杨 凤 刘庆刚＊

钢琴这一西洋乐器，在中国逐步生根、发芽、持续发展起来。我国音乐家在创作钢琴作品时，不断融入具有中国民族化特点的元素，产生了一大批既有民族特色又有时代气息的中国风格的钢琴音乐作品。本文以中国钢琴音乐的民族化创作为主题，分别从中国钢琴音乐民族化的发展历程、民族化特征概述、民族化的意义等方面来进行研究，期望为中国钢琴音乐的研究者提供理论参考。

一、中国钢琴音乐民族化的发展历程

（一）中国钢琴音乐的萌芽

西方钢琴音乐文化其实很早就已传入中国，在明朝时期西方传教士就向朝廷进贡“西琴”等西方乐器，古钢琴就此作为圣咏诵唱的伴奏乐器出现在中国，由于古钢琴只在宫廷中使用，因此没有得到广泛流传。直到中国的大门被迫打开，一大批外国商人和传教士带着各种西方物品及文化涌入中国，中国民众也逐渐接触到西方国家的物质和精神文明，并慢慢认识到西方音乐文化对中国音乐乃至文化发展都产生了积极影响。我国将一批优秀的研究人员送出国学习西方音乐，沈心工就是这批出国留学人员中的一员，他回国后与曾志斋、李叔同等人开设新学堂进行西学传授，并以“选曲填词”的方式开始创作具有中国特色的音乐。

（二）中国钢琴音乐民族化创作的发展

中国钢琴音乐创作的历史开始于20世纪初，以萧友梅、赵元任等人为先行者，他们提出了建立“国民乐派”的主张和理想，开始以西方作曲技法为主导，尝试运用中国音乐元素创作中国风格的音乐作品。……