□ 罗方华

篆书《唐诗集句》轴

邓石如篆书《唐诗集句》轴，纸本，纵116.7厘米，横34.5厘米，现藏故宫博物院。

邓石如篆书以“二李”(李斯、李阳冰)为宗，在用笔上，融合汉碑篆额及秦汉瓦当笔意，追求书写意味，为后世学篆书者开了方便之门，影响巨大。这一点，在这件立轴作品中，体现得淋漓尽致。此作的意义还不仅于此，邓氏在本来极为寻常的幅式中体现出对布白不同寻常的表现力，结体及章法新意迭出，出色地实践了其所倡导的“计白当黑”的造型理念。

首先，在结体上，较之秦代及清前期小篆作品，此作更具写意性，其字形打破了先前小篆书长短宽窄整齐划一，笔画横平竖直的简单排列方式，极尽展促、开合、欹正、高矮、向背、平斜变化之能事，形态各异又尽得天然。有些字通过笔画与部首的伸缩和腾挪，于平中见奇，跌宕多姿，如“边”字的左高右低，“松”字的左低右高，“初”字“刀”部的上缩，“晴”字的上下错落，以及“松”字木旁下部，“最”“人”“仙”字单人旁长垂笔的长短错落等，不一而足。由于其点画粗细及书写节奏变化较小，所以其结体安排颇具“画”意，成为构成全幅空间的一个个富有趣味的基本单位。

从局部看，单字结构的变化避免了全篇气韵的平板，同时也有效地配合了全局章法的腾挪变化，有意无意间产生了一些颇有意味的空白空间，如作品右上方“野”“古”“初”三字重心上提与“鹤”“仙”“晴”三字之间形成了正文中较大的一块扁长方空白，“初”字的长垂笔自左上向右下斜出，在左边划出了一块三角形的空白，既打破了平板，又连接了行气，其他如“人”“巢”二字一个朝左，一个朝右，背向分离，留出的字间空白，“边松、掌上”四字中间的空白等。……