黄 晶

一、唢呐的由来及其发展演变

唢呐是一种在中国各地普遍传播的民俗乐器。公元3世纪，唢呐开始由波斯人经丝绸之路传到了中国新疆地区，在拜城克孜尔洞窟第三十八窟中的伎乐壁画中，有吹奏唢呐的人物形象。但直至金、元时期，唢呐才逐渐传入我国的中原地区，并在全国各地广泛流传。

凭借声音高亢、嘹亮的特性，唢呐多次在少数民族的吹歌会、秧歌会、鼓乐班，以及全国各地曲艺、戏剧等的音乐伴奏中扮演重要的角色。表演艺术的不断发展，在丰富表演技法的同时也增强了乐曲的表现力，目前唢呐已成为一种富有地方民族特色的独奏音乐乐器，并可作为民族音乐演奏以及戏剧、舞蹈的伴奏去使用。

唢呐作为器乐的实际应用价值也被广大劳动人民所发掘，在民间的婚丧嫁娶中作为一种乐器吹奏。古代有过较多关于唢呐的音乐记录，如明代王磐在《朝天子·咏喇叭》中所写的：“喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。官船来往乱如麻，全仗你抬声价。军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假？眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢。”这首词表达了明朝的统治阶级将唢呐装配在自己的船中，利用唢呐本身强大的声响来提升自己船队的气势，彰显官宦的权威，在精神上和肉体上压榨劳动人民，可以看出唢呐在当时社会已经被广泛使用。

明代后期，唢呐盛行并且在戏剧艺术中占据了主要位置，用于配合演唱、演奏过场曲牌。……