵权，并呼吁社会各界共同抵制侵权剪辑行为，打响了传统影视行业的“反击之战”。

而行业对速食追剧更深度的担忧，来自影视作品艺术性的折戟。一方面，速食追剧满足了大众的效率追求，以最短的时间了解最复杂的剧情，既能充实个人见闻，也為社交提供谈资。另一方面，艺术和效率大部分时候不能兼容，当一部作品以5分钟的形式被呈现，就无人再去关注细节、关注审美，更别谈艺术体验和享受了。

事实上，这样的创作习惯也已悄然改变了市场。一首歌，不需要讲究起承转合，只要拥有15秒洗脑片段即可，于是越来越多的“拼接曲”应运而生；一部片，不一定要有深度、有社会价值才能爆，狗血剧情和无限反转才是王道；平实的表演不会有点击量，夸张的台词才会在网络走红，普通的推荐无人感冒，一路开骂反而迎来黑红关注。

可以说，速食追剧的爆火过程，是版权和二次创作的博弈过程，也是艺术和效率的博弈过程。

2022年，《网络短视频内容审核标准细则》成为各平台处理内容创作的风向标。《细则》中明确：未经授权不得自行剪切改编影视内容。这给速食创作者们敲响了警钟，但也给他们指引了新方向：与其冒着侵权风险让大众“短视频追剧”，不如自创内容开发“追视频短剧”；与其压缩剧情做个复述者，不如输出观点做个剧评家。

在影剧基础上实现个人创新，才是二创的真正价值；让观众看完5分钟后愿意花100分钟感受艺术魅力，才是“短视频追剧”的终极目标。