王雯雯

李清照是宋代著名的女词人。她的作品语言清丽、情感真挚，深得后世之人的喜爱。《声声慢·寻寻觅觅》是李清照词作中的名篇。词人借残秋之景，抒发了国破家亡、飘零无依的孤独与苦闷之情。在作品中，词人使用了多种方法来传递自己的情感。下面，笔者就详细地谈一谈。

一、音韵传情

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”词作起句便与众不同，通过十四个叠音字，来表现内心的凄凉孤苦，这在古典诗词中是非常少见的。自己四处寻觅，所见的却是一片冷清的景象。悲戚之感充塞于天地之间，犹如乌云压顶，让人看不到半点希望。词人借这十四个字生动形象地描述了自己的处境。当然，这七组叠词还具有极强的音乐感。李清照不仅才情过人，在填词方面有着极高的天赋，而且精通音律，会作曲。所以她创作出来的词作往往具有很强的音乐感。《声声慢·寻寻觅觅》中的七组叠词能让人感受到珠落玉盘的美，又让人仿佛听到一位满怀悲伤的女子在絮絮倾诉。李清照出生于书香门第，自小过着优渥的生活。她年轻时创作的词多写闺中生活；出嫁之后与夫君赵明诚情感甚笃，所作之词以表达相思之意为主。后来，外敌人侵，北宋灭亡，夫君去世，李清照不得不南下逃亡，四处漂泊。历经了人世间的沧桑，其心境也发生了巨大的变化。只“寻寻觅觅”一句就足见其内心的煎熬。尚未开口，就让人感觉到了她内心弥漫的忧伤。直到全词结束，那种浓浓的伤感还是没有散去，而是化为一首悲歌，令人断肠。词人借音韵来传情，为作品定下了悲伤的情感基调。

二、借景抒情

在词作的上半闋，词人借助各种叠词，通过音韵来传情，但心中的愁情并未言尽。之后，她又将目光转向窗外，暂时忘记了内心的痛苦。她所看到的是“满地黄花堆积，憔悴损”，并发出了“如今有谁堪摘”的疑问。李清照曾作《如梦令》一词，道：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”可见，她不仅是一个爱花、惜花之人，而且是一个懂花、护花之人。如今，她所看到的却是“满地黄花堆积”。以前丈夫在时，他们二人吟诗谱曲，一同饮酒赏花。到如今只剩下她孤身一人，饱受凄风苦雨。景依旧，人已非。她本就满怀愁绪，对着这满地的残菊，心中悲凉更甚，手托着香腮，珠泪盈盈，只觉得无比悲伤。王国维在《人间词话》中曾提到过：“一切景语皆情语。”眼前所见之景其实是词人内心情感的最佳写照。当一个人深陷痛苦之中时，纵然目之所及皆是大自然中最寻常的景象，也会从中感受到刺骨的寒意。词人正是借着“满地残菊”来抒发内心的悲伤之情的。在词人看来，此时的自己就如同这阶前的“残菊”，无人慰藉。“如今”二字暗含问责之意，更多的是自怜与自伤。她明白，过去的时光再怎么美好，也都已经逝去了，没有人可以使时光倒流。

三、咏叹增情

在词作的结尾，词人以一个感叹句收束全词，给人留下了无限的想象空间。“这次第，怎一个愁字了得！”雨势渐渐加大，残菊伴着梧桐，黑夜伴着孤灯。眼前的景象使得词人更加悲伤，令她不知该如何去形容和表达。因此，她不再渲染，而是十分直接地感叹道：“这次第，怎一个愁字了得！”简单直接，却更令人回味无穷。古往今来，以“愁思”为题材的诗词名句数不胜数，如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、贺铸的“试问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。“愁”如“一江春水”“一川烟草”，是写愁绪之多，但至少还能够用语言文字来形容，而李清照的愁绪已经多到无法用语言文字来描述了。这种愁如阴云压顶，难以消除；又如窗外细雨，片刻不肯停歇。词作的最后这一句咏叹如神来之笔，既起到了照应开篇、收束全词的作用，又强化了情感的表达效果。综观全词，可谓声声含泪，句句惊心，自然能令无数人产生情感共鸣。

总之，愁本来是个体最独特的感受，是难以用语言来形容的。但李清照却在词作中用各种方式将抽象的“愁”以更加直观的形式呈现出来，使其变得生动形象、具体可感，非常巧妙。